Écriture, performance et théâtralité dans l'œuvre de Georges Sand
George Sand inscrit la théâtralité au cœur de son œuvre. Elle explore les limites du théâtre et du roman comme elle interroge les frontières de l'être et du paraître. La théâtralisation de l'existence est chez elle l'obstacle à la rencontre sincère entre les êtres autant que le moyen d'inventer de nouvelles relations humaines. Si les travestissements vestimentaires de Sand ont pu évoquer une performance féministe avant l'heure, l'écrivaine a su créer des personnages chargés d'explorer tous les...
Éditeur : UGA Éditions
Lieu d’édition : Grenoble
Publication sur OpenEdition Books : 29 mars 2019
ISBN numérique : 978-2-37747-139-3
DOI : 10.4000/books.ugaeditions.4641
Collection : Bibliothèque stendhalienne et romantique
Année d’édition : 2014
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-84310-269-1
Nombre de pages : 530
Catherine Nesci et Olivier Bara
IntroductionPremière partie. La théâtralisation des écritures
Annabelle M. Rea
IntroductionAgathe Novak-Lechevalier
George Sand : une théâtralité singulière ? Indiana et Mauprat au regard des romans de Stendhal et de BalzacRomira M. Worvill
L’ombre de Diderot dans Le Château des DésertesRachel Corkle
Roman dialogué ou dialogue philosophique ? La formation du lecteur herméneute dans Le Diable aux champsDominique Laporte
Les scénographies républicaines dans Flamarande et La Tour de PercemontPascale Auraix-Jonchière
Le théâtre à l’épreuve. Hamlet, matrice identitaire et performance romanesque dans L’Homme de neigeDeuxième partie. Performance et être social
Catherine Nesci
IntroductionLucienne Frappier-Mazur
Consuelo et la théâtralisation du secretFrançois Kerlouégan
Désir, délire et dolorisme. Les mises en scène du corps dans LéliaMonia Kallel
Sand et Flaubert, « Les deux amis ». Scénographies de l’échange épistolaire (1866-1876)Troisième partie. Pratiques théâtrales : la théâtralité en acte
Olivier Bara
IntroductionIsabelle Michelot
L’acteur et le performer. Échanges et dédoublements dans le roman théâtral sandienShira Malkin
George Sand et la mise en scène à distanceValentina Ponzetto
George Sand et le genre du proverbeVéronique Bui
La Mare au diable ou l’impossible opéra-comiqueBéatrice Didier
Richesse et complexité du théâtre de George Sand. Comment concevoir une édition complète ?Quatrième partie. Performances en abyme : les romans de l'artiste
Olivier Bara
IntroductionFrançoise Ghillebaert
Improvisation et mission sociale. L’artiste selon Sand, des œuvres de jeunesse à ConsueloEvlyn Gould
Sandra Mefoude-Obiono et Catherine Nesci (trad.)
Liszt ou le « prêtre lyrique ». Sand, Baudelaire, MallarméCinquième partie. Théâtres de l'Histoire
Anne Marcoline
IntroductionClaudine Grossir
De conspiration en révolution. George Sand et le drame historiquePatrick M. Bray
Leïla Ennaïli et Catherine Nesci (trad.)
Communauté et sens du spectacle. La lecture dans NanonStephanie Wooler
Catherine Nesci (trad.)
Nanon, sujet de l’Histoire ? De la scène traumatique à la scène fraternelleGeorge Sand inscrit la théâtralité au cœur de son œuvre. Elle explore les limites du théâtre et du roman comme elle interroge les frontières de l'être et du paraître. La théâtralisation de l'existence est chez elle l'obstacle à la rencontre sincère entre les êtres autant que le moyen d'inventer de nouvelles relations humaines. Si les travestissements vestimentaires de Sand ont pu évoquer une performance féministe avant l'heure, l'écrivaine a su créer des personnages chargés d'explorer tous les possibles du corps et de la voix, le plus souvent dans la pudeur et l'idéalisation, mais aussi dans le souci d'une critique sociale et d'un renouvellement des formes littéraires et artistiques. Le concept de performance permet d'interroger les stratégies esthétiques et les facettes dérangeantes des écritures sandiennes, dans leurs rapports au corps, au temps et à l'espace.
Présidente actuelle de la George Sand Association, Catherine Nesci est Professeure de Littérature et d'Études féminines à l'université de Californie, campus de Santa Barbara, où elle dirige le programme de littérature comparée. Spécialiste du romantisme, du discours sur Paris au XIXe siècle et des études de genres, elle a écrit sur Balzac, Chateaubriand, Dumas, Nodier et Vallès, ainsi que sur Olympe de Gouges, Delphine de Girardin, les féministes saint-simoniennes, George Sand, Flora Tristan, Rachilde et Colette. Son premier livre portait sur la différence des sexes et la performance des genres dans la création balzacienne (La Femme, mode d'emploi, French Forum Publishers, 1992) ; son dernier ouvrage étudie les représentations genrées de la flânerie à l'époque romantique (Le Flâneur et les flâneuses, Ellug, 2007). Elle travaille à présent sur les rapports entre presse, genre et littérature, ainsi que sur l'illustration romantique, et prépare le second volet de sa réflexion sur genre, littérature et flânerie, des années 1850 à l'aube du XIXe siècle.
Professeur de Littérature française du XIXe siècle et d'Arts de la scène à l'université Lumière - Lyon II, et membre de l'Unité mixte de recherche LIRE (CNRS-Lyon II). Ses travaux concernent le théâtre et l'opéra au XIXe siècle, les liens entre littérature romantique et spectacle, ainsi que l'articulation entre poétique et politique. Il a notamment publié Le Théâtre de l'Opéra-Comique sous la Restauration. Enquête autour d'un genre moyen (Georg Olms Verlag, 2001) et Le Sanctuaire des illusions. George Sand et le théâtre (Presses de l'université Paris-Sorbonne, 2010), dirigé « George Sand et les arts du XVIIIe siècle » (numéro de la revue Les Amis de George Sand, automne 2012), co-dirigé George Sand critique. Une autorité paradoxale (avec Christine Planté, Presses de l'université de Saint-Étienne, 2011) et Généalogies du romantisme musical français (avec Alban Ramaut, Vrin, 2012), réédité le roman de comédiens de Sand, Pierre qui roule (Paradigme, 2007), et le Théâtre de poche de Théophile Gautier (Classiques Garnier, 2011). Il dirige la revue Orages. Littérature et culture (1760-1830) et les Cahiers George Sand.
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