Introduction. Honneur aux comédies

doi:10.4000/books.pur.80990

Informations sur la couverture

Liens vers le livre

Informations sur la couverture

Formats de lecture

Introduction. Honneur aux comédies

p. 173-178

Extrait

« La comédie s’intéresse […] au sérieux de l’existence. Elle participe à l’œuvre fondamentale de l’art, elle dévoile et parcourt les trois états successifs du monde ou de notre expérience du monde : l’innocence, la chute et le renouveau1. »

1Alors que, nous l’avons vu, le début du XX^e siècle s’est caractérisé par une nette préférence pour les tragédies de Shakespeare, il est à noter qu’au début du XXI^e siècle, la tendance est inverse. Les metteurs en scène, soit déjà sociétaires, soit étrangers et par conséquent, invités, entre 2001 et 2011 pour servir cette dramaturgie sont Andréi Serban, Andrzej Seweryn, Oskaras Koršunovas, Andrés Lima et Muriel Mayette. Malgré cette communauté de choix, il s’avère que la nature des œuvres mises en scène est loin d’être tout à fait semblable : Le Marchand de Venise ou Le Conte d’hiver sont, par exemple, considérées habituellement comme des « pièces à problèmes » (« problem plays ») pour la première ou des romances tragi-comiques pour la secon

Les formats HTML, PDF et ePub de cet ouvrage sont accessibles aux usagers des bibliothèques qui l’ont acquis dans le cadre de l’offre OpenEdition Freemium for Books. L’ouvrage pourra également être acheté sur les sites des libraires partenaires, aux formats PDF et ePub, si l’éditeur a fait le choix de cette diffusion commerciale. Si l’édition papier est disponible, des liens vers les librairies sont proposés sur cette page.

Voir plus de livres

Shakespeare au XX^e siècle

Mises en scène, mises en perspective de King Richard II

Pascale Drouet (dir.)

2007

Le Clown

Rire et/ou dérision ?

Nicole Vigouroux-Frey (dir.)

1999

Genre et identité dans le théâtre anglophone

Nicole Vigouroux-Frey (dir.)

2001

Voix de femmes à la scène, à l'écran

Nicole Vigouroux-Frey (dir.)

1994

Firmin Gémier

Héraut du théâtre populaire

Catherine Faivre-Zellner

2006

Le théâtre des voix

À l'écoute du personnage et des écritures contemporaines

Sandrine Le Pors

2011

De Budapest à Hollywood

Le théâtre hongrois et le cinéma hollywoodien 1930-1940

Katalin Pór

2010

Charlotte Delbo

Œuvre et engagements

Christiane Page (dir.)

2014

Ecritures théâtrales du traumatisme

Esthétiques de la résistance

Christiane Page (dir.)

2012

Eugène Scribe

Un maître de la scène théâtrale et lyrique au XIX^e siècle

Olivier Bara et Jean-Claude Yon (dir.)

2016

Galions engloutis

Anne Ubersfeld

Anne Ubersfeld Pierre Frantz, Isabelle Moindrot et Florence Naugrette (dir.)

2011

L'altérité en spectacle

1789-1918

Isabelle Moindrot et Nathalie Coutelet (dir.)

2015

Shakespeare au XX^e siècle

Mises en scène, mises en perspective de King Richard II

Pascale Drouet (dir.)

2007

Le Clown

Rire et/ou dérision ?

Nicole Vigouroux-Frey (dir.)

1999

Genre et identité dans le théâtre anglophone

Nicole Vigouroux-Frey (dir.)

2001

Voix de femmes à la scène, à l'écran

Nicole Vigouroux-Frey (dir.)

1994

Firmin Gémier

Héraut du théâtre populaire

Catherine Faivre-Zellner

2006

Le théâtre des voix

À l'écoute du personnage et des écritures contemporaines

Sandrine Le Pors

2011

De Budapest à Hollywood

Le théâtre hongrois et le cinéma hollywoodien 1930-1940

Katalin Pór

2010

Charlotte Delbo

Œuvre et engagements

Christiane Page (dir.)

