Des usages régulateurs du fantastique dans l’opéra français
p. 197-206
Extrait
1Adapté à l’opéra, le fantastique trouve de nouveaux moyens d’expression, déploie sa théâtralité, et se noue à l’étrangeté de la voix chantée. Les questions touchant à ses limites et à son sens s’en trouvent amplifiées1. Si le fantastique est ordinairement considéré comme déchirure et sortie du réel, ouverture sur l’inconnu et sur l’infini (selon l’expression d’Hoffmann), le propos de cette communication est de faire valoir, au contraire, à travers quelques œuvres tirées du répertoire français, des dimensions, des significations et des usages inattendus du fantastique. Cette catégorie sera ainsi abordée selon trois angles : comme passage pour recouvrir son identité et affirmer la maîtrise de soi ; comme moyen de libérer et déployer une puissance historicisante ; enfin, comme épreuve permettant d’accéder à la voix du père.
Identité et maîtrise de soi
2Dans La Dame blanche (1825) de Scribe et Boieldieu, les éléments fantastiques, combinés aux décors et aux thèmes que le roman goth
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Shakespeare au XXe siècle
Mises en scène, mises en perspective de King Richard II
Pascale Drouet (dir.)
2007
Eugène Scribe
Un maître de la scène théâtrale et lyrique au XIXe siècle
Olivier Bara et Jean-Claude Yon (dir.)
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Galions engloutis
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Anne Ubersfeld Pierre Frantz, Isabelle Moindrot et Florence Naugrette (dir.)
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