1 E. MACDOWELL, Critical and Historical Essays, Londres, Elkin, 1912, p.173-174.
2 Paris, Julliard, 1987 (chapitre 3, première partie).
3 A. BLOOM, La musique et l'âme des jeunes, Commentaires, XXXVII (printemps 1987), p. 7.
4 E. SOURIAU, La musique est-elle un langage ?, International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, I (1970), 1, p. 99.
5 On Musical Phrase, Montréal, Publications de la Faculté de Musique, p. 11.
6 J.-J. NATTIEZ, Is a Descriptive Semiotics of Music Possible ?, Language Sciences, XXIII (décembre 1972), p. 2. Voir en particulier ici le rôle joué par les deux numéros spéciaux de la revue Musique en jeu, V (1972) et X (1973), consacrés à la sémiologie et à l'analyse musicale de type linguistique. Cf. parmi d'autres les publications suivantes : W. BRIGHT, Language and Music : Areas for Cooperation, Ethnomusicology, VII (1963), p.26-32 ; R.-A. HALL, La struttura della musica e del linguaggio, Nuova Rivista Musicale Italiana, VII (1973), 2, p.206-225 ; R. HARWEG, Sprache und Musik, Poetica, I (1967), p.390-414 ; B. NETTLE, Some Linguistic Approaches to Musical Analysis, Journal of the International Folk Music Council, X (1958), p. 37-41 ; E. STAEMPFLI, Musik, Wort und Sprache, Melos, XXXIV (1967), 10, p. 339-343, etc. Pour une bibliographie plus élaborée, consulter par exemple les divers ouvrages de Ruwet et Nattiez, ou encore Etudes comparatives : les approches musico-littéraires dans La littérature et les autres arts, Paris, Les Belles Lettres, 1979, p. 97-98.
7 Cf. A. WELLEK, Musik und Sprache, s.v. Musik-Ästhetik, Die Musik in Geschichte und Gegenwart, vol.9, Cassel, Bärenreiter, 1961, col. 1015 : Das zentrale Problem des Verhältnisses von Musik und Sprache ist die Frage, wie weit und auf welche Weise in der Musik mit dem Ästhetischen auch Semantisches, mit der Form auch eine Bedeutung, mit der Gestalt auch ein Gehalt gegeben ist.
8 On parlera de même, plus ou moins métaphoriquement, de langage pictural ou de langage cinématographique, comme on parle de langage musical. Voir par exemple le numéro spécial de la revue Comparative Criticism (1982), intitulé précisément The Languages of the Arts.
9 R. WEISBERG & J.-P. BARRICELLI, Literature and Law dans J.-P. BARRICELLI & J. GIBALDI (éd.) : Interrelations of Literature, New York, MLA, 1982, p. 161.
10 Cf. De la sélection des objets musico-littéraires dans S.P. SCHER & U. WEISSTEIN (éd.) : Actes du IXe Congrès de l'Association Internationale de Littérature Comparée, Innsbruck, Verlag der Universität, 3e vol. (La littérature et les autres arts), 1981.
11 P. SCHAEFFER, Traité des objets musicaux, Paris, Seuil, 1966, p. 292 (voir Structures comparées : musique et langage, p. 294-314). D'autres mouvements interdisciplinaires sont bien entendu possibles. Un article récent décrit comment les méthodes employées en musicologie peuvent s'enrichir du contact de la méthodologie propre à la littérature comparée. Cf. A.D. McCREDIE, Some Concepts, Constructs and Techniques in Comparative Literature and Their Interface with Musicology, International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, XIII (1983), 2, p. 147-165. Voir en particulier N. ZURBRUGG, Quantitative or Qualitative ? Toward a Definition of Interdisciplinary Problems dans S.P. SCHER & U. WEISSTEIN, op.cit., p. 339-343.
