Conclusion. Le mariage de la Comédie-Anglaise et de la Comédie-Française
p. 217-218
Extrait
1Clôturant ainsi le cycle des Shakespeare à la Comédie-Française dans cette première décennie du XXIe siècle, Les Joyeuses Commères de Windsor, laissent une empreinte plutôt positive : la salle Richelieu s’est remplie et les critiques, toujours mitigées, n’ont pas remis en question les choix de la mise en scène1. L’humour y est certes potache et peut choquer un public facilement offusqué, mais le dynamisme et la qualité de jeu homogène de la troupe du Français, qui a su se plier aux exigences de l’improvisation d’Andrés Lima, ont de quoi séduire et faire passer un souffle de fraîcheur dans les a priori que le public parisien peut avoir vis-à-vis de la dramaturgie shakespearienne. Michael Edwards confirme que les comédies de Shakespeare sont moins bien connues que ses tragédies qui passent pour être plus profondes2. Cela peut contribuer à un désintéressement au départ, mais les facultés d’adaptation et de créativité des Comédiens-Français, pourtant ancrés dans la tradition clas
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Shakespeare au XXe siècle
Mises en scène, mises en perspective de King Richard II
Pascale Drouet (dir.)
2007
Eugène Scribe
Un maître de la scène théâtrale et lyrique au XIXe siècle
Olivier Bara et Jean-Claude Yon (dir.)
2016
Galions engloutis
Anne Ubersfeld
Anne Ubersfeld Pierre Frantz, Isabelle Moindrot et Florence Naugrette (dir.)
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