La figure du Führer

Valérie Carré

doi:10.4000/books.septentrion.62392

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Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain

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Martine Floch, Histoire Politique, mis en ligne le 8 décembre 2023. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/histoirepolitique/13533 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/histoirepolitique.13533

La figure du Führer

Hitler et le bunker : peut-on parler d’un changement de paradigme dans la représentation de Hitler au cinéma ?

Valérie Carré

p. 243-254

Extrait

1Hitler au cinéma n’est pas un sujet nouveau : Charlie Chaplin en a fait dans Le Dictateur (The Great Dictator, 1941) une satire à ce jour inégalée. Juste avant lui, le trio de comiques américains, The Three Stooges, avait déjà tourné le personnage en dérision (You Nazty Spy, 1940). Enfin, un an après le film de Chaplin, Ernst Lubitsch tourne sa célèbre comédie, To Be or Not to Be (Jeux dangereux dans une traduction française de moins en moins utilisée, 1941). Ainsi donc, très tôt, Hitler s’est révélé être un sujet cinématographique et cette tendance se confirma pour la période d’après-guerre.

2Si l’on s’intéresse en revanche au seul cinéma allemand ou germanophone, on constatera que les représentations de Hitler se font plutôt rares, du moins dans les films de fiction. On pensera bien évidemment au film de Hans-Jürgen Syberberg, Hitler, un film d’Allemagne (Hitler, ein Film aus Deutschland, 1977) et éventuellement à Rainer Werner Fassbinder dans sa courte mais remarquée et rem

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1 Le personnage principal, interprété par Hanna Schygulla, est convié dans le bureau du dictateur. Juste avant qu’elle n’y entre, les deux battants de la porte s’ouvrent, une lumière blanche, éclatante et éblouissante surgit avant que la porte ne se referme. Ce faisant, Fassbinder insiste à la fois sur la vénération aveugle des Allemands vis-à-vis de Hitler et sur le tabou de la représentation du dictateur.

2 Un ouvrage récent revient d’ailleurs sur un certain nombre de ces aspects : Rainer Rother, Karin Herbst-Meßlinger (éd.), Hitler darstellen. Zur Entwicklung und Bedeutung einer filmischen Figur, Munich, Edition text + kritik, 2008.

3 Michel Foucault, « Des espaces autres », in : Dits et écrits, II. 1976-1988, Paris, Quarto Gallimard, 2001, p. 1571-1581. Ce texte, prononcé par Foucault en 1967, ne fut publié que peu avant sa mort.

4 Dans la version écrite, Foucault réserve le terme d’utopie à un type d’espace irréel. Dans un commentaire audio en revanche, qui semble être antérieur (1966) à la conférence, il parle dans les deux cas d’utopies où les unes correspondraient à des lieux irréels et les autres – les hétérotopies – à des lieux réels. In : http://foucault.info/documents/heteroTopia/foucault.espacesAutres.fr.mp3. Dernière consultation le 29 janvier 2013.

5 Michel Foucault dans le commentaire audio, op. cit.

6 Cela n’est toutefois pas l’apanage des seuls films allemands. En 1981, un film américain, The Bunker, avec Anthony Hopkins dans le rôle principal était sorti. De même, on trouve sur internet des reconstitutions en 3D du bunker qui témoignent, si besoin en était, de la fascination que ce lieu continue d’exercer aujourd’hui.

7 Ian Kershaw, Hitler. Essai sur le charisme en politique, Paris, Gallimard (folio Histoire), 2001, p. 50.

8 « Toute l’Allemagne est ma patrie. »

9 En réalité, Morell était le médecin personnel de Hitler.

10 Foucault, op. cit., p. 1576.

11 « Les os pourris tremblent » (Traduction de l’auteur).

12 Foucault, op. cit., p. 1578.

13 À cet égard, on note une correspondance entre la durée du film (55 minutes) et ce que son titre annonce.