12 M. ROBERT, La révolution psychanalytique, vol. 1, Paris, Payot, 1964, p. 19.
13 Cf. S. FREUD, Introduction à la Psychanalyse, Paris, Payot, 1962, p. 8-12.
14 Voir par exemple l'article intitulé Professor Saintsbury on Metre, The Athenaeum, 6 juin 1919, reproduit dans Aldous Huxley et la musique, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires Saint-Louis, 1985, p. 367-369. On le sait : la table ronde III du Congrès d'août 1972 fut supprimée en fin de compte suite à la lettre ouverte de démission de Frits Noske qui devait présider cette réunion (23 mai 1971).
15 Cf. M. ROBERT, op.cit., ibid.
16 T. MUNRO, Les arts et leurs relations mutuelles, trad. fr. de J.-M. Dufrenne, Paris, P.U.F., 1954, p. 326. Cf.id., op.cit., p. 196-197.
17 Cf. la recension de S.P. SCHER (éd.) : Literatur und Musik, Berlin, Schmidt, 1984, dans Arcadia, XX (1985), 3, p. 304.
18 C. DELIEGE, Aspects d’une conjonction Debussy-Baudelaire, Revue belge de musicologie, XVI (1962), p. 76.
19 Cf. M. BELPAIRE, Charles Dickens, Anvers, Editions Leeslust, 1929, p. 11.
20 U. WEISSTEIN, Comparing Literature and Art dans S.P. SCHER & U. WEISSTEIN, op.cit. [voir note 10], p. 26.
21 S.P. SCHER, Comparing Literature and Music, ibid, p. 219.
22 Cf. C.S. BROWN, Repetition in Zola's Novels, Athènes, The University of Georgia, 1952.
23 C.S. BROWN, The Relations between Music and Literature As a Field of Study, Comparative Literature, XXII (1970), 2, p. 97-107.
24 Lettre à l'auteur, 12 juillet 1971.
25 Cf. id., Musical Compositions as Subjects of Poetry, Athènes, The University of Georgia Press, 1953, p. 141.
26 Cf. D. BRESKY, Cathedral or Symphony ? Essays on Jean-Christophe Berne, Lang, 1973, p. 44.
27 R. POUILLIART dans Aldous Huxley et la musique [voir note 14], p. 11-12.
28 Id., op.cit., p.12.
29 Cf. U. WEISSTEIN, Comparing the Arts, Yearbook of Comparative and General Literature, XXV (1976), p. 6.
30 F. BALDENSPERGER, Le mot et la chose. Revue de littérature comparée, I (1921), p. 7. Cf. U. WEISSTEIN, Einführung in die vergleichende Literaturwissenschaft, Stuttgart, Kohlhammer, 1968, p. 4.
31 E. FUBINI, Music Aesthetics and Philosophy, International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, I (1970), 1, p. 96.
32 Voir par exemple K. BOULLART, Ouvertures sur les autres arts dans M. DELCROIX & F. HALLYN (éd.) : Introduction aux études littéraires, Paris, Duculot, 1987, p. 72-84.
33 Cf. A.H. FOX STRANGWAYS, Editorial, Music and Letters, I (1920), p. 4 : to couple 'music' with 'letters', or literature, is to suggest that there is a closer link between poetry and music than between any other two arts.
34 Cf. P.A. SCHOLES, The Oxford Companion to Music, s.v. Impressionism, Londres, Oxford University Press, 5e éd., 1944, p. 460. Voir en particulier C.S. BROWN, How Useful is the Concept of Impressionism, Yearbook of Comparative and General Literature, XVII (1968), p. 59 ; S. JAROCINSKI, Debussy, impressionnisme et symbolisme, Paris, Le Seuil, 1971 ; C. PALMER, Impressionism in Music, Londres, Hutchinson University Library, 1973, et E. CARAMASCHI, Arts visuels et littérature, De Stendhal à l'impressionnisme, Paris, Nizet, 1985.
35 C. DELIEGE, op. cil. [voir note 17], ibid.
36 Cf. S.P. SCHER, How Meaningful in Musical is Literary Criticism ? Yearbook of Comparative and General Literature, XXI (1972), p. 52.
