3. Le roman familial

doi:10.4000/books.septentrion.12633

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3. Le roman familial

p. 155-166

Extrait

1Selon Romance, les parents de Sissi la mariaient avec un jeune homme de leur choix. C’était un mariage de convenance, décidé par les deux familles, une alliance de fortunes et de positions sociales, où l’amour n’avait pas de part. En effet, Sissi s’est éprise d’un autre homme peu de temps après son mariage. Selon la narratrice de L’Amour, roman : « Presque tout de suite, ma mère a pris André, elle n’a pas mis longtemps à trouver celui que son cœur aime. Ça a commencé avec lui alors qu’elle était enceinte de moi, et quand elle a perdu les eaux, c’est lui et non mon père qui l’a emmenée à la clinique du Parc, où je suis née – il était médecin. » (AR, 156)

2La romancière affirme à l’occasion de la parution de ce récit, dont la narratrice raconte l’amour à travers son arrière-grand-mère, sa grand-mère et elle-même ; et dans lequel le passé se mêle au présent, la réalité à la fiction, les anecdotes aux maximes de La Rochefoucauld : « Depuis mon premier livre, j’entrecroise la ficti

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1 Camille Laurens, dans Pascale Frey, « Camille Laurens et les femmes de sa famille », op. cit.

2 Sigmund Freud, « Le roman familial des névrosés » (1909), dans Névrose, psychose et perversion, trad. Jean Laplanche, Presses universitaires de France, 1973, p. 157-160, p. 158.

3 Cf. Sigmund Freud, « Au-delà du principe du plaisir », op. cit., p. 45.

4 Sigmund Freud, « Le roman familial des névrosés », op. cit., p. 157-158.

5 Cf. Jacob Grimm et Wilhelm Grimm, Blanche-Neige, Paris, Larousse, 2005, p. 8.

6 Au sujet du motif du miroir, on notera que l’image illustrant la première de couverture de l’édition « Folio » de L’Amour, roman représente un miroir, encadré d’or, qui reflète la partie basse d’un corps féminin (celui de la photographe s’auto-photographiant), habillé d’un manteau gris, de collants et de chaussures noirs. Il s’agit d’une photographie de Sophie Carlier, prise dans la série « Autoportraits ». Sur le site « Photosapiens », on lit en guise de présentation de l’artiste : « Les autoportraits de Sophie Carlier racontent, à la manière d’un journal intime, les histoires tristes d’un amour raté et de solitude amère, de l’impossibilité de rencontrer l’autre. Ce sont des messages codés, des bouteilles à la mer, des tentatives de captation visuelle ou de traversée des miroirs. » (<http://www.photosapiens.com/Le-Bar-Floreal-Photographies.html>)

7 Sigmund Freud, « Le roman familial des névrosés », op. cit., p. 157.

8 Camille Laurens, « Jules et Camille », La Nouvelle Revue française, 588 (2009), 197-203, p. 202.

9 Cf. Fabienne Bercegol, « Poétique du romanesque selon Chateaubriand », dans Gilles Declercq et Michel Murat (dir.), Le Romanesque, Paris, Presses de la Sorbonne Nouvelle, 2009, p. 139-151, p. 140.

10 Jean Bellemin-Noël, Interlignes. Essais de textanalyse, Villeneuve d'Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 1998, p. 144.

11 Cf. Joël Schmidt, « Orphée », dans Dictionnaire de la mythologie grecque et romaine, op. cit., p. 154.

12 Pierre Brunel, « Les vocations d’Orphée », dans Bernadette Bricout (dir.), Le Regard d’Orphée. Les mythes littéraires de l’Occident, Paris, Le Seuil, 2001, p. 35-56, p. 42.

13 Camille Laurens, Texte d’accompagnement du CD Orfeo de Claudio Monteverdi, Paris, Édition Naïve, 2007, p. 1‑8.

14 Camille Laurens, « Mythique », op. cit., p. 92.

15 Pierre Brunel, « Orphée », dans Pierre Brunel (dir.), Dictionnaire des mythes littéraires, p. 1129-1139, p. 1129.

16 Camille Laurens, « Eurydice ou l’homme de dos », dans Guerres et paix. Huit pièces courtes, Paris, L’avant-scène théâtre, 2012, p. 111-126, p. 125-126.

17 Camille Laurens, « Eurydice ou l’homme de dos », op. cit., p. 126.

18 Cf. Claude Brémond, « Le meccano du conte », Le Magazine littéraire, 150 (1979).

19 Cf. Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées, Paris, Robert Laffont, 1976, p. 60.

20 Bruno Bettelheim, Psychanalyse des contes de fées, op. cit., p. 58.

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