L'Histoire derrière le rideau
Écritures scéniques du Risorgimento
Spectaculaire | Arts de la scèneÉditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 5 juillet 2019
Collection : Spectaculaire | Arts de la scène
Année d’édition : 2013
Nombre de pages : 354
Présentation
Comment l'Histoire s'écrit-elle derrière les rideaux de scène ? Quels processus créatifs les auteurs mettent-ils en œuvre pour lui donner voix et corps dans le présent singulier, réel et fictif à la fois, de la représentation théâtrale ? De tout temps, les « poètes » dramatiques ont cherché à problématiser l'histoire sur les scènes, mais rarement avec autant d'intensité qu'au XIXe siècle, alors que dans l'Europe entière se pose la question des nationalités. L'Italie en construction n'échappe pas à ce questionnement. Dès la fin du XVIIIe siècle, la scène théâtrale italienne devient le lieu privilégié où s'invente l'idée de la patrie unie, et où se fabrique une histoire du Risorgimento. S'y affirme d'abord la volonté de trouver dans les grands événements de l'histoire passée de la péninsule les fondements d'une idée commune de la « nation ». S'y construit également, au fil des luttes armées et des interventions politiques menant à l'unité, à travers l'émergence de formes spectaculaires non académiques et la mise en question des grands « mythes » risorgimentali, une historiographie particulière où se mêlent célébration, témoignage, mémoire et interprétation.
La commémoration du bicentenaire de l'Unité en 2011 a été l'occasion de revenir sur ce pan méconnu de l'histoire du théâtre italien que certains appellent scena risorgimentale. À la lumière des débats historiographiques suscités par cette commémoration, les contributions réunies dans ce volume envisagent les diverses modalités d'écriture dramatique et scénique qui ont accompagné la formation de l'unité italienne tout au long des XIXe et XXe siècles, et celles qui, aujourd'hui encore, quand les identités nationales sont partout questionnées, continuent d'explorer la mémoire de l'un des moments les plus complexes de l'histoire de la péninsule.
Sommaire
Françoise Decroisette
IntroductionOuverture
Giulio Ferroni
Patria et Libertà dans le drame en musique : avant VerdiDébats autour d'un théâtre national
Laura Fournier Finocchiaro
Mazzini et le drame historiqueCamilla Cederna
Existe-t-il un genre comique national ?Camillo Faverzani
« Ravvicinare alla grand’epoca antica la non men grande epoca presente. » Felice Romani critique artistico-théâtralL'affresco storico. Écrire le présent dans l'histoire passée
Beatrice Alfonzetti
Conspirations entre théâtre et politique Silvio Pellico et Francesco BenedettiGiovanna Sparacello
Le Risorgimento de Silvio Pellico Lecture d’Iginia d’AstiVincenza Perdichizzi
Aliénation dramatique et idéologie politique dans Giovanni da Procida de Giovan Battista NiccoliniDramaturgies d'en bas
Fiorenza Tarozzi
Le Risorgimento au théâtre . Acteurs-auteurs-patriotes dans la construction de l’identité nationaleMirtide Gavelli
Les protagonistes et les idées du Risorgimento dans la réalité et la fiction théâtraleLa scena risorgimentale. Réception, mémoire, interprétation
Céline Frigau Manning
Adelaide Ristori, bandiera di pace du Risorgimento ? Le public parisien face à Francesca da Rimini et Pia de’ TolomeiPérette Cécile Buffaria
De la théâtralisation de l’histoire à l’historicisation de la scène dans l’œuvre de Niccolo’ TommaseoCristina Barbato et Eve Duca
Présence et réception du théâtre patriotique dans la programmation de Turin capitale et de Florence capitaleClaire Chassagne
I nuovi Tartufi (1865) : Giovanni Verga à Florence capitaleIrina Possamai
San Marco (1913), drame historique d’Amelia Pincherle Rosselli, une double mémoire du RisorgimentoMyriam Tanant
Avatars de la légende garibaldienne dans Addio Garibaldi, épopée musicale de Girolamo Arrigo (1972)Faire saigner les pierres : quels héros sur les scènes de la commémoration ?
Argia Coppola
Il gioco della Principessa. Histoire et dramaturgie dans le personnage de Cristina di BelgioiosoOlivier Favier et Françoise Decroisette
AGIT-POP ? Les corps encombrants de Daniele TimpanoLe texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