37 M. PRAZ, Mnemosyne, The Parallel Between Literature and the Visual Arts, Princeton University Press, 1974, p. 216.
38 Cf. U. WEISSTEIN, Comparative Literature and Literary Theory, Bloomington, Indiana University Press, 1973, p. 156 et p. 325, note 26.
39 Cf. C. GOTHOT-MERSCH, R. JONGEN & R. CELIS (éd.) : Narration el interprétation, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires Saint-Louis, p. 41, note 20, à propos de Genette et la notion de dominante.
40 A. ARONSON, Music and the Novel, Totowa, Rowman and Littlefield, 1980, p.76-79.
41 S.P. SCHER, Literature and Music dans J.-P. BARRICELLI & J. GIBALDI (éd.) : Interrelations of Literature, New York, MLA, 1982, p. 231.
42 Cf. la recension de J.A. WINN, Unsuspected Eloquence, Yale University Press, 1981, Revue belge de philologie et d'histoire, LXI (1983), p.778-779.
43 E. SOURIAU, La correspondance des arts, Paris, Flammarion, 1947, 1969, p. 10-11. Cf. Affinités esthétiques et construction romanesque dans op.cit. [voir note 39], p. 54, note 9.
44 Cf. Aldous Huxley et la musique [voir note 14], p. 297-298 et p. 33-336. Voir A. HUXLEY, Collected Essays, New York, Harper, 1959, p. 315-316. Voir aussi E. HERBINET et M.-C. BUSNEL (éd.) : L'aube des sens, Paris, Stock, 1981, p. 147 et p. 252. Divers ouvrages seraient à signaler ici, comme J.E. CUTTING et al. (éd.) The Role of Speech in Language, Massachusetts Institute of Technology, 1975 ou M.H. BORNSTEIN et al. (éd.) : Psychological Development from Infancy : Image to Intention, New York, Wiley, 1979.
45 U. WEISSTEIN Die wechselseitige Erhellung von Literatur und Musik, in S.P. SCHER, op.cit. [voir note 17], p. 58.
46 Cf. U. WEISSTEIN, Die wechselseitige Erhellung von Literatur und Musik, Neohelicon, V (1977), 1, p. 119. Voir aussi C.S. BROWN, Music and Literature, Hanovre, University Press of New England, 1987, p. 87-91, et C. SACHS, The Commonwealth of Art, New York, Norton, 1946, p. 21.
47 Id., op.cit., p. 57 et p. 118. J'adopte la ponctuation du livre de S.P. SCHER.
48 Cf. id., op.cit., p. 57-59 et p. 119-121.
49 Id., Vergleich und Vergleih gesellt sich gern : Aus dem Leben eines Kompar atisten, Arcadia, Wege zur Komparatistik, 1983, p. 150.
50 Id., op.cit., p. 151.
51 Cf. A.D. KUMLER, Aldous Huxley's Novel of Ideas, University of Michigan 1956, p. II-III.
52 Voir la citation de S.P. SCHER dans le chapitre Ebauche d'une méthode, note 4.
53 Cf. The Heliconian, 1982, 2, p. 4. Voir la recension du New Grove dans les Acta Musicologica, 1982, p. 6 : " The very amount of information countained in The New Grove highlights the fragmentation of knowledge that presents one of the main problems of current musicology. The more limited aspects, such as biographies, the smaller genre and technical scientific matters, which can come under the purview of a single expert, offer fuller and more accurate information than previously. The multi-contributor articles, on the other hand, tend to lack a consistent approach, although the copy - editing has usually produced a reasonably uniform prose style. There are no equivalents of Blume's magisterial articles in MGG, probably because it is no longer possible for one man to master sufficient of the available material. "
54 Cf. A. CARREL, L’homme, cet inconnu, Paris, Plon, 1935, 1976, p.94. Le danger qui consisterait à connaître tout de rien n'est jamais écarté qui, tout en rendant la spécialisation de plus en plus nécessaire, rend la synthèse en même temps plus difficile puisque les données mêmes des spécialistes deviennent moins utilisables. Voir ma recension de l'ouvrage de J.A. WINN, Unsuspected Eloquence, A History of the Relations between Poetry and Music, New Haven, Yale University Press, 1981 [voir note 42] et celle par N.C. CARPENTER dans Comparative Literature, XXXVI (1984), p. 17.
