Introduction

1Dans la première partie de cet ouvrage, nous avons pu constater que différentes circonstances ont fait de la traduction de la Divine Comédie réalisée par Antoni Deschamps, toute partielle qu’elle était, un événement littéraire important, un événement surtout qui s’inscrivait à part entière dans l’histoire du romantisme français. Aux alentours de 1827-1828 Dante Alighieri n’était plus un auteur inconnu en France. Par des formes et dans des proportions différentes, Antoine Rivarol, Germaine de Staël, Pierre-Louis Ginguené, Simonde de Sismondi, Auguste Trognon, Charles Nodier, Francesco Saverio Salfi, pour ne citer que les noms plus importants, avaient contribué à tirer le personnage de Dante Alighieri de la zone obscure dans laquelle l’avaient confiné les préjugés des siècles «classiques» et l’avaient progressivement imposé à l’attention de la partie la plus attentive et sensible de l’opinion publique française. Celle-ci avait appris à voir en lui non seulement une des figures l