1 Outre Fabrizio Cassol, Aka Moon est composé en 1999-2000 de Michel Hatzigeorgiou, Stephane Galland et Fabian Fiorini.

2 Fabrizio Cassol sur la page « dance » de son site officiel, [en ligne], consulté le 25 août 2015 sur < http://www.fabriziocassol.com >.

3 Entretien avec Christelle Prouvost, « Danser au cœur d’un îlot », Le Soir, Bruxelles, 20 juin 2001.

4 P. Guisgand, Anne Teresa de Keersmaeker, op. cit., p. 36-37.

5 Jean-Luc Plouvier, « Fragments fibonacciens. Anne Teresa De Keersmaeker et la musique », in H. Sorgeloos (ed.), Rosas/Anne Teresa De Keersmaeker, op. cit., p. 282.

6 Entretien de Thierry De Mey avec Marianne Van Kerkhoven dans « Contagion entre danse et musique », Theaterschrift n° 9, Bruxelles, 1995, p. 219.

7 Unknowness est un morceau proposé par De Mey dans la pièce Amor constante. Thierry De Mey, « How to know the dancer from the dance… », in Jean Lauxerois et Peter Szendy (eds), De la différence des arts, Paris, Harmattan/Ircam, 1997, p. 177.

8 Claudine Tiercelin, « Qu’est-ce que la réalité ? », Sciences et Avenir, hors-série, décembre 2002-janvier 2003, p. 25 (l’auteur souligne).

9 Corps Accords, 2002, 55 min. réal. Michel Follin, prod. Idéale Audience, Versus production.

10 P. Guisgand, Les Fils d’un entrelacs sans fin, op. cit., p. 288-289.

11 Jean-Marc Adolphe et Charlotte Imbault (eds.), cahier spécial « Thierry De Mey », Mouvement n° 59, 2011.

12 Pour une analyse chorégraphique plus complète de ces deux pièces, voir P. Guisgand, Les Fils d’un entrelacs sans fin, op. cit., p. 174-195.

13 Bojana Cvejić et Anne Teresa De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, Bruxelles, Fond Mercator, et Rosas, 2014, p. 19.

14 À propos des floor patterns utilisés par De Keersmaeker dans ses créations, on peut se reporter à Thierry De Mey, « How to know the dancer from the dance… », op. cit., p. 173-184 ; à Coll., Si et seulement si étonnement, Tournai, La Renaissance du livre, 2002, p. 262-275 ainsi qu’à Philippe Guisgand, « De Keersmaeker : la emoción de la estructura », Cairon (Madrid) n° 12, 2009, p. 97-106 (publication bilingue espagnol/anglais).

15 P. Guisgand, Anne Teresa de Keersmaeker, op. cit., p. 36.

16 B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit., p. 21.

17 B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit. p. 36.

18 B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit., p. 110.

19 Georges-Elie Octors, courriel à Anne Teresa De Keersmaeker, le 11 septembre 2000.

20 Steve Reich, Écrits et entretiens sur la musique, Paris, Christian Bourgois, 1981, p. 125-126.

21 P. Guisgand, Anne Teresa de Keersmaeker, op. cit., p. 41.

22 À ce sujet, on pourra se reporter au chapitre « Un héritage classique » dans P. Guisgand, Les Fils d’un entrelacs sans fin, op. cit., p. 159-162.

23 Pour des exemples d’application de tresses chorégraphiques (y compris celles de Rain), voir J.-M. Adolphe et C. Imbault (eds.), cahier spécial « Thierry De Mey », op. cit. Pour Rain, spécifiquement, voir B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit., p. 122 et 177.

24 B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit., p. 121.

25 B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit., p. 147.

26 B. Cvejić et A. T. De Keersmaeker, Carnets d’une chorégraphe : Drumming et Rain, op. cit., p. 156.

27 Kirsty Gunn, Pluie, Paris, éd. Bourgois, coll « 10/18 », 1996.

28 S. Reich, Écrits et entretiens sur la musique, op. cit., p. 92.

29 À la demande de la chorégraphe, Steve Reich a composé Dance Patterns en 2003. On retrouve la chorégraphie filmée par Thierry de Mey sur une place de Bruxelles et la musique jouée live par l’ensemble Ictus dans Counter Phrases la même année. Par ailleurs, à l’occasion d’une Steve Reich Evening, donnée en mars 2007 au Kaaitheater de Bruxelles, De Keersmaeker a chorégraphié trois autres créations du compositeur américain : Music for Pieces of Wood (1973), Four Organs (1970) et Eight Lines (1979).

