Table des matières
Violaine Heyraud et Ariane Martinez
IntroductionPremière partie : Enquêtes
Roxane Martin
Les coulisses de la fabrique du vaudeville dans les années 1800-1820 : savoir-faire scénique et écrituresJean-Claude Yon
Scribe vaudevilliste pour le GymnaseAnne Pellois
« De la grâce dans de la joie » : de quelques caractéristiques du jeu des premiers interprètes de FeydeauAlice Folco
Feydeau, metteur en scène ?Ariane Martinez
Jean-Louis Barrault : transformer Feydeau en classiqueAurélie Coulon et Sidonie Han
Scénographies de vaudevilles dans les années 2000- Du mariage au divorce (Alain Françon - Jacques Gabel) : un réalisme teinté d’abstraction
- La Dame de chez Maxim (Jean-François Sivadier, Daniel Jeanneteau, Christian Tirole) : la partie pour le tout
- Le Dindon (Philippe Adrien, Jean Haas) : un univers onirique
- La Puce à l’oreille (Stanislas Nordey, Emmanuel Clolus) : l’espace scriptural
- Un espace contraint
Violaine Heyraud
Mettre en scène Feydeau dans les années 2000Deuxième partie : En création
- Se frotter à un genre dit mineur
- Retour à Labiche
- De la caricature au classique
- Du gel au dégel
- Un genre « impur »
- Vaudeville et société
- Critique de la bourgeoisie ou image joyeuse de la bonne société ?
- Un cauchemar gai
- Une apocalypse de la bonne conscience
- Voir la bêtise de la petite bourgeoisie dans notre monde à nous
- Un cauchemar révélateur
- Les types de Labiche : tellement français qu’ils en deviennent étranges
- Celui qui sait rire de lui-même ne peut être un fanatique
- Une vengeance sociale
- Des grilles de lecture d’aujourd’hui
- De Tchekhov à Feydeau
- Un théâtre nihiliste
- Les bourgeois ont le droit de rire d’eux-mêmes
- Exploser les normes sociales, exploser la langue
- Genre coûteux ou genre cupide ?
- Marcel Simon, acteur de Feydeau, narre la création d’Occupe-toi d’Amélie en 1908
- Équilibrer les comptes
- Distributions onéreuses
- La place du chant
- Un Offenbach subtilement dévoyé
- Un mélange délicat entre le parlé et le chanté
- Recomposer les couplets de Labiche
- Faire naître le chant de la situation
- Vous avez dit « personnage » ?
- Ne demeure que le squelette en fer-blanc de leur paraître
- Faire confiance au costume
- Respirer avec un corset
- Un montage de comportements
- Des lignes brisées plutôt qu’une ligne continue
- Se mettre dans tous ses états
- Un jeu épileptique
- Avoir la fièvre de jouer Feydeau
- Un théâtre sportif
- Lâcher, reprendre
- Se laisser dépasser
- Jouer ou déjouer les traditions de jeu
- Une sobriété hypnotique
- Familier et rythmé
- Ne pas se placer en position de surplomb
- Être dans l’instant
- Le dialogue est aussi bien une musique
- Ne pas composer
- Les ressorts du rire
- Éviter de courir après le rire
- Surfer sur la vague de rire
- Le retour physique de la salle
- Que le public prenne la vitesse avec l’acteur
- Ce qui est drôle sur le papier
- Les formes du rire
- Un rire de défense
- Ne pas faire l’économie du ridicule
- Un rire inquiétant
- Faire rire le public à des endroits où il ne s’y attend pas
- Pire c’est, plus on rit