55 Cf. U. WEISSTEIN, op.cit. [voir note 38], p. 151. Voir l'édition originale Einführung in die vergleichende Literaturwissenschaft, Stuttgart, Kohlhammer, 1968, p. 184.
56 Voir par exemple A.W. DE GROOT, Inleiding tot de algemene taalwetenschap [Introduction à la linguistique générale], Groningue, Wolters, 2e éd., 1964, p. 324.
57 U. WEISSTEIN, op.cit., p. 187 (version anglaise). Cf. id., op. cit., p. 37 (version allemande). Voir aussi Th. BLEICHER, Vorbemerkungen zur Frage der Kompetenz dans sa contribution Filmische Literatur und literarischer Film, Komparatische Hefte, V-VI (1982), p. 119-120.
58 Cf. C.S. STANGER, Literary and Musical Structuralism clans S.P. SCHER & U. WEISSTEIN, op.cit. [voir note 10], p. 227. Voir le chapitre Difficultés de rapprochement.
59 Cf. W. THEILE, La correspondance des arts et la critique littéraire : Questions de méthode, Komparatistiche Hefte, V-VI (1982), p. 9 (Literatur und die anderen Künste).
60 Cf. infra, Ebauche d'une méthode.
61 Ce fut la tâche ingrate du pionnier s'il voulait faire oeuvre durable sur laquelle ceux qui le suivaient pussent bâtir à leur tour. Ce sont d'ailleurs les mots mêmes de Calvin S. BROWN (ungrateful task) dans Musico-Literary Research in the Last Two Decades, Yearbook of Comparative and General Literature, XIX (1970), p. 21.
62 E. SOURIAU, La correspondance des arts, Paris, Flammarion, 1947, 1969, p. 9.
63 Cf. id., op.cit., p.27-33 (Esthétique comparée et littérature comparée).
64 Cf. J.-CL. POLET, Préface dans I. PIETTE, Littérature et musique, Contribution à une orientation théorique : 1970-1985, Presses Universitaires de Namur, 1987, p. IX-X.
65 Cf. C. DALHAUS, Musikästhetik, Cologne, Gerig, 1987, p. 10. On le sait, la question est d'importance : l'aphorisme schumannien provoqua la contradiction de Grillparzer et de Hanslick !
66 Cf. par exemple R. HUYGHE, Les puissances de l'image, Paris, Flammarion, 1965, p. 46.
67 Cf. E. KUSHNER à propos des Actes d'Innsbruck dans le bulletin d'information de l'Association Internationale de Littérature Comparée, ICLA Information II, (1983), p. 18. Tout en rappelant le danger du langage métaphorique, elle attire l'attention sur la remarque de Scher sur la sémiotique en tant que nouvelle perspective possible sur les études non contactuelles et formule un plaidoyer pour ces dernières dans la perspective évoquée ci-dessus. Voir ma recension de S.P.SCHER (éd.) : Literatur und Musik, Berlin, Schmidt, 1984, dans Arcadia, XX (1985), 3, p. 302-305.
68 Cf. C.S. BROWN, The Poetic Use of Musical Forms, The Musical Quartely XXX (1944) l, p. 94-95.
69 R. ARNHEIM, The Unity of the arts : Time, Space and Distance, Yearbook of Comparative and General Literature, XXV (1976), p. 7.
70 Cf. Les termes en-isme et les mouvements musicaux, International Review of the Aesthetics and Sociology of Music, II (1971), 2, p. 235. Voir en particulier U. WEISSTEIN, op.cit. [voir note 38], p. 227 et p. 303, note 40.
