Représentations et identités sexuelles dans le théâtre de Shakespeare
Mises en scène du genre, écritures de l’histoire
Dans la perspective historicisante, c’est ce qui dans le texte demeure quelque peu étranger à son lecteur qui constitue sa plus grande richesse. Ce que le texte de théâtre shakespearien dit du genre s’inscrit pleinement dans cette perspective pour un critique contemporain, et la prise en compte des conditions matérielles de la représentation théâtrale – au premier rang desquelles figure l’exclusion des femmes du plateau – ne saurait à elle seule permettre d’en restituer toute la richesse. Le d...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 5 juillet 2019
ISBN numérique : 978-2-7535-6200-4
DOI : 10.4000/books.pur.80856
Collection : Spectaculaire | Arts de la scène
Année d’édition : 2010
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-1163-7
Nombre de pages : 200
Delphine Lemonnier-Texier
Avant-propos. Mises en scène du masculin et du féminin, écritures de l’histoireDominique Goy-Blanquet
Lady of sorrows : la passion du pouvoirFrédérique Fouassier
1 Henry VI : Jeanne d’Arc ou la coalescence des altéritésLaetitia Sansonetti
« Ay, my mother,/With all my heart I thank thee for my father » – Inconstance féminine, inconstance masculine dans King JohnJessica Malay
Shakespeare’s Tudor Sibyl : Sibylline Discourse in the Portrayal of Queen Margaret in Richard IIIA.-M. Costantini-Cornède
Masculin/Féminin dans Henry V et Richard III au cinéma : guerre des sexes et jeux de genresSelima Lejri
“Are you a man?” Gender roles in MacbethFlore Chevaillier
“Become What You Are.” The Cultural and Gender Crisis in Shakespeare’s Antony and CleopatraJonathan Pollock
“Not of a woman’s tenderness to be”: Shakespeare’s Reassessment of the Notion of Femininity in CoriolanusDelphine Lemonnier-Texier
“Would you have me false to my nature? Rather say I play the man I am”: the Deconstruction of Masculinity in Shakespeare’s CoriolanusJennifer C. Vaught
Masculine and Feminine Conceptions of Time in The Winter’s TaleDans la perspective historicisante, c’est ce qui dans le texte demeure quelque peu étranger à son lecteur qui constitue sa plus grande richesse. Ce que le texte de théâtre shakespearien dit du genre s’inscrit pleinement dans cette perspective pour un critique contemporain, et la prise en compte des conditions matérielles de la représentation théâtrale – au premier rang desquelles figure l’exclusion des femmes du plateau – ne saurait à elle seule permettre d’en restituer toute la richesse. Le discours sur le genre que constituent les personnages, leurs mises en situation, leurs répliques et leur dimension évolutive s’articule en effet à un certain nombre de définitions identitaires sexuées dans l’Angleterre élisabéthaine et jacobéenne, attestées par d’autres sources primaires, et codifiées pour les besoins du support théâtral, c’est-à-dire rendues visibles et lisibles pour les spectateurs. Une double logique guide donc ces mises en scène de l’identité sexuelle sur le plateau shakespearien : on y décèle d’une part un certain nombre d’éléments socio-culturels aisément reconnaissables pour le spectateur, qui construisent une image dramatique correspondant à la codification historique de l’identité sexuelle à la fin du XVIe et au début du XVIIe siècle, et d’autre part, il s’y manifeste un ensemble de références à l’immédiateté du plateau et à l’univers potentiellement indifférencié qu’il constitue, par sa dimension unisexe masculine. Lorsque se constitue un univers dramatique, c’est l’image fidèle à la codification sexuelle qui prédomine, en vertu du principe aristotélicien de mimesis. A contrario, lorsque la théâtralité est affichée, les repères du genre se brouillent, pour en esquisser une nouvelle topographie, où la logique du plateau vient se superposer à l’imitation des codes socio-culturels. Ce sont ces jeux de va-et-vient entre deux systèmes concurrents de définition du genre que le présent volume se propose d’explorer.
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