Conclusion
p. 273-276
Extrait
11950 fut une année particulièrement prolifique pour Anthony Mann : il réalise successivement Side Street, The Furies, Devil’s Doorway et Winchester ’73. Mann a opéré ainsi la transition du film noir au western et est en pleine possession de son art et de ses enjeux. Dans la foulée, il réalise en 1951 pour la MGM un « petit » film, qui n’est sans doute pas la plus réputée de ses œuvres. Pourtant, ce film a le mérite d’une première récapitulation de ses acquis. Alors qu’à la fin de sa vie Dandy in Aspic lui permettra de repenser l’image par sa déconstruction, The Tall Target vaut comme une étape de fixation des conditions de l’image, et ainsi comme une charnière qui articule l’avant et l’après.
2Le premier plan cadre l’intérieur de la gare de New York. Un espace clos et de mouvement en même temps. Plus encore : cet espace est un moment historique densifié. Il comprend la vie et le destin d’une nation. Lincoln vient d’être élu et partira bientôt à Washington pour la cérémonie d’i
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Mythologies et mythes individuels
À partir de l'art brut
Anne Boissière, Christophe Boulanger et Savine Faupin (dir.)
2014
Au service d'une biologie de l’art. Tomes I et II
Recherches sur les arts de l’Inde et de l’Asie du Sud-Est
Jean Naudou, Claudine Picron et Philippe Stern
1978
Les fils d’un entrelacs sans fin
La danse dans l’œuvre d’Anne Teresa De Keersmaeker
Philippe Guisgand
2008
Tombeau de Léonard De Vinci
Le peintre et ses tableaux dans l’écriture symboliste et décadente
Jean-Pierre Guillerm
1981
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