Chapitre 1. L’image au noir ou les aventures de la profondeur
p. 13-60
Extrait
Introduction
1On peut considérer que l’œuvre cinématographique d’Anthony Mann s’inaugure par ce que la critique a coutume d’appeler le « film noir ». Pour autant, les pages que l’on va lire dans ce chapitre ne poursuivent pas le but de contraindre certains de ces films dans un tel carcan générique1. Deux raisons à cela. Tout d’abord, l’entreprise serait vaine au regard du flou de la forme générique elle-même. Nous ne souhaitons donc pas poser en préliminaire une définition du film noir. Les études en la matière sont nombreuses, « historiques » ou plus récentes, qui se sont échouées sur les multiples écueils d’une définition sans doute impossible. Le film noir est-il en fin de compte un genre ? Dès les premières pages de son essai intitulé Du film noir au Noir. Traces figurales dans le cinéma classique hollywoodien, Anne-Françoise Lesuisse stigmatise les études génériques classiques en évoquant « le désordre discursif que la question du film noir a amené »2. Surtout, cette formu
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Mythologies et mythes individuels
À partir de l'art brut
Anne Boissière, Christophe Boulanger et Savine Faupin (dir.)
2014
Au service d'une biologie de l’art. Tomes I et II
Recherches sur les arts de l’Inde et de l’Asie du Sud-Est
Jean Naudou, Claudine Picron et Philippe Stern
1978
Les fils d’un entrelacs sans fin
La danse dans l’œuvre d’Anne Teresa De Keersmaeker
Philippe Guisgand
2008
Tombeau de Léonard De Vinci
Le peintre et ses tableaux dans l’écriture symboliste et décadente
Jean-Pierre Guillerm
1981
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