30 Jean-Marc Adolphe, « Plan sur plan », Mouvement n° 5, juin-septembre 1999, p. 34-35.

31 Jean-Luc Plouvier, « Fragments fibonacciens. Anne Teresa De Keersmaeker et la musique », in Rosas XX, op. cit., p. 282.

32 Pour des présentations et analyses de Small Hands, April Me, Once, Bitches Brew/Tacoma Narrows, Kassandra – Speaking in Twelve Voices, Desh et Raga for the Rainy Season/A Love Supreme, voir Les Fils d’un entrelacs sans fin, op. cit., p. 244-265.

33 Raison pour laquelle la série des Carnets d’une chorégraphe qui consigne la génétique des œuvres est primordiale à la compréhension de l’œuvre d’Anne Teresa De Keersmaeker.

34 Claire Diez, « Trois compositeurs et six symphonies pour éveiller le mouvement », La Monnaie Magazine, avril-juin 2006, p. 16.

35 Pour une description précise de la pièce, voir Claire Diez, op. cit., et Sigrid Bousset, « D’un soir, un jour », [en ligne], consulté le 7 décembre 2015 sur < http://rosas.be/fr/production/dun-soir-un-jour >.

36 Jean-Marc Adolphe, « Une polyphonie combinatoire », Mouvement, [en ligne], 3 janvier 2008, consulté le 3 juillet 2017 sur < http://www.mouvement.net/critiques/critiques/une-polyphonie-combinatoire >.

37 Bojana Cvejić, « Keeping Still, The Song and 3Abschied : Three times return of difference », in Bojana Bauer, Bojana Cvejić and Rudi Laermans (eds), Hear my voice, Bruxelles, Rosas, 2011, p. 9 (je traduis).

38 Entretien avec Antoine De Baecque, [en ligne], février 2010, consulté le 18 novembre 2015, accessible sur < http://www.rosas.be/fr/production/en-atendant >.

39 Entretien d’Anne Teresa De Keersmaeker avec Jean-Luc Plouvier, MonnaieMuntMagazine n° 13, septembre 2010.

40 Pour une description précise de la pièce, voir Rudi Laermans, « Intimating Intimacy: Movement’s Singing, Singing’s Movements. Notes on Keeping Still, 3Abschied, and The Song », in B. Bauer et al., op. cit., p. 17-19.

41 Entretien de Elke Van Campenhout avec Anne Teresa De Keersmaeker et Ann Veronica Janssens, [en ligne], consulté le 1^er décembre 2015, accessible sur < http://www.rosas.be/fr/production/keeping-still-part-1 >.

42 Idem.

43 Pour une description précise de la pièce, voir Rudi Laermans, « Intimating Intimacy : Movement’s Singing, Singing’s Movements. Notes on Keeping Still, 3Abschied, and The Song », in B. Cvejić et al., op. cit., p. 22-26.

44 Philippe Guisgand et Jean-Luc Plouvier, « Corps d’écriture », op. cit., p. 19.

45 Bojana Cvejić, « Anne Teresa De Keersmaeker, un portrait », in Rain. Anne Teresa De Keersmaeker, Opéra National de Paris, mai 2011, p. 39.

46 Cypria Donato, « Un vol migrant », Mouvement, [en ligne], 8 juillet 2009, consulté le 3 juillet 2017, accessible sur < http://www.mouvement.net/critiques/critiques/un-vol-migrant >.

47 Bernard Sève, L’Altération musicale ou Ce que la musique apprend au philosophe, Paris, Seuil, 2002, p. 215.

48 Basile Doganis, Pensées du corps. La philosophie à l’épreuve des arts gestuels japonais (danse, théâtre, arts martiaux), Paris, Les belles lettres, 2012, p. 169.

49 Bojana Bauer, « The Path, the Song », in B. Cvejić et al., op. cit., p. 45.

50 Rudi Laermans, « Intimating Intimacy: Movement’s Singing, Singing’s Movements. Notes on Keeping Still, 3Abschied and The Song », in B. Cvejić et al., op. cit., p. 32 (je traduis).