Formes commémoratives

Claire Kaiser; Sylvie Lindeperg; Annette Wieviorka

doi:10.4000/books.septentrion.62392

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Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain

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Martine Floch, Histoire Politique, mis en ligne le 8 décembre 2023. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/histoirepolitique/13533 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/histoirepolitique.13533

Formes commémoratives

La Shoah : représenter, transmettre. Entretien croisé1

Claire Kaiser, Sylvie Lindeperg et Annette Wieviorka

p. 131-145

Extrait

1Claire Kaiser : Le film de Robert Thalheim, qui met en scène Auschwitz aujourd’hui, est différent de nombreux films contemporains sur le national-socialisme, entre autres par son esthétique, et, même s’il est didactique, il ne prend pas le spectateur en otage d’émotions imposées et de jugements tout faits. J’ai quand même ressenti une volonté du réalisateur de rendre aussi le spectateur autonome.

2Sylvie Lindeperg : Le film de Thalheim est en effet exempt de tout pathos, il évite les jugements en surplomb et les leçons de morale rétrospective. Il est peut-être un peu didactique et ses dialogues sont parfois inutilement explicatifs. En un sens, le réalisateur ne fait pas assez confiance à l’image dans sa puissance d’évocation intrinsèque. Même lorsqu’il prend la mesure du lieu en termes cinématographiques – je pense à cette belle scène où l’on voit le couple à bicyclette traverser Monowitz – le dialogue revient pour compléter et redoubler les enseignements de l’image.

3Annette W

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1 Les propos de Sylvie Lindeperg et Annette Wiviorka, recueillis le 14 juin 2010 à Paris, ont été mis en forme par Claire Kaiser.

2 Emil Weiss est l’auteur, entre autres, de trois films documentaires : Falkenau, vision de l’impossible, S. Fuller témoigne (1988) ; Sonderkommando, Auschwitz-Birkenau (2007) et Auschwitz, premiers témoignages (2010).

3 Harun Farocki a notamment réalisé Bilder der Welt und Inschrift des Krieges (Images du monde et inscription de la guerre, 1988) et En sursis (Aufschub, 2007).

4 Dans le bonus du DVD en version française, Paris, Doriane Films, NdA.

5 Chronique d’un été, Jean Rouch et Edgar Morin, 1961.

6 Ruth Klüger, Perdu en chemin, Paris, Viviane Hamy, 2010. Pour la première édition (en allemand) : Unterwegs verloren. Erinnerungen. Wien, Zsolnay, 2008.

7 Ruth Klüger, Refus de témoigner. Une jeunesse, Paris, Viviane Hamy, 1997. Pour la première édition (en allemand) : Weiter leben. Eine Jugend, Göttingen, Wallstein, 1992.

8 Wanda Jakubowska, ancienne prisonnière au camp des femmes d’Auschwitz-Birkenau, réalise sur un mode quasi documentaire l’un des premiers films d’après-guerre sur l’univers concentrationnaire : La Dernière étape (Ostatni Etap), Pologne, 1948. Tourné à Auschwitz même et avec des interprètes dont certaines avaient été internées à Birkenau, ce film revient notamment sur le rôle de la résistance communiste polonaise.

9 Archeologia, Andrzej Brzozowski, Pologne, 1967. Voir à ce propos l’article d’Ania Szczepanska dans Le futur d’Auschwitz. Actes de la journée d’études du 11 mai 2010, dir. Annette Wieviorka et Piotr Cywinski, Les Cahiers de l’Irice n^o 7, 2011.

10 À propos de ce film, voir également Sylvie Lindeperg, Nuit et Brouillard. Un film dans l’histoire, Paris, Odile Jacob, 2007.

11 Le film s’intitule finalement Auschwitz, Premiers témoignages. Voir note 2.

12 La liste de Schindler (Schindler’s List), Steven Spielberg, États-Unis, 1993.

13 Holocauste (Holocaust), série américaine de Marvin J. Chomsky, États-Unis, 1978.

14 Le film Amen (Costa-Gavras, France, Allemagne, Roumanie, 2002) est basé sur la pièce de théâtre Le vicaire de l’auteur allemand Rolf Hochhut.

