L’image de la virilité et la soif de conquête

Christophe Dumas

doi:10.4000/books.septentrion.62392

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Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain

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Martine Floch, Histoire Politique, mis en ligne le 8 décembre 2023. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/histoirepolitique/13533 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/histoirepolitique.13533

L’image de la virilité et la soif de conquête

Nordwand (2008) : nouvelle vision d’un genre ancien ?

Christophe Dumas

p. 217-226

Extrait

1Nordwand1 de Philipp Stölzl n’est pas à proprement parler un film sur le national-socialisme. Le fait qu’il s’inscrive néanmoins dans la problématique de cet ouvrage tient à deux facteurs : d’une part, la période à laquelle se situe l’action, et, d’autre part, le genre auquel il se rattache. À l’été 1936, Toni Kurz et Andi Hinterstoisser (qui se trouvent alors sous les drapeaux dans un bataillon de chasseurs alpin à Berchtesgaden) entreprennent une ascension de l’Eiger par la face nord. En accomplissant cet exploit, ils seraient les premiers à vaincre « le dernier problème des Alpes », un exploit que la propagande nazie espérait pouvoir exploiter, peu de temps avant l’ouverture des Jeux Olympiques de Berlin. La presse, qui souhaite relayer cet événement, est présente, dans le film, sous les traits du rédacteur Henry Arau et de la photographe stagiaire, Luise Fellner, amie d’enfance de Toni Kurz. Dans leur course vers le sommet, Kurz et Hinterstoisser sont concurrencés par une

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1 Traduction : « Face nord ».

2 Roland Barthes, Mythologies, in : Œuvres complètes I - 1942-1961, Paris, Éditions du Seuil, 2002, p. 765.

3 Philipp Stölzl, interview avec Hanns-Georg Rodek publiée dans le quotidien Die Welt, 21/10/2008, http://www.welt.de/welt_print/article2603048/Der-Bergfilm-ist-unser-Western.html, [Consulté le 15 février 2010].

4 Roman Giesen, Der Bergfilm der 20er und 30er Jahre, p. 9. http://www.medienobservationen.lmu.de/artikel/kino/kino_pdf/giesen_bergfilm.pdf [consulté le 15 février 2011].

5 Ibid.

6 Alfred Müller, Geschichte des D.Ö.A.V, Münster, 1979, p. 34. Cité d’après Roman Giesen, op. cit.

7 Le terme apparaît sous sa plume dans son histoire de la littérature allemande, avec une nette connotation antimoderniste, xénophobe et antisémite. Voir Adolf Bartels, Deutsche Dichtung der Gegenwart. Die Alten und die Jungen, Leipzig, Verlag Eduard Avenarius, 1897.

8 Siegfried Kracauer, De Caligari à Hitler, une histoire du cinéma allemand 1919-1933, (Traduit de l’anglais par Claude B. Levenson), Lausanne, Éditions L’Âge d’Homme, 1973, p. 117.

9 Ibid., p. 122.

10 Susan Sontag, « Fascinant fascisme », in : Sous le signe de Saturne. Essais, Paris, Seuil, 1985, p. 82.

11 Dessau est l’auteur de la musique de Stürme über dem Montblanc (1930), Der weiße Rausch (1930/31) et SOS Eisberg (1932/33). Paul Hindemith composa la musique de Im Kampf mit dem Berge (1921).

12 Jérôme Bimbenet, Film et histoire, Armand Colin, Paris, 2007, p. 213.

13 Ibid., p. 213.

14 Christophe Dumas, « Der Rebell (1932) de Luis Trenker ou l’exemple d’un engagement ambigu », Quaina, n^o°1, printemps 2010, http//www.quaina.fr/article2.php.

15 Karl Jaspers, Die geistige Situation der Zeit, Berlin, New York, Sammlung Göschen, De Gruyter, 1999, p. 61.

16 Reinhold Messner, interview avec Horst Christoph et Theresa Steininger, in : profil n^o°2, 11 janvier 2010, p. 94-95.

17 Philipp Stölzl, op. cit.

18 Philipp Stölzl, op. cit.

19 Reclams Filmführer (12. neu bearbeitete Auflage), Stuttgart, Philipp Reclam jun., 2003, p. 764.

20 Philipp Stölzl à propos de son film Nordwand, in : Himmelhoch und abgrundtief. Die Geschichte des Bergfilms. Documentaire de Hans-Jürgen Panitzet Mathias Fanck, SWR/ARTE, 2008.

21 Dans la préface au recueil Der rasende Reporter (Le reporter pressé) de 1924, Kisch considère que « le reporter n’a pas de tendance, n’a rien à justifier et n’a pas de point de vue. Il se doit d’être un témoin impartial et de livrer un témoignage impartial […]. » Et d’ajouter quelques lignes plus loin : « Il n’y a rien de plus étonnant que la vérité simple, rien de plus exotique dans le monde qui nous entoure, rien qui ait plus d’imagination que l’objectivité. » Voir Egon Erwin Kisch, Der rasende Reporter, Berlin, Erich Reiss Verlag, 1924, p. 7-8.

22 Marc Ferro, « Le paradoxe du Cuirassé Potemkine » (1989), in : Cinéma et Histoire, Paris, Gallimard, 1993, p. 214.

23 Siegfried Kracauer, „Die kleinen Ladenmädchen gehen ins Kino“, in : Das Ornament der Masse. Essays. Frankfurt / Main, 1977, p. 279-294. Cité d’après http://www.filmportal.de.

24 On indiquera ici qu’il a réalisé le vidéoclip de la chanson Stripped pour le groupe Rammstein, illustré par des images empruntées à Leni Riefenstahl.

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