Les collections d’art est-allemand à Berlin et dans le Land de Brandebourg

Jean Mortier

doi:10.4000/books.septentrion.37252

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Les collections d’art est-allemand à Berlin et dans le Land de Brandebourg

Jean Mortier

p. 201-212

Extrait

1Dès le lendemain de la disparition de l’État est-allemand, les directeurs de musées, qu’ils aient été en charge d’institutions de l’Ouest ou qu’ils aient été nouvellement nommés à la tête des musées de l’Est, s’empressèrent de faire disparaître dans les réserves les œuvres réalisées par des artistes est-allemands. Quant aux collections, souvent considérables, ayant appartenu aux partis politiques, aux organismes publics, aux organisations de masse, à l’armée, à la police, ou encore aux entreprises d’État, et que la Treuhand avait en quelque sorte placées sous séquestre, elles prirent elles aussi, à partir de 1994, le chemin des dépôts, sans qu’ait eu lieu un recensement systématique des fonds ou qu’ait été dressé un répertoire des œuvres. Il est vrai que dès 1990, les responsables politiques ouest-allemands s’étaient efforcés de faire table rase de tout le passé est-allemand, y compris culturel (archives de la Stasi mises à part). Nombre d’artistes ouest-allemands, à commence

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1 Créé en 1949, le Kulturfonds der DDR était un organisme rattaché au ministère de la culture qui avait pour mission d’apporter une aide matérielle aux créateurs. C’était aussi un important commanditaire d’œuvres d’art.

2 Sven Behrisch, « Museum Junge Kunst : Kleckse ohne Parteibindung. Der ZEIT-Museumsführer : Das Museum Junge Kunst in Frankfurt (Oder) », Die Zeit, 2010, n° 46.

3 Bien que résidant en dehors de l’espace dont il est question dans cet article, quelques collectionneurs privés méritent ici une mention spéciale. Il s’agit d’une part de Gerd Gruber habitant Wittenberg en Saxe-Anhalt. Collectionneur depuis l’âge de 14 ans – il fut encouragé dès l’origine dans cette voie par Lea Grundig – Gerd Gruber, ingénieur aujourd’hui à la retraite, possède une impressionnante collection de 10 000 œuvres (pour l’essentiel des gravures) qui intéresse en Allemagne et hors d’Allemagne historiens de l’art, musées et commissaires d’exposition. Si une large part de cette collection (2000 pièces) a trait aux œuvres ayant pour thème l’antifascisme et la résistance à l’hitlérisme, l’art est-allemand en constitue un pan également important.
Plus importante encore est la collection de gravures réunie par le couple d’Erfurt Rudolf et IIse Franke. Rudolf Franke, lui-même artiste consacra toute sa vie à l’art (il était né en 1925), fréquentant avec sa femme les ateliers, organisant des expositions, multipliant les conférences. Grâce au couple Franke et à la « communauté d’ateliers d’Erfurt » (Erfurter Ateliergemeinschaft, 1963-1974), la ville d’Erfurt devint pour la gravure un centre important. En 2004, deux ans après la mort de son mari, Ilse Franke fit don à la ville d’Erfurt, qui l’avait vu naître, de 14 000 gravures. En septembre 2015, le Angermuseum inaugura une exposition de 40 de ces œuvres dues à des artistes de renom : Wolfgang Mattheuer, Dieter Tucholke, Willy Wolff, Rolf Münzer, Karla Woisnitza, Philipp Oeser, Gerhard Altenbourg, Lutz Friedel, Hermann Glöckner etc.
Citons enfin un dernier nom, celui d’un habitant de Sömmerda en Thuringe, Rudolf Falkner qui, simple amateur d’art, se constitua à l’époque de la RDA, une collection importante de gravures de Tübke, Mattheuer, Stelzmann, Heisig, Gerhard Gossmann et d’autres. En 2011, il exposa dans sa ville des travaux réalisés par ces artistes à l’occasion des commémorations en 1974 des 450 ans de la guerre des paysans.

4 Né en 1937, Jochen Aue, artiste autodidacte, fut l’objet à la fin des années soixante d’une virulente campagne de presse. Trouvant son inspiration dans les paysages de la région de Magdebourg et la Mer baltique et nourrissant pour Caspar David Friedrich et William Turner une véritable vénération, il refusa obstinément de se soumettre au canon du réalisme socialiste. Ses gravures sur bois, ses lithographies, ses dessins, ses gouaches et aquarelles respirent une « poésie douce et discrète » qui situe cette oeuvre dans une certaine tradition romantique.

5 Andreas Hüneke interviewé par Carina Rech, étudiante de la Freie Universität Berlin, in Catalogue de l’exposition EXPRESSIV, KONSTRUKTIV, PHANTASTISCH. Potsdamer Kunstverein, 2014, p. 4.

6 Horst Bartnig (né en 1936), Hartmut Bonk (né en 1939), Kurt Bunge (1911–1998), Klaus Dennhardt (né en 1941), Albert Ebert (1906–1976), Herbert Enke (1913–2006), Hubert Globisch (1914–2004), Hermann Glöckner (1889–1987), Wasja Götze (né en 1941), Hans Hendrik Grimmling (né en 1947), Roswitha Grüttner (née en 1939), Jürgen Gustav Haase (1947–2013), Frieder Heinze (né en 1950), Albert Hennig (1907–1998), Gottfried Höfer (1931–1983), Wilhelm Höpfner (1899–1968), Günther Hornig (né en 1937), Günther Huniat (né en 1939), Gregor Torsten Kozik (né en 1948), Bernd Krenkel (né en 1953), Peter Makolies (né en 1936), Carl Marx (1911–1991), Bernhard Michel (né en 1939), Harry Mohr (né en 1951), Michael Morgner (né en 1942), Karl Müller (1888–1972), Stefan Plenkers (né en 1945), Thomas Ranft (né en 1945), Dagmar Ranft-Schinke (née en 1944), Karl Rödel (1907–1982), Gil Schlesinger (né en 1931), Helmut Schmidt-Kirstein (1909–1985), Max Schwimmer (1895–1960), Helmut Senf (né en 1933), Hartmut Sörgel (né en 1940), Klaus Süß (né en 1951), Herbert Wegehaupt (1905–1959), Olaf Wegewitz (né en 1949), Egon Wrobel (né en 1939) et Fotis Zaprasis (1940–2002).

7 Michael de Maizière, né en 1948 à Nordhausen, a été successivement éclairagiste au Deutsches Theater, restaurateur de tableaux aux musées de Berlin, étudiant à l’École supérieure d’arts plastiques de Berlin-Weissensee (RDA) de 1968 à 1970. À partir de 1976, il s’est consacré à la gravure et a travaillé comme illustrateur pour des musées, des maisons d’édition, des galeries, etc.

8 Christa et Gerhard Wolf : Unsere Freunde, die Maler. Bilder, Essays, Dokumente (éd. Peter Böthig), Gerhard Wolf Janus Press, 1995. Interrogé sur la façon dont ils avaient constitué cette collection, Gerhard Wolf répondit : « A vrai dire, nous n’avons pas collectionné ; ça s’est fait comme ça ».

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