15 Dans l’une des séquences les plus controversées du film, Spielberg reconstitue une scène de douche collective, où, après un temps d’attente volontairement dramatisé, c’est finalement de l’eau qui jaillit des pommeaux. À propos de la polémique suscitée par cette scène, voir Claude Lanzmann, « Holocauste, la représentation impossible », in : Le Monde, 3.03.1994.

16 Les Révoltés du Bounty (Mutiny on the Bounty), Frank Lloyd, États-Unis, 1935.

17 La Rafle, Rose Bosch, France, 2010.

18 Monsieur Klein, Joseph Losey, France, 1976.

19 Voir Claude Lévy et Paul Tillard, La Grande rafle du Vel d’hiv’(16 juillet 1942), Paris, Robert Laffont, 1967.

20 Apocalypse, film documentaire, Isabelle Clarke et Daniel Costelle, France, 2009.

21 Shoah, Claude Lanzmann, France, RFA, 1985.

22 La Bataille du rail, René Clément, France, 1946.

23 L’Armée des ombres, Jean-Pierre Melville, France, 1969.

24 La Chute (Der Untergang), Oliver Hirschbiegel, Allemagne, 2004.

25 L’historien Joachim Fest est l’auteur, entre autres, de Hitler. Eine Biographie, Frankfurt a. Main, Propyläen, 1973 et de Der Untergang. Hitler und das Ende des Dritten Reiches, Berlin, Alexander-Fest-Verlag, 2002. Il a également réalisé avec Christian Herrendoerfer le docufiction, Hitler. Eine Karriere (RFA, 1977). Voir à ce propos le chapitre de Matthias Steinle.

26 La fin de Hitler (Der letzte Akt), Georg Wilhelm Pabst, RFA, 1954. Voir également le chapitre de Valérie Carré.

27 La Fuite (Die Flucht), Kai Wessel, Allemagne, 2007.

28 Voir le chapitre de Matthias Steinle.

29 Une femme à Berlin, Anonyme, Journal (20 avril-22 juin 1945), Gallimard, 2006. Pour l’édition allemande : Anonyma : Eine Frau in Berlin. Tagebuchaufzeichnungen vom 20. April bis 22. Juni 1945, Eichborn Verlag, Frankfurt am Main, 2003. Publié pour la première fois en anglais en 1954, le livre est mal accueilli à sa sortie en RFA en 1959. Réédité en allemand en 2003, deux ans après la mort de l’auteur, il est adapté au cinéma par Max Färberböck (Anonyma. Eine Frau in Berlin, Max Färberböck, Allemagne, 2008). Voir le chapitre d’Hélène Camarade.

30 Daniel Arasse, Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture, Paris, Flammarion, 1996, et Histoires de peintures, Paris, Denoël, 2004.

31 Sylvie Lindeperg, Clio de 5 à 7. Les actualités filmées de la Libération : archives du futur, Paris, CNRS Editions, 2000.

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Kaiser, C., Lindeperg, S., & Wieviorka, A. (2013). Formes commémoratives. In H. Camarade, E. Guilhamon, & C. Kaiser (éds.), Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62449

Kaiser, Claire, Sylvie Lindeperg, et Annette Wieviorka. « Formes commémoratives ». In Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain, édité par Hélène Camarade, Elizabeth Guilhamon, et Claire Kaiser. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2013. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62449.

Kaiser, Claire, et al. « Formes commémoratives ». Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain, édité par Hélène Camarade et al., Presses universitaires du Septentrion, 2013, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62449.

Référence numérique du livre

Camarade, H., Guilhamon, E., & Kaiser, C. (éds.). (2013). Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62392

Camarade, Hélène, Elizabeth Guilhamon, et Claire Kaiser, éd. Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2013. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62392.

Camarade, Hélène, et al., éditeurs. Le national-socialisme dans le cinéma allemand contemporain. Presses universitaires du Septentrion, 2013, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.62392.

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