Les sons du théâtre
Angleterre et France (XVIe-XVIIIe siècle). Éléments d’une histoire de l’écoute
Les témoignages sur ce croisement du voir et de l’entendre sont, certes, nombreux, mais souvent peu explicites, les commentateurs de l’époque éprouvant une difficulté particulière à rendre compte de leur expérience d’auditeurs de théâtre. C’est à ce relatif silence de l’écoute qu’est consacré ce volume qui, en enquêtant sur les sons du théâtre, de leur enregistrement à leur transmission, propose de mieux cerner la perception auditive du spectacle à l’époque moderne.
On pense spontanément...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 5 juillet 2019
ISBN numérique : 978-2-7535-6184-7
DOI : 10.4000/books.pur.79806
Collection : Spectaculaire | Arts de la scène
Année d’édition : 2013
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-2237-4
Nombre de pages : 358
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B. Louvat-Molozay, X. Bisaro et F. March
Prologue. L’autre paradoxe du comédienÉcrire/Décrire le son : quelques sources
Xavier Bisaro
Des voix sous surveillance : l’Académie royale de musique et la police parisienne au XVIIIe siècleVoir-entendre : la perception du spectacle théâtral
Laura Naudeix
La « mélodie harmonieuse des cieux » : musiciens visibles ou cachés dans le ballet français du XVIIe sièclePierre Dubois
Haendel et la réflectivité du spectacle et de la musiquePierre Degott
Voix théâtrales, voies musicales : les chanteurs-acteurs sur la scène londonienne du XVIIIe siècleSarah Nancy
« Chanter sans grimace » : ce qui se voit et ce qui s’entend du chant en France au XVIIe siècleX. Bisaro
Voir/entendre Armide (1686)Les voix de l’acteur et du chanteur : pratiques anglaises et françaises
Claire Bardelmann
« Lady Silence » et « Lady Tongue » : représentations culturelles de la voix féminine dans le théâtre élisabéthainChristopher R. Wilson
Critiques « d’Opéra » : la nouvelle vocalité dans la Restauration shakespeariennePierre-Alain Clerc
Le « débit » de la déclamation aux XVIIe et XVIIIe sièclesVoix de théâtre, voix d’opéra : usages et réception
Jean-François Lattarico
La voix du chanteur italien au XVIIe siècle. De la prescription à la perceptionJudith le Blanc
Quelles voix pour chanter sur la scène des théâtres parisiens en marge de l’Opéra ? De la voix empêchée à la voix triomphantePierre Degott
Voix chantée et voix déclamée sur la scène lyrique anglaise du XVIIIe siècle : rejet, imbrication, fascination
Les témoignages sur ce croisement du voir et de l’entendre sont, certes, nombreux, mais souvent peu explicites, les commentateurs de l’époque éprouvant une difficulté particulière à rendre compte de leur expérience d’auditeurs de théâtre. C’est à ce relatif silence de l’écoute qu’est consacré ce volume qui, en enquêtant sur les sons du théâtre, de leur enregistrement à leur transmission, propose de mieux cerner la perception auditive du spectacle à l’époque moderne.
On pense spontanément que le public des XVIIe et XVIIIe siècles allait à l’opéra pour entendre des voix, des airs, des développements instrumentaux propres à suggérer l’état d’âme de tel personnage, en somme de la musique. On sait aujourd’hui qu’il s’y rendait aussi pour admirer les changements à vue, machineries et effets spéciaux qui agrémentaient la représentation, ou encore pour profiter d’un ensemble d’impressions visuelles et sonores dépendant de ce qui se passait dans la salle elle-même. Il en va de même pour le théâtre parlé, que l’on allait alors « ouïr » autant que regarder.
Issues d’un programme de recherche développé au sein de l’Institut de recherche sur la Renaissance, l’Âge classique et les Lumières (IRCL-UMR 5186 du CNRS), les contributions du présent volume portent sur les théâtres parlé et chanté, tant anglais que français, du XVIe au XVIIIe siècle.
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Shakespeare au XXe siècle
Mises en scène, mises en perspective de King Richard II
Pascale Drouet (dir.)
2007
Eugène Scribe
Un maître de la scène théâtrale et lyrique au XIXe siècle
Olivier Bara et Jean-Claude Yon (dir.)
2016
Galions engloutis
Anne Ubersfeld
Anne Ubersfeld Pierre Frantz, Isabelle Moindrot et Florence Naugrette (dir.)
2011