La musique d’écriture
p. 29-32
Extrait
1Sur ce point, Jean-Luc Plouvier amenait aussi un souvenir concret : De Keersmaeker n’arrive jamais en studio en disant qu’elle veut chorégraphier telle ou telle œuvre musicale mais plutôt en se demandant ce qu’on peut en connaître. C’est en méditant cette remarque que j’ai réalisé que – contrairement au discours habituel sur la danse qui tend à figer la relation danse-musique dans ce qu’elle appelle un « rapport » –, le lien relevait plutôt d’une demande qu’un des arts adressait à l’autre. Et c’est en échangeant sur le statut de l’écriture dans chaque discipline (et en particulier à propos du fait que la danse ne s’écrive pas1, même si elle se note a posteriori), que nous avons émis l’hypothèse d’une posture initiale, fondamentale et secrète de la chorégraphe à l’égard de la musique. En raison du recours à l’écriture, la musique savante occidentale lui apparaît plus érudite que la danse qui, logiquement en retour, demande à la musique tout ou partie de l’équation de sa mise e
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Mythologies et mythes individuels
À partir de l'art brut
Anne Boissière, Christophe Boulanger et Savine Faupin (dir.)
2014
Au service d'une biologie de l’art. Tomes I et II
Recherches sur les arts de l’Inde et de l’Asie du Sud-Est
Jean Naudou, Claudine Picron et Philippe Stern
1978
Les fils d’un entrelacs sans fin
La danse dans l’œuvre d’Anne Teresa De Keersmaeker
Philippe Guisgand
2008
Tombeau de Léonard De Vinci
Le peintre et ses tableaux dans l’écriture symboliste et décadente
Jean-Pierre Guillerm
1981
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