71 U. WEISSTEIN, Comparing Literature and Art dans S.P. SCHER & U. WEISSTEIN, op.cit. [voir note 10], p. 27.
72 Cf. A. HENDERSON, Aldous Huxley, Londres, Russell & Russell, 1936, p. 133 et Aldous Huxley et la musique, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires Saint-Louis, 1985, p. 131-140, p. 143, note 17. Voir en particulieur C.S. BROWN, Music and Literature, Londres & Hanovre, University Press of New England, 1987, p. 135-148 (ABA Form and the Rondo).
73 C.S. BROWN, op.cit. [voir note 45], p. 6.
74 Cf. id., ibid.
75 Voir par exemple Etudes comparatives : les approches musico-littéraires dans La littérature et les autres arts, Paris, Les Belles Lettres, 1979, p.73, note 32.
76 U. WEISSTEIN en note à propos du premier texte donné, P. HADERMANN, L'image picturale et l'image poétique : analogies, rencontres et quiproquos, Yearbook of Comparative and General Literature, XXXIII (1984), p. 19. Voir aussi A. FOWLER, Periodization and Interart Analogies, New Literary History, III (1972), 3, p. 487-509 ; U. WEISSTEIN, Influences and Parallels : The Place and Function of Analogy Studies in Comparative Literature dans E. KOPPEN et al. (éd.) : Festschrift für Horst Rüdiger, Berlin, de Gruyter, 1975, p. 593-609 ; et F. SPEARSHOTT, The Theory of the Arts, Princeton University Press, 1982.
77 Cf. Aldous Huxley et la musique, Bruxelles, Publications des Facultés Universitaires Saint-Louis, 1985, p. 232-234.
78 Cf. la lettre au compositeur, longtemps restée inédite malgré la reconnaissance que Wagner lui témoigna, écrite quelque quatre ans après la préface des Histoires extraordinaires. Elle ne fut publiée que dans la Revue musicale de 1922. Voir A. SCHAEFFNER, Correspondances baudelairiennes dans Arts du spectacle et histoire des idées, Tours, Publication du Centre d'Etudes Supérieures de la Renaissance, 1984, p. 247.
79 The Nineteenth Century and After, Berkeley, University of California Press, 1984.
80 Comparative Literature, XXXIX (1987), 2, p. 191. Remarquons en passant combien les termes abstract language of tones masquent le caractère éminemment concret de la réalité musicale. Si celle-ci échappe à la vue, il est vrai, les vibrations de l’air et des corps sonores n'ont rien d'abstrait pour autant. Voir par exemple D. CHARLTON, Orchestra and Image in the Later Eighteenth Century, Proceedings of the Royal Musical Association, CII (1975-76), p. 1 - 12.
81 En ne tenant pas compte ici des distinctions ultérieures entre les ressemblances/analogies de l'allotopie métaphorique et les contiguïtés (cause, effet ; partie, tout, etc.) de l'isotopie métonymique. Cf. infra, Difficultés de rapprochement.
82 Cf. E.-P. JACOBS, Un opéra de papier, Paris, Gallimard, 1981, p. 30-31.
83 E. SOURIAU, op.cit. [voir note 43], p. 35-36.
84 Id., op.cit., p. 37.
85 Ibid.
86 Ibid.
87 Id., op.cit., p.10.
88 Cf. Approches musicales de Charles Dickens dans R. CELIS (éd.) : Littérature et musique, Bruxelles, Publications des Facultés universitaires Saint-Louis, 1982, p. 29-37.
89 ALAIN, Système des Beaux-Arts, Paris, Gallimard, 1926, p. 8. Cf. Les arts et les dieux, Paris, Gallimard, 1958, p. 218.
90 Cf. la recension de Vergleichende Literaturwissenschaft, Erster Bericht : 1968-1977, ajout de 1981 que fit Ulrich Weisstein à son volume de 1968, Einfürhrung in die vergleichende Literaturwissenschaft [voir notes 30 et 38], dans Komparatistische Hefte, V-VI (1982), p. 238 (Literatur und die anderen Künste).
91 Cité en épigraphe de The Commonwealth of Art par Curt Sachs (New York, Norton, 1946, p. XV).