Le théâtre de Minnelli ou la lampe d’Aladin
p. 37-45
Extrait
1Le cinéma musical de Vincente Minnelli ne fait jamais l’économie du théâtre, comme s’il s’agissait de ne pas oublier les liens étroits que le musicala, entretenu avec la scène. Mais chez Minnelli l’espace scénique n’est pas nécessaire aux numéros chorégraphiés, si ce n’est à des moments incontournables, quand les tréteaux du théâtre appartiennent à la diégèse, et bien sûr que l’on raconte le monde du spectacle, comme à la fin du Pirate (The Pirate, 1948) où l’on comprend que Manuela (Judy Garland) a intégré la troupe de Sérafin (Gene Kelly) et que tous deux font un numéro de clown sur le petit théâtre, ou lots du show de Henri Baurel (Georges Guétary), la vedette de music-hall, qui se révèlera être le rival de Jerry (Gene Kelly) dans un Américain à Paris (An American in Paris, 1951) ou encore durant les numéros de la revue finale de Tous en scène (Band Wagon, 1953) qui emporte la troupe à travers toute l’Amérique pour une tournée triomphale et rattrape l’échec du spectacle de
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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