1 Cet entretien a été mené le 7 novembre 2016 à Paris.

2 Pour plus d’informations biographiques voir son site personnel http://heise-film.de/.

3 Das Haus – 1984 (« La maison – 1984 », 1984/2001), Volkspolizei – 1985 (« Police populaire – 1985 », 1985/2001).

4 Stau – jetzt geht’s los (« Embouteillage – C’est parti », 1992), Barluschke (1997), Mein Bruder. We’ll meet again (« Mon frère », 2005), Neustadt (Stau – der Stand der Dinge) (« Neustadt [Embouteillage – l’état des choses] », 2000), Kinder. Wie die Zeit vergeht (« Enfants. Comme le temps passe », 2007).

5 « Das Bild DDR wurde besetzt mit dem Begriff Stasi. ». Cf. Robert Miessner, « “Wo ist vorne?” Thomas Heise über seinen Dokufilm “Material” », Interview, tageszeitung , 17 août 2009.

6 « Man kann sich die Geschichte länglich denken. Sie ist aber ein Haufen. » À propos du film, cf. Thomas Heise, « Faire de l’archéologie, c’est creuser », Booklet zur DVD, Edition Filmmuseum 56, p. 16-23, http://heise-film.de/wp-content/uploads/2012/01/Booklet_Material.pdf (consulté le 17/12/2016) ; Pierre Gras, Good Bye Fassbinder ! Le cinéma allemand depuis la réunification, Arles, Éd. Jacqueline Chambon - Actes Sud, 2011, p. 208 et suivantes.

7 Le 8 novembre 1989, des membres du SED manifestent devant le bâtiment où siège le Comité central du SED pour réclamer des modifications dans la politique menée. Cette manifestation est très peu connue du grand public.

8 En effet, c’est en général de la grande manifestation sur l’Alexanderplatz le 4 novembre 1989 que l’on se souvient surtout.

9 Pour des informations sur les films de la NVA ainsi que le répertoire des productions existantes, voir le site du département des Archives cinématographiques aux Archives fédérales : https://www.bundesarchiv.de/fachinformationen/01465/index.html.de.

10 Informations sur le fonds de la cinémathèque du Deutsches Hygiene-Museum de Dresde (DHMD) sur : http://www.dhmd.de/emuseum/eMuseumPlus.

11 Voir Karin Fritzsche, Claus Löser (éd.), Gegenbilder. Filmische Subversion in der DDR 1976-1989, Berlin, Janus Press, 1996 (voir aussi le DVD Gegenbilder. DDR-Film im Untergrund 1983-1989, éd. par Claus Löser, absolut MEDIEN, 2008) ; Ralf Forster, « Grenzen Ausloten, Freiräume schaffen. Kritische Tendenzen im DDR-Amateurfilm », dans Hans-Michael Bock, Jan Distelmeyer, Jörg Schöning (éd.), Protest – Film – Bewegung. Neue Wege im Dokumentarischen, Munich, edition text + kritik, 2015, p. 133-147.

12 On peut également mentionner les films de la Stasi. En plus du matériau de surveillance, elle a produit toute une série de films pour former ses agents. Voir Claus Löser, « Im Visier des Unsichtbaren. Stasi im Film », Bundeszentrale für politische Bildung, 7/10/2016, https://www.bpb.de/geschichte/deutsche-geschichte/stasi/229280/film (consulté le 7/01/2017).

13 Found footage (littéralement « métrage trouvé ») renvoie à l’opération consistant à récupérer des pellicules impressionnées afin d’en faire un autre film. Dans le found footage film, les images préexistantes sont le point de départ d’une réappropriation ou d’un détournement, alors que dans les films de compilation ou de montage, elles en sont la pierre angulaire. Julie Maeck, Matthias Steinle, « On ne naît pas image d’archives, on le devient », dans J. Maeck, M. Steinle (éd.), L’image d’archives. Une image en devenir, PUR, collection « Histoire », 2016, p. 11-18.

14 Axel Prahl.

15 En plus de ses nombreuses distinctions, ce film sur des adolescents skateboarders s’est également vu décerner le prix « Dialogue en perspective » de l’Office franco-allemand pour la jeunesse (OFAJ/DFJW).

16 L’entretien a eu lieu la veille de l’élection de Donald Trump à la présidence des États-Unis le 8 novembre 2016.

17 Par rapport au film voir l’article d’Hélène Camarade dans l’ouvrage et P. Gras, Good Bye Fassbinder !, op. cit., p. 208 et suivante.

18 Barluschke (Thomas Heise, 1997) dresse le portrait de l’ancien agent Berthold Barluschke, qui a d’abord travaillé pour la Stasi, puis pour les services de renseignement ouest-allemands après avoir été retourné par la CIA. Cf. Julia Zutavern, « “Es ist alles nur ein Film”. Gedächtnissimulation und Erinnerungspolitik in Barluschke – Psychogramm eines Spions » dans Tobias Ebbrecht, Hilde Hoffmann, Jörg Schweinitz (éd.), DDR erinnern – vergessen. Das visuelle Gedächtnis des Dokumentarfilms, Schüren, Marbourg, 2009, p. 38-55.

19 Film documentaire sur le travail d’un ancien lieutenant-colonel et enseignant de la Stasi, sur ses répercussions, ainsi que les positions personnelles et politiques du protagoniste.

20 Voir P. Gras, Good Bye Fassbinder!, op. cit., p. 205 et suivante.

21 On appelle « neue Bundesländer » (nouveaux Länder) les six Länder issus de la RDA et « alte Bundesländer » (anciens Länder) les Länder qui constituaient la République fédérale avant l’unification en 1990.

22 À Hoyerswerda, en Saxe, des émeutes racistes ont eu lieu entre le 17 et le 23 septembre 1991, qui ont marqué le début d’une série d’incidents xénophobes en Allemagne.

23 Un foulard en soutien à la cause palestinienne porté depuis les années 1960 en Allemagne, surtout dans les milieux de gauche, mais que des militants d’extrême droite portent aussi aujourd’hui.

24 Il s’agit du Nationalsozialistischer Untergrund (NSU), une organisation terroriste d’extrême droite qui a commis des attentats à la bombe ainsi qu’une série de meurtres à l’encontre de migrants causant au moins dix morts. Ses membres, Uwe Mundlos, Uwe Böhnhardt et Beate Zschäpe sont passés dans la clandestinité en 1998.

25 Cf. note précédente.

26 Il s’agit de la prison Brandebourg (Justizvollzugsanstalt Brandenburg), dans la ville de Brandebourg sur la Havel.

27 Il s’agissait d’un service des archives de RDA, qui produisait des documents à archiver et c’est à la demande de ce service que Thomas Heise a tourné ses films Das Haus – 1984 et Volkspolizei – 1985. Voir Anne Barnert (éd.), Filme für die Zukunft. Die Staatliche Filmdokumentation am Filmarchiv der DDR, Berlin, Neofelis Verlag, 2015.