Lire la musique avant de l’écouter
p. 19-22
Extrait
1Dans mon livre Les Fils d’un entrelacs sans fin, j’avais consacré quelques pages à la musique en tentant de définir les éléments d’un style propre à la chorégraphe. Intitulée « Un rapport amoureux à la musique »1, cette courte partie s’attachait à montrer que, contrairement à la plupart de ses condisciples issus de la nébuleuse de la “nouvelle danse”, Anne Teresa De Keersmaeker se distinguait par des choix musicaux remarquables, qu’elle justifiait à l’époque par une forme d’irradiation amoureuse. Son démarquage provenait également d’une analyse approfondie de la partition musicale, qui débouchait sur une forme d’écriture contrapunctique de plus en plus sophistiquée, qui l’autorisait à utiliser certains modèles musicaux générant les motifs et les structures de la composition chorégraphique (comme dans Fase par exemple) ou qui façonnait la matière même du mouvement (comme dans Toccata, Kinok, Amor constante, April Me…). J’évoquais même la métaphore d’une fertilisation mutuelle
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Mythologies et mythes individuels
À partir de l'art brut
Anne Boissière, Christophe Boulanger et Savine Faupin (dir.)
2014
Au service d'une biologie de l’art. Tomes I et II
Recherches sur les arts de l’Inde et de l’Asie du Sud-Est
Jean Naudou, Claudine Picron et Philippe Stern
1978
Les fils d’un entrelacs sans fin
La danse dans l’œuvre d’Anne Teresa De Keersmaeker
Philippe Guisgand
2008
Tombeau de Léonard De Vinci
Le peintre et ses tableaux dans l’écriture symboliste et décadente
Jean-Pierre Guillerm
1981
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