1 La Presse, n^o du 25 février 1861, feuilleton de Paul de Saint-Victor.

2 Alexandre Dumas, Souvenirs dramatiques, Paris, Calmann Lévy, nouvelle édition, 1881, p. 140.

3 Eduard Hanslick, Der modern Oper, t. III : Aus dem Operleben der Gegenwart, Berlin, Allgemeiner Verein für deutsche Litteratur, 1889, p. 182-183 (traduction de Jean-Claude Yon).

4 Cité par Jean-Claude Yon, Eugène Scribe, la fortune et la liberté, Saint-Genouph, A. G. Nizet, 2000, p. 200. L’expression est utilisée par Zimmerman en 1850.

5 Papiers Scribe, Bibliothèque nationale de France, N. A. Fr. 22552, f. 200-201, lettre de Verdi à Scribe, le 26 juillet 1852.

6 Nous reprenons ici en partie les pages 308-310 de l’ouvrage de Jean-Claude Yon sur Scribe cité à la note 4.

7 René Doumic, De Scribe à Ibsen, causeries sur le théâtre contemporain, Paris, Librairie Paul Delaplane, 1893.

8 John-Davis Batchelder, Un détail technique dans un drame d’Eugène Scribe, Adrienne Lecouvreur et les influences de 1848, Paris, Société française d’imprimerie et de librairie, 1909.

9 Chanoine C. Lecigne, Scribe et son théâtre, Arras, H. Lanthier, 1912.

10 Paul Bonnefon, « Scribe sous l’Empire et sous la Restauration, d’après des documents inédits », Revue d’Histoire littéraire de la France, juillet-septembre 1920, t. XXVII, p. 321-370 ; « Scribe sous la monarchie de Juillet, d’après des documents inédits », Revue d’Histoire littéraire de la France, janvier-mars 1921, t. XXVIII, p. 60-69 et 241-260.

11 Charles-Marc Des Granges, La Comédie et les mœurs sous la Restauration et la monarchie de Juillet (1815-1848), Paris, A. Fontemoing, 1902.

12 Neil-Cole Arvin, Eugène Scribe and the French theater (1815-1860), Cambridge, Harvard University Press, 1924.

13 Joachim Rolland, Les Comédies historiques et politiques d’Eugène Scribe, Paris, Sansot et C^ie, 1912 et Paris, Bibliothèque d’histoire du théâtre, 1933.

14 Maurice Descotes, Le Public de théâtre et son histoire, Paris, PUF, 1964, p. 273-304.

15 Hans-Georg Ruprecht, Theaterpublikum und Texteauffassung. Eine textsoziologische Studie zur Aufnahme und Wirkung von Eugène Scribes Theaterstücken im deutschen Sprachraum, Francfort, Peter Lang 1976. Ce travail a été poursuivi par Andreas Münsmay, Musikdramaturgie und Kulturtransfer. Eine gattungsübergreifende Studie zum Musiktheater Eugène Scribes in Paris und Stuttgart, Schliengen, Forum Musikwissenschaft 5, 2010.

16 Karin Pendle, Eugène Scribe and the French Opera in nineteenth century, thesis, university of Illinois, 1970. Sur ce sujet, citons aussi Gabriele Huber, Eugène Scribe’s Libretti für die Grand Opéra, thèse de l’université de Vienne, 1989.

17 Manuela Jahrmärker, Die Libretto-und Opernwerkstatt Eugène Scribe. Edition der Werkpläne, 1815-1865, 4 vol. , Würzburg, Königshausen & Neumann, 2015. On ne saurait trop insister sur le magistral travail que représentent les 2 325 pages de cette édition.

18 Voir Helene Koon et Richard Switzer, Eugène Scribe, Boston, Twayne Publishers, 1980.

19 Voir Anne Steinmetz, Scribe, Sardou, Feydeau. Untersuchung zur französischen Unterhaltungskomödie im 19. Jahrhundert, Francfort, Peter Lang, 1984. Citons aussi les travaux de Noaka Iki, notamment sur les romans-feuilletons de Scribe. La production romanesque de Scribe reste largement à étudier.

20 Cette thèse a été publiée : Jean-Claude Yon, Eugène Scribe…, op. cit. Ironie du sort quand on se souvient de l’attitude des romantiques par rapport à Scribe, cet ouvrage a reçu le grand prix d’histoire du romantisme 2000 de la Maison de Chateaubriand.

21 Élargie aux années 1814-1830, cette thèse a été publiée : Olivier Bara, Le Théâtre de l’Opéra-Comique sous la Restauration. Enquête autour d’un genre moyen, Hildesheim, Georg Olms Verlag, 2001.

22 Cet anniversaire a été inscrit au calendrier des célébrations nationales du ministère de la culture – fait à ne pas négliger pour un auteur aussi souvent délégitimé que Scribe.

23 Guy Ducrey (dir.), Victorien Sardou, un siècle plus tard, Strasbourg, Presses universitaires de Strasbourg, 2007 ; Isabelle Moindrot (dir.), Victorien Sardou. Le théâtre et les arts, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2011.

24 Violaine Heyraud (dir.), Feydeau, la plume et les planches, Paris, Presses Sorbonne nouvelle, 2014. On consultera aussi : Violaine Heyraud, Feydeau, la machine à vertiges, Paris, Classiques Garnier, 2012.

25 Colloque du bicentenaire d’Eugène Labiche « Les Mondes de Labiche », du 8 au 10 octobre 2015, organisé par Olivier Bara, Violaine Heyraud et Jean-Claude Yon. Actes à paraître aux Presses Sorbonne nouvelle.

26 Jean-Pierre Ohl, Charles Dickens, Paris, Gallimard, 2011, p. 157.

27 Qu’on nous permette encore de signaler, sur un plan plus personnel, combien est particulière, pour les deux signataires de cette introduction, l’expérience consistant à organiser un colloque puis à préparer un volume sur un auteur qui fut, pour l’un, le sujet même de sa thèse et, pour l’autre, l’un des principaux protagonistes de sa thèse sur l’Opéra-Comique.