Fig. 1 : Pieter Huys, éditée par Hans Liefrinck, Calvaire, 1562, (2^e état), burin, 293 X 208 mm, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen

32

Fig. 2 : Frans Huys, Calvaire, burin, 298 X 217mm, Vienne, Kunsthistorisches Museum, Kunstkammer

33

Fig. 3 : Marcellus Coffermans, Calvaire, huile sur panneau, 42 X 32,2 cm, Mexico, Museo Nacional de San Carlos

37

Fig. 4 : Cornelis Cort, Déposition de Croix, d’après Rogier van der Weyden, burin, 319 X 406 mm, Coburg, Kunstsammlungen der Veste Coburg

39

Fig. 5 : Julius Goltzius, Calvaire, 1586, burin, 275 X 183 mm, Bruxelles, Bibliothèque Royale Albert I^er, Cabinet des Estampes

43

Fig. 6 : Theodor Matham, Déploration de Christ, d’après Geertgen tot Sint Jans, burin, 480 X 428 mm, Dresde, Staatliche Kunstsammlungen, Kupferstich-Kabinett

44

Tableau 1 Nombre de peintres en milliers d’habitants, par ville, 1470-1764

50

Tableau 2 : Certains facteurs produisant de la valeur, ajoutés aux coûts des matériaux et de la main-d’œuvre

56

Fig. 1 : Pieter Bruegel, Dessin pour Les grands poissons mangent les petits, avec la signature de l’artiste en bas à droite. Vienne, Graphische Sammlung der Albertina

60

Fig. 2 : Hieronymus Cock (éditeur), Pieter Van der Heyden (graveur), Les grands poissons mangent les petits, avec l’inscription “Hieronymus Bosch Inventor” dans l’angle inférieur gauche, remplaçant la signature de Bruegel, 1556

61

Tableau 1 : Le prix relatif des états dans les estampes de Rembrandt

73

Graphique 1 : Les effets relatifs sur le prix des estampes en termes d’originalité

73

Tableau 2 : Le prix relatif de la rareté des estampes de Rembrandt

75

Fig. 1 : Abraham s’apprêtant à immoler Isaac, d’après Bernard Salomon, vers 1569, bois gravé, 5 x 8 cm. Lyon, Musée de l’imprimerie

81

Fig. 2 : Pierre Eskrich, L’ange s’adresse à Philippe, vers 1578-1582, bois gravé, 5 x 8 cm. Lyon, Musée de l’imprimerie

81

Fig. 3 : Pierre Eskrich, Marche des Hébreux dans le désert, vers 1580, bois gravé (image retournée pour permettre la lecture des inscriptions), 19,5 x 16,5 cm. Lyon, Musée de l’imprimerie

84

Fig. 4 : Pierre Eskrich, Adam dans le Paradis terrestre, vers 1580, dessin à la plume sur un bloc de bois jamais gravé, 5 x 8 cm. Lyon, Musée de l’imprimerie

85

Fig. 5 : Nicolas Lesueur, Christ au Mont des Oliviers, d’après Sébastien Leclerc, début XVIII^e siècle, bois gravé, 5 x 8 cm. Lyon, Musée de l’imprimerie

87

Fig. 6 : L.-E. Rondet, Histoire de l’Ancien et du Nouveau Testament, représentée en 586 figures, avec un discours abrégé en bas de chaque figure…, Paris, J.-T. Hérissant, 1771

90

Fig. 1 : Guerard, frontispice des Principes de l’accompagnement du clavecin de Dandrieu, 1718. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique

. 95

Fig. 2 : Ch. Simonneau, frontispice du Premier livre de pièces de clavecin de Dandrieu, 1724. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique

96

Fig. 3 : C.-N. Cochin, d’après N. Lancret, frontispice du Second livre de pièces de clavecin de Dandrieu, 1728. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique

. 98

Fig. 4 : S. H. Thomassin, d’après N. Lancret, frontispice du Troisième livre de pièces de clavecin de Dandrieu, 1734. Paris, Bibliothèque nationale de France Département de la Musique

, . 99

Fig. 5 : Aubert, d’après Rigaud, frontispice des Pièces de clavecin avec voix ou violon de Mondonville, 1748. Paris, Bibliothèque nationale de France, Département de la Musique

101

Fig. 1 : Boîtes fantaisies Lefèvre-Utile illustrées sur fer-blanc, catalogue de prix-courants 1914, Nantes, Archives départementales de Loire-Atlantique, 118 J 465

117

Fig. 1 : Grégoire Huret, Jésus au-dessus d’une draperie portée par des anges, frontispice de l’œuvre de Huret assemblé par Marolles, burin, Paris, Bibliothèque nationale de France, Estampes, Ed 35 fol. 1

159

Fig. 2 : Artiste non identifié, Arc de triomphe décoré de trophées d’armes, frontispice de l’œuvre de Huret composé pour Eugène de Savoie, burin, Vienne, Albertina, École française Huret, t. I, fol. 1

162

Fig. 3 : Feuillet 58 du premier tome de l’œuvre de Huret composé pour Eugène de Savoie, Vienne, Albertina, École française Huret, t. I, fol. 58

163

Fig. 5 : Grégoire Huret, Sainte Agnès, burin, Dresde, Staatliche Kunstammlungen, Kupferstich-Kabinett, A 534-3, A-63101

167

Fig. 6 : Artiste non identifié, Table d’attente, frontispice de l’œuvre de Grégoire Huret composé pour Albert de Saxe-Teschen, eau-forte, Vienne, Albertina, Frank. I. 13, fol. 1

169

Fig. 1 : Album Mariette, folio 1. Album assemblé par Jean Mariette (Paris 1660 – Paris 1742) et Pierre-Jean Mariette (Paris 1694 – Paris 1774)