14 Christoph Schlingensief dans l’interview qui se trouve sur le DVD du film. « On n’a malheureusement pas assez usé Hitler après 1945. On ne l’a pas jeté pour usage, tiens, lis cette merde, etc., use la, et ainsi, ça finira bien par se dissiper, par s’esquinter, parce que bien sûr, tout de suite, la culture de la haute s’y met et dit, “non, mon Dieu, il faut mettre un couvercle dessus, construire des temples et surtout faire hyper attention, surtout pas un mot de travers”, etc. ». Traduction de l’auteur.

15 Foucault, op. cit., p. 1579.

16 Même si la caméra subjective n’est pas systématiquement facteur d’identification du public au personnage en question, elle y contribue souvent fortement, en particulier dans les films mainstream, catégorie à laquelle La Chute appartient clairement.

17 Voir à ce sujet l’article de Christoph Kopcke : „Heil Kräuter“, in : Frankfurter Allgemeine Zeitung, 20.09.2004, p. 38. L’auteur a consacré une thèse de doctorat au personnage de Ernst Günter Schenck et conclut son article comme suit : „Die filmische Darstellung der historischen Person Ernst Günther Schenck als ein verantwortungsethischer Außenseiter im Führer-Bunker – ähnliches geschieht mit der Figur Albert Speer – reproduziert im Grunde eine selbstgestrickte, vielleicht subjektiv geglaubte, aber historisch nicht haltbare Nachkriegslegende.“

18 Cela n’a toutefois jamais été éclairci. Pour mémoire, le massacre de Malmedy a vu, en janvier 1944, l’exécution, par des SS, d’environ 80 soldats américains qui avaient été auparavant fait prisonniers.

19 Foucault, op. cit. p. 1580.

20 En réalité, ce n’est pas Hitler qui a donné l’ordre d’inonder le tunnel puisque l’ordre en a été donné quelques jours après le suicide du dictateur.

21 « Prenez garde, ne dites plus jamais oui bien sûr. »

22 Andreas Kilb : „Ein Reißer halb und halb ein Mahnmal“, in : Frankfurter Allgemeine Zeitung, 15. 09. 2004. « Albin Skoda, l’interprète de Hitler, n’est pas un virtuose comme Bruno Ganz, il n’incarne pas le dictateur, mais le compose d’éléments éparses : la voix, la moustache, la raie, l’uniforme. C’est un jeu distanciateur, allégorique, auquel s’oppose le naturalisme pathétique du commandant Wüst. »

23 Ironie de l’histoire : Quinze ans après la sortie de 100 ans d’Adolf Hitler – La dernière heure dans le bunker du Führer, Wim Wenders, dont Schlingensief se moque ouvertement, se plaindra dans un article publié dans Die Zeit de ce qu’on ne voie pas Hitler mort dans La Chute.

24 Interprété par Alfred Edel, Göring, qui du reste n’était pas dans le bunker, s’exclame : „Ich will Reichskanzler werden und sonst gar nichts“.

25 Le film de Romuald Karmakar Das Himmler Projekt (2000) (« Le projet Himmler ») est un bon exemple de ces approches qui mériteraient d’être découvertes par un plus large public.

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Carré, V. (2013). La figure du Führer. In H. Camarade, E. Guilhamon, & C. Kaiser (éds.), Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62500

Carré, Valérie. « La figure du Führer ». In Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain, édité par Hélène Camarade, Elizabeth Guilhamon, et Claire Kaiser. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2013. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62500.

Carré, Valérie. « La figure du Führer ». Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain, édité par Hélène Camarade et al., Presses universitaires du Septentrion, 2013, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62500.

Référence numérique du livre

Camarade, H., Guilhamon, E., & Kaiser, C. (éds.). (2013). Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62392

Camarade, Hélène, Elizabeth Guilhamon, et Claire Kaiser, éd. Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2013. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62392.

Camarade, Hélène, et al., éditeurs. Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain. Presses universitaires du Septentrion, 2013, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62392.

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