2014

Ecritures théâtrales du traumatisme

Esthétiques de la résistance

Christiane Page (dir.)

2012

Eugène Scribe

Un maître de la scène théâtrale et lyrique au XIX^e siècle

Olivier Bara et Jean-Claude Yon (dir.)

2016

Galions engloutis

Anne Ubersfeld

Anne Ubersfeld Pierre Frantz, Isabelle Moindrot et Florence Naugrette (dir.)

2011

L'altérité en spectacle

1789-1918

Isabelle Moindrot et Nathalie Coutelet (dir.)

2015

1 Michael Edwards, Shakespeare et La Comédie de l’émerveillement, Paris, Desclée de Brouwer, 2003, p. 18.

2 Définition de « comédie » : [http://www.cnrtl.fr].

3 Dictionnaire Le Larousse illustré, 1980, p. 223.

4 La Mégère Apprivoisée, Peines d’amours perdues ou encore Beaucoup de bruit pour rien sont des comédies des humeurs. Par ailleurs, les échos sémantiques et thématiques entre les pièces et en elles-mêmes les rendent comparables à des partitions musicales, à des éléments opératiques. « Ces répétitions semblent posséder une qualité oraculaire, souligne Northrop Frye, comme s’il suffisait de les disposer dans l’ordre voulu pour découvrir la clé d’un cheminement occulte et profond de la pensée. » Une perspective naturelle. Sur les comédies romanesques de Shakespeare, traduction de Simone Chambon et Anne Wicke, Paris, Belin, 2002 (pour la traduction française), p. 40.

5 William Shakespeare, Hamlet, Oxford, G. R. Hibbard, Oxford University Press, 1994 (1987), p. 248. Traduction de Jean-Michel Déprats, Gallimard, coll. « Folio-Théâtre », 2004 (2002), p. 179 : « For anything so overdone is from the purpose of playing, whose end, both at the first and now, was and is to hold, as’ twere, the mirror up to nature : to show virtue her own feature and scorn her own image. » Acte III, scène ii, vers 18-22.

6 Les pièces dites « à problèmes » incluent Tout est bien qui finit bien, Mesure pour Mesure et Troilus et Cressida. A cette liste se rajoutent souvent Timon d’Athènes, Le Conte d’hiver et Le Marchand de Venise. Le terme « Problem play » est vaguement défini et il a été aussi attribué à d’autres pièces selon l’évolution de la critique shakespearienne. François Laroque : La comédie sombre est « un genre que [Shakespeare] imagine en ce milieu d’année 1603 avec Troilus et Cressida et Tout est bien qui finit bien, œuvres ironiques et troublées, et qu’il poursuit dans les années suivantes avec Mesure pour Mesure, Antoine et Cléopâtre, Timon d’Athènes ou Coriolan, tant il semble lassé face aux ambiguïtés du pouvoir qui s’installe. » Comme il vous plaira, Paris, Gallimard, coll. « Découvertes », 1991, p. 111.

7 La figure du retour est nommée Némésis, du grec « le don de ce qui est dû », et représente la déesse de la vengeance, symbolisant par là-même qu’au terme de la pièce, l’idée de la résurrection ou de la mort s’inscrit sous la forme d’un rétablissement de l’ordre, qu’il soit nouveau ou amélioré.

