Table des matières
Laurent Van Eynde
Avant-proposDaniel Agacinski
Politique du western : ce que le cinéma fait au mythe- I. Comment l’image cinématographique unifie les légendes de l’Ouest
- A. Unifier l’action mythique
- B. Diffuser des légendes locales à l’échelle nationale
- C. Construire « la » Frontière : images d’un espace mythique
- D. Fusionner le héros et la star : l’image de l’Américain se faisant
- II. Les effets ambivalents d’un mythe de l’action politique
- A. Discours et image de l’action violente
- B. Renversements et réitérations des récits de la Frontière
- C. Le terreau d’une riche équivocité (John Ford, John Wayne)
Laurent Van Eynde
Une légende, deux images : le héros et son double dans They Died with Their Boots On de Raoul Walsh et Fort Apache de John FordFranck Kausch
Deviens qui tu es. Espace de la Frontière et aporie identitaire de l’homme westernien. À partir de Ford, Mann, Wellman et KingLaurent Jullier et Jean-Marc Leveratto
Le plaisir du western cinématographique. L’amour et la justice comme compétences du spectateurPhilippe Sabot
La question indienne ou la communauté impossible Broken Arrow de Delmer Daves et Devil’s Doorway d’Anthony MannAstrid De Munter
Entre le réel et le construit : The Sea of Grass (Elia Kazan, 1947), l’écran des frontières- Introduction
- I. Désarticulation au niveau de la thématique westernienne
- A. Répétition de l’humanité face à la Nature éternelle
- B. L’étranger, l’étrangeté
- 1. Brock Brewton
- 2. Jeff, le « damaged male »
- II. Désarticulation au niveau de la forme westernienne
- A. Désarticulation de l’espace intérieur et extérieur
- B. Division au sein même de la forme filmique : The Sea of Grass entre le western et le mélodrame
- Conclusion
Jean-Jacques Melloul
Ambiguïté et impureté des commencements