174

Fig. 2 : Album Mariette, folio 10. New York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund. 1927 (27.78.2)

175

Fig. 3 : Album Mariette, folio 13. New York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund. 1927 (27.78.2)

176

Fig. 4 : Album Mariette, folio 43. New York, The Metropolitan Museum of Art, Harris Brisbane Dick Fund. 1927 (27.78.2)

177

Fig. 6 : Album Mariette, note inserrée au folio 52

188

Fig. 1 : Photographie anonyme, Portrait de Jacques Doucet en robe d’intérieur, vers 1911, tirage numérique d’un négatif souple, Paris, Bibliothèque de l’INHA, Collections Jacques Doucet

228

Fig. 2 : Francisco de Goya, planche sans titre de la suite des Disparates (Harris, n° 251), vers 1816-1824, 1^er état, eau-forte sur papier vergé, 24,6 x 35,7 cm, Paris, Bibliothèque de l’INHA, Collections Jacques Doucet

234

Fig. 3 : Edgar Degas, Portrait de l’artiste d’après lui-même (Reed and Shapiro, n° 8), 1857, 3^e état, Eau-forte et pointe sèche, 23 x 14,4 cm, Paris, Bibliothèque de l’INHA, Collections Jacques Doucet

236

Fig. 4 : Edgar Degas, Á sa toilette (Janis, n° 149), vers 1885, monotype, 31,3 x 28 cm, Paris, Bibliothèque de l’INHA, Collections Jacques Doucet

237

Fig. 5 : Jean Frélaut, La Grande Foire de Vannes (Delteil, n° 28), 1904, six épreuves de différents états, Eau-forte et pointe sèche, 11,9 x 15,9 cm, Paris, Bibliothèque de l’INHA, Collections Jacques Doucet

240

Fig. 1 : Emile Friant (1863 – 1932), Portrait de Victor Prouvé, 1883, eau-forte, 2^e état, Nancy, musée des Beaux-Arts, inv. 81.4.6

247

Fig. 2 : Yashima Gakutei (1786 ? – 1868), Femme musicienne, surimono, gravure sur bois polychrome, gaufrage et rehauts d’argent, Nancy, musée des Beaux-Arts, ancienne collection Cartier-Bresson, legs en 1936

248

Fig. 3 : Jacques Callot (1592 – 1635), Les Bohémiens en marche : l’avant-garde, eau-forte rehaussée de burin, premier état, Nancy, musée des Beaux-Arts, inv. 40.1.353

249

Fig. 4 : Paul-Emile Colin (1867 – 1949), La Paresse, 1893, gravure au canif sur bois de bout, planche pour la série des Sept péchés capitaux ; Nancy, musée des Beaux-Arts, inv. 2004.1.7

251

Fig. 5 : Pierre Brebiette (1598 ? – 1642), La nourrice au miroir, 2^e état avec l’excudit d’Henri Bonnart, Nancy, musée des Beaux-Arts, inv. TH.99.15.600 (1)

253

Fig. 6 : Vue actuelle du cabinet d’art graphique, la salle de consultation

255

Fig. 1 : Dum premis imprimis, dans Tres potentiæ animæ, emblematice expressæ a rhetoribus et poetis Collegii Societ. Iesu Bruxel., Anno 1631. Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique, Ms. 4040, fol. 74v

263

Fig. 2 : Claude Mellan, La Sainte Face, 1649, Bruxelles, Bibliothèque royale de Belgique, Cabinet des Estampes

271

Fig. 3 : C. Galle d’après Ph. Fruytiers, Societas Iesu persecutionibus formatur, dans Imago primi sæculi Societatis Iesu, a Provincia flandro-belgica eiusdem Societatis repræsentata, Anvers, B. Moretus, 1640, p. 571

275

Fig. 1 : Charles Grignon, d’après Jan Wandelaar, « Squelette vu de dos » dans Bernard Siegfried Albinus, Tabulae sceleti et musculorum corporis humani, Leyde, Johann et Hermann Verbeek, 1747, planches II et II bis, eau-forte

301

Fig. 2 : Jacques-Fabien Gautier D’Agoty, Anatomie générale des viscères et de la neurologie, angéologie et ostéologie du corps humain, Paris, L’Auteur, 1754, mezzotinte à quatre plaques (noir, bleu, jaune, rouge)

305

Fig. 3 : Jacques-Fabien Gautier D’Agoty, « Anatomie du cerveau » in Myologie complette en couleur et grandeur naturelle, Paris, 1746, mezzotinte à quatre plaques (noir, bleu, jaune, rouge)

307

Fig. 4 : Angélique Brisseau, « Anatomie du cerveau », in Félix Vicq d’Azyr, Traité d’anatomie et de physiologie, Paris, F.A. Didot l’aîné, 1786, planche IX, aquatinte

308

Fig. 5 : Nicolas Henri Jacob, « Nerfs de la région pneumogastrique », in Marc-Jean Bourgery, Traité complet de l’anatomie de l’homme, 8 vols, Paris, Ch. Delaunay, 1832-1854, t. 3, planche XLII, lithographie

312

Fig. 6 : Nicolas Henri Jacob, in Marc-Jean Bourgery, Traité complet de l’anatomie de l’homme, Paris, Ch. Delaunay, 1832-1854, t. I, frontispice, lithographie

313

Fig. 1 : Nombre de cuivres ou de planches éditées en fonction du temps

343

Fig. 2 : Nombre d’épreuves tirées en fonction du temps

343

Fig. 3 : Évolution des dimensions du cuivre en fonction du temps (coup de planche)

347

Fig. 4 : Évolution du format entre gravures d’avant 1966 et gravures d’après 1966

350