Musique vocale, espace et narration

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Carlos Saura

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Pascale Gossin, Communication, mis en ligne le 8 septembre 2020. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/communication/12287 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/communication.12287
Pietsie Feenstra, Questions de communication, mis en ligne le 16 novembre 2020. URL : https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/questionsdecommunication/22607 ; DOI : https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/questionsdecommunication.22607

Musique vocale, espace et narration

p. 151-176

Extrait

1Pour tenter de mettre en lumière les relations entre musique vocale et espace filmique, nous nous sommes fondée principalement sur les notions développées par André Gardies dans ses ouvrages1 dans lesquels il distingue différents espaces : l’espace diégétique, l’espace narratif ainsi que celui du spectateur dans la salle de projection. C’est plus particulièrement à la notion d’espace diégétique ainsi qu’au rôle de l’espace dans la narration ou espace narratif auxquels nous nous intéresserons dans cette étude.

2L’espace diégétique se distingue du lieu « car, au cinéma, l’espace n’est ni donné ni figuré (sinon bien sûr sous la forme des lieux), il est à construire, tant au niveau cognitif qu’à celui de la perception »2. Cet espace est donc bâti à partir du lieu, grâce aux différentes matières de l’expression filmique. L’iconique, constitué par les images mouvantes et les bruits, participe à la construction de l’espace diégétique par un acte de monstration. Le linguistique (ou ve

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2015

1 En particulier : GARDIES, A., L’Espace au cinéma, Paris, Méridiens Klincksieck, 1993.

2 Ibid., p. 99.

3 Ibid., p. 90.

4 GARDIES, A., L’Espace au cinéma, op. cit., p. 76.

5 Ibid., p. 77.

6 Ibid., p. 76-77.

7 « Pauvre de moi Llorona. »

8 Voir, pour plus de précisions, la présentation de la chanson en annexe.

9 Belchite n’a pas été reconstruite après la guerre civile, mais laissée telle quelle par les autorités franquistes pour témoigner de la « barbarie » des républicains. La ville a été reconstruite à quelques kilomètres et les ruines ont été abandonnées.

10 Ibid., p. 38.

11 METZ, C., Essais sur la signification au cinéma, op. cit., p. 129.

12 GARDIES, A., Décrire à l’écran, Paris, Méridiens Klincksieck, 1999, p. 56.

13 Ibid., p. 65.

14 Ibid., p. 65.

15 Ibid., p. 71.

16 « Vive la quinzième brigade ! »

17 « Qui s’est couverte de gloire. »

18 « Nous nous battons contre les Maures. » mais également : « Nous nous battîmes contre les Maures. »

19 « Nous n’avons ni munitions / ni tanks ni canons / Ah Carmela ! »

20 « Mais les bombes ne peuvent rien / quand on a du cœur à revendre. »

21 Bernard Gille souligne à propos de ce choix des strophes citées : « L’interruption de la chanson sur ce constat anticipe sur le contexte historique représenté, c’est-à-dire, au début 38, l’effondrement du front d’Aragon, rapidement évoqué par l’afflux de blessés en pleine nuit. » GILLE, B., « ¡Ay, Carmela!, musique entre guerre et paix », in ¡Ay, Carmela! de Carlos Saura, op. cit., p. 112.

22 HERMET, G., La Guerre d’Espagne, Paris, Éditions du Seuil, 1989, p. 264, cité dans BERTHIER, N., De la guerre à l’écran : ¡Ay, Carmela! de Carlos Saura, op. cit., p. 39.

23 Pour cet aspect, voir notre article : BLOCH-ROBIN, M., « Les spatialisations de la guerre civile dans l’œuvre cinématographique de Carlos Saura », in BARKATE, Jonathan (dir.), Les Représentations de la guerre d’Espagne, Collections numériques du LISAA, Mémoire et Territoires, 2017, p. 225-236.

24 CHION, M., La Musique au cinéma, op. cit., p. 220.

25 « Devient triste en regardant la ville. »

26 « Sous la pénombre d’un réverbère. »

27 GARDIES, A., L’Espace au cinéma, op. cit., p. 113.

28 « Je crois que grand-mère appelle. »

29 « Fusil-mitrailleur. »

30 « Si la terre tremble / personne ne va être sauvé / si la terre tremble, elle s’enfonce dans la mer. »

31 Don Alonso prétend avoir atteint la terre mythique dans une précédente expédition.

32 Il y a donc ici un clivage de la focalisation entre l’ocularisation – qui adopte le point de vue d’Aguirre et d’Elvira – et l’auricularisation dont la qualité apparemment intradiégétique s’oppose à la modalité de diffusion et semble renvoyer directement à l’instance énonciatrice. Nous reviendrons plus avant sur cet aspect du point de vue auquel sera consacrée la troisième partie de cet ouvrage. Le terme d’auricularisation, désignant le « point de vue » sonore a été défini par François Jost, JOST, F., « Narration(s) : en deçà et au-delà », Communications n^o 38, Énonciation et cinéma, 1983, p. 192-212.

33 « Je me suis épris de trois jeunes Maures à Jaén. »

34 « Des chrétiennes qui étaient des Maures de Jaén. »

35 Rappelons que Philippe II promulguera finalement l’expulsion des Morisques (musulmans convertis) en 1610, soit cinquante ans après le début de cette expédition.

36 GARDIES, A., L’Espace au cinéma, op. cit., p. 49.

37 GARDIES, A., « L’espace du récit filmique : propositions », in CHÂTEAU, D., GARDIES, A., JOST, F. (dir.), Cinémas de la modernité, films, théories, Paris, Klincksieck, 1981, p. 80.

38 Voir la présentation de la chanson en annexe.

39 « De Séville un patio, parsemé de roses. »

40 Pour une analyse plus précise des fonctions de cette chanson, voir : BLOCH-ROBIN, Marianne, « La chanson Rocío dans La Prima Angélica de Carlos Saura : De l’accès au souvenir au lieu de mémoire », in DUBOSQUET, Françoise (dir.), Les Failles de la mémoire. Théâtre, cinéma, poésie et roman : Les Mots contre l’oubli, Rennes, PUR, 2016, p. 99-109.

41 « L’amère chanson de sa solitude. »

Carlos Saura

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Bloch-Robin, M. (2018). Musique vocale, espace et narration. In Carlos Saura (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.37612

Bloch-Robin, Marianne. « Musique vocale, espace et narration ». In Carlos Saura. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2018. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.37612.

Bloch-Robin, Marianne. « Musique vocale, espace et narration ». Carlos Saura, Presses universitaires du Septentrion, 2018, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.37612.

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Bloch-Robin, M. (2018). Carlos Saura (1‑). Presses universitaires du Septentrion. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.37561

Bloch-Robin, Marianne. Carlos Saura. Villeneuve d’Ascq: Presses universitaires du Septentrion, 2018. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.septentrion.37561.

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