8 Northrop Frye, An Anatomy of Criticism, Atheneum, 1970. Traduit de l’anglais par Guy Durand, Paris, Gallimard, 1969.

9 Par opposition à la « catastrophe » de la fin des tragédies.

10 Northrop Frye, op. cit., p. 86.

11 Ibid., p. 88.

12 Ibid., p. 90.

13 Michael Edwards, op. cit., p. 17.

14 Ibid., voir p. 12. Voir aussi la citation en exergue de cette partie.

15 « Aristotle says rightly, the moving of laughter is a fault in comedy, a kind of turpitude that depraves some part of man’s nature without a disease. […] [The] ancient philosopher [thought] laughter unfitting in a wise man. » Ben Jonson, Timber, or Discoveries, first published after Jonson’s death, in 1641, Laurence Lerner, Shakespeare’s Comedies, An Anthology of Modern Criticism, Harmondsworth, Penguin Shakespeare Library, 1967, p. 297. (« Aristote dit, à juste titre, que le mouvement du rire est un défaut dans la comédie, une sorte de turpitude qui déprave une partie de la nature de l’homme sans que ce soit une maladie. […] L’ancien philosophe [pensait] que le rire était malvenu chez l’homme sage. » Notre traduction.)

16 François Laroque, op. cit., p. 53. Ces comédies sont La Comédie des erreurs, La Mégère apprivoisée, Les Deux gentilshommes de Vérone, Peines d’amours perdues, Le Songe d’une nuit d’été, Le Marchand de Venise, Beaucoup de bruit pour tien, Les Joyeuses Commères de Windsor, Comme il vous plaira, La Nuit des rois.

17 Ibid., p. 18.

18 Ibid., p. 19.

19 Ibid., p. 274. Michael Edwards précise : « Chaque pièce cherche selon sa qualité propre la merveille du réel, en variant continuellement la perception du rapport entre le monde ordinaire et le monde extraordinaire qui l’habite. L’attente de l’accomplissement définitif de la Comédie continue, dans un réel que théâtre, poésie, récit et musique ne peuvent transfigurer que par des moyens esthétiques, et sur une vieille terre où “le vent et la pluie” reviennent toujours. »

20 Simon O. Lesser, Laurence Lerner, op. cit., p. 326.

Shakespeare dans la maison de Molière

Choisir la taille de l’intégration

Collez le code HTML suivant pour intégrer ce contenu sur votre site.

<iframe src="https://0-books-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/pur/81038?format=embed" style="padding:5px;border:2px solid #ddd;" height="500" width="375"></iframe>

Shakespeare dans la maison de Molière

Ce livre est cité par

(2014) Shakespeare Survey. DOI: 10.1017/SSO9781107775572.030

Shakespeare dans la maison de Molière

Ce livre est diffusé en accès limité. L’accès à la lecture en ligne ainsi qu’aux versions PDF et ePub est réservé aux bibliothèques l’ayant acquis. Vous pouvez vous connecter à votre bibliothèque à l’adresse suivante : https://0-freemium-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/oebooks

Acheter ce livre aux formats PDF et ePub

Si vous avez des questions, vous pouvez nous écrire à access[at]openedition.org

Vérifiez si votre bibliothèque a déjà acquis ce livre : authentifiez-vous à OpenEdition Freemium for Books.

Vous pouvez suggérer à votre bibliothèque d’acquérir un ou plusieurs livres publiés sur OpenEdition Books. N’hésitez pas à lui indiquer nos coordonnées : access[at]openedition.org

Vous pouvez également nous indiquer, à l’aide du formulaire suivant, les coordonnées de votre bibliothèque afin que nous la contactions pour lui suggérer l’achat de ce livre. Les champs suivis de (*) sont obligatoires.

Référence numérique du chapitre

Rivier, E. (2012). Introduction. Honneur aux comédies. In Shakespeare dans la maison de Molière (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.81038

Rivier, Estelle. « Introduction. Honneur aux comédies ». In Shakespeare dans la maison de Molière. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2012. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.81038.

Rivier, Estelle. « Introduction. Honneur aux comédies ». Shakespeare dans la maison de Molière, Presses universitaires de Rennes, 2012, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.81038.

Référence numérique du livre

Rivier, E. (2012). Shakespeare dans la maison de Molière (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80990

Rivier, Estelle. Shakespeare dans la maison de Molière. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2012. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80990.

Rivier, Estelle. Shakespeare dans la maison de Molière. Presses universitaires de Rennes, 2012, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80990.

Compatible avec Zotero

Introduction. Honneur aux comédies

Extrait

Dans la même collection