Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XXe siècle

Emmanuel Reibel

doi:10.4000/books.pur.80088

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Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XX^e siècle

Emmanuel Reibel

p. 297-307

Extrait

1Pour se pencher sur un topos musical fantastique, le diabolus in musica, il faut nécessairement admettre le caractère opératoire du transfert des concepts esthétiques d’un domaine artistique à un autre. Mon intention n’est pas ici de commenter la légitimité et l’effectivité de ce transfert qui applique la catégorie du fantastique – essentiellement liée au récit littéraire dans le champ des études critiques récentes – au théâtre, à l’opéra, à la musique elle-même. Il se trouve que le « fantastique » fit apparition dans le discours sur la musique autour de 1830, en France, dans une dynamique de réception du romantisme germanique1, contribuant à asseoir peu à peu une poétique du fantastique musical, à l’opéra comme dans les genres instrumentaux. L’opéra fantastique devint de fait un sous-genre lyrique et le style musical fantastique un code – tacitement établi par Weber puis Berlioz, imité par Meyerbeer, Verdi, Gounod ou Saint-Saëns – qui possède une grammaire, une syntaxe, un v

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1 Voir mon article « Comment la musique est devenue “fantastique”. La naissance d’une catégorie esthétique en France autour de 1830 », colloque organisé par l’Opéra-Comique en février 2009, à paraître. Consultable en ligne sur http://www.revue-silene.com/f/index.php?sp=liv&livre_id=126.

2 Les tritons qui ouvrent Après une lecture de Dante, de Liszt, font retentir la dissonance comme pour elle-même, dans un cadre d’indécidabilité tonale, qui confère à l’intervalle un pouvoir d’auto-nomie absolue par rapport à tout système de référence ; la résolution ne peut se faire à petite échelle, et la tension introduite ne peut trouver sa résolution qu’à plus grande échelle, voire à l’échelle de l’œuvre entière conduisant du triton à la quinte juste, et des stridences infernales à l’harmonie céleste.

3 Voir Joël-Marie Fauquet, César Franck, Paris, Fayard, 1999, p. 541 : « Si Méphisto, environné d’“inquiétante étrangeté”, règne sur un imaginaire connoté aussi par le religieux, il représente, avec l’ironie pour arme, un des termes de la dualité qui, pour le romantisme, est la condition même de toute aspiration à la Connaissance. Bien loin de n’être, comme Satan, que l’incarnation nihiliste du mal et du péché, Méphisto a reçu de Dieu la liberté de répandre de par le monde l’inquiétude féconde et créatrice, mission qui le rend d’ailleurs vulnérable. À travers l’esprit de Faust, celui de Méphisto est reconnu par Alkan, Berlioz, Liszt ou Wagner comme un principe susceptible de libérer l’imagination, de conquérir des formes neuves, de créer de nouveaux vertiges au sein de la sonorité. À travers Faust avec qui il a conclu un pacte, Méphisto est donc un éveilleur de l’âme moderne. »

4 Walter Scott définissait d’ailleurs le fantastique comme « le grotesque surnaturel ».

5 « Ha ! ha ! Monsieur l’anatomiste, c’est fin et délicat. »

6 « Excusez mon intrusion si tardive ; moi aussi je suis médecin et mes soins furent souvent efficaces. »

7 À la fin de la première scène, lorsque la vision de la Stilla s’impose à Franz dans une sorte d’hallucination, l’intervalle de triton structure une séquence harmonique de quasiment deux minutes, comme pour donner corps à la méphistophélique fantasmagorie dont est victime le héros.

8 L’intervalle du triton y est associé au personnage méphistophélique de Patera.

9 Th. Mann, Doktor Faustus, trad. L. Servicen, Paris, Albin Michel, 1950, ch. 34, p. 447.

10 Déjà dans Le Freischütz, le caractère fantastique de Samiel était lié au caractère parlé du rôle, et donc à l’introduction du mélodrame au sein de l’opéra.

11 On se reportera à l’article de Bruno Bossis dans ce volume.

12 Dans ce livret de Fernando Arrabal, Faust est devenu Fausta, porteuse de toutes les valeurs (féminines) d’idéalité, d’élévation spirituelle et morale, tandis que Marguerite se métamorphose en Margarito, dictateur associé à toutes les valeurs (masculines) d’intolérance, de violence et de corruption.

13 Th. Mann, Doktor Faustus, op. cit., ch. 34, p. 447.

14 Th. Mann, Deutschland und die Deutschen, cité et traduit par A. Debazies, Les visages de Faust au XX^e siècle, Paris, PUF, 1967, p. 384.

15 «Where could this music be?/In the air or the earth?/It sounds no more […]?/Sitting on a bank…/This music – hic! – hop! – this music crept by me up on to me/Thence I have followed it…/But… ‘tis gone?…» (P. Dusapin, Faustus, the last night, sc. 7, incipit).

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Ce livre est cité par

(2012) Comptes rendus. Revue de littérature comparée, n° 341. DOI: 10.3917/rlc.341.0085

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Référence numérique du chapitre

Reibel, E. (2011). Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XXe siècle. In T. Picard & H. Lacombe (éds.), Opéra et fantastique (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80211

Reibel, Emmanuel. « Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XXe siècle ». In Opéra et fantastique, édité par Timothée Picard et Hervé Lacombe. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80211.

Reibel, Emmanuel. « Diabolus in musica : le devenir d’un topos fantastique au XXe siècle ». Opéra et fantastique, édité par Timothée Picard et Hervé Lacombe, Presses universitaires de Rennes, 2011, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80211.

Référence numérique du livre

Picard, T., & Lacombe, H. (éds.). (2011). Opéra et fantastique (1‑). Presses universitaires de Rennes. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80088

Picard, Timothée, et Hervé Lacombe, éd. Opéra et fantastique. Rennes: Presses universitaires de Rennes, 2011. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80088.

Picard, Timothée, et Hervé Lacombe, éditeurs. Opéra et fantastique. Presses universitaires de Rennes, 2011, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pur.80088.

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