Table des matières
Chapitre I. Petite histoire du documentaire officiel : discours, enjeux et institutions
- L’art et le document
- La catégorie documentaire
- Le réalisme et ses limites
- Littérature de reportage et documentaire
- Le documentaire au cinéma : définitions et genres
- Éducation, patriotisme et premiers documentaires
- Enjeux des débuts du cinéma documentaire chinois
- Discours de la critique
- Le cinéma documentaire dans la Chine Républicaine
- Premières compagnies locales : éducation, morale et conscience nationale
- Structuration et politisation du documentaire chinois
- Productions des compagnies privées
- Le documentaire éducatif
- Les débuts du cinéma documentaire communiste
- Le documentaire officiel dans les studios communistes d’État
- Documentaires de guerre, actualités et influence soviétique
- Le « documentaire artistique » et la question de la prise sur le vif
- Conclusion
Chapitre II. Réformes de la télévision et expérimentations dans le monde de l’art : le renouveau du documentaire
- Les réformes du secteur audiovisuel : diversification des documentaires officiels et émergence des indépendants
- La fin du monopole des studios sur le documentaire
- Le documentaire à la télévision
- La série documentaire Élégie du fleuve
- Diversification des documentaires télévisés
- Projets hybrides
- Débuts de l’indépendance
- Les premiers documentaristes indépendants et le monde de l’art non officiel
- Dépolitisation et « retour à l’art »
- Diffusion de l’art et lieux artistiques non officiels
- Errances des artistes et élaboration d’un statut non officiel
- Documentaires sur les villages d’artistes
- Attrait du documentaire dans les arts non officiels
- Espace, performance enregistrée et xianchang
- Enregistrement, mesure et jishi
- Subjectivité et enregistrement de l’expérience
- Émergence de nouveaux concepts
Chapitre III. De la cinéphilie non officielle à la diffusion du cinéma indépendant
- Le cinéma indépendant chinois dans les festivals internationaux
- Projections à usage interne et projections privées
- Piratage et partage du cinéma
- Les premières associations de cinéphilie non officielle
- Le Studio 101 à Shanghai (1996-2004)
- U-theque dans le delta de la rivière des Perles (1999-2003)
- La Société de la Pratique et l’Institut du cinéma de Pékin (1999-2003)
- Des ciné-clubs non officiels
- Le premier festival « d’images indépendantes » de Chine
- Fermeture des associations de cinéphiles
- Les festivals de cinéma non officiel
- Le CIFF de Nankin
- Le festival DoChina à Songzhuang
- Le festival Yunfest à Kunming
- Quelle place pour les festivals non officiels de documentaire ?
- Vers une filière cinématographique indépendante ?
- De la cinéphilie à l’activisme, usages en ligne autour du documentaire indépendant
- Pratiques non officielles sur l’internet chinois
- Les débuts des usages en ligne dans le milieu indépendant : Forums, piratage et cinéphilie
- Les blogs : promouvoir le cinéma indépendant et documenter l’actualité
- Échanges critiques et activisme en ligne sur les microblogs
- Les échanges d’utilisateurs « ordinaires »
- Conclusion
Chapitre IV. Le documentaire comme expérience : l’enregistrement direct et le rapport à l’espace
- Le cinéma direct : influences et similitudes
- Tournage, scénario et corrélats théoriques
- L’enregistrement direct et l’imprévisible
- Le documentaire comme enregistrement de l’expérience
- Expériences de l’espace
- Une source d’inspiration
- Contraintes spatiales
- L’espace comme personnage principal : À l’Ouest des rails et Transition
- Expérimentations spatiales : Disorder
Chapitre V. Des expériences humaines : les relations entre réalisateur, protagonistes et public
- Voix, parole, texte
- Du micro-trottoir à l’entretien
- Accents et dialectes
- La voix du réalisateur
- Adresses à la caméra
- Films à plusieurs voix
- Textes et paroles
- Le documentaire comme participation
- Observation et participation
- Le projet Dazhalan
- Films participatifs villageois
- L’observation participante dans Taishi village
- Conclusion : un nouveau rapport entre protagonistes, réalisateur et spectateur
Chapitre VI. La mémoire dans les documentaires indépendants
- He Fengming : une mémoire du mouvement antidroitier
- Continuité et mise en scène de l’ordinaire
- Traitement de l’émotion
- Mémoire des participants de la Révolution culturelle : 1966, My Time as a Red Guard
- Perspectives générationnelles
- Ambiguïté des souvenirs
- Mémoire des gestes
- Objets et images d’archives d’une victime de la Révolution culturelle – Though I Am Gone
- Deux dispositifs documentaires enchâssés
- Visages de l’émotion – sculpture, peinture, photographies et reliques
- Conclusion : réhabiliter une mémoire non officielle
Chapitre VII. Documentaires de catastrophes et mise en scène de l’émotion
- Activisme médical à la campagne : le scandale du sang contaminé
- Le pathos dans To Live is Better Than to Die
- Mises en scène
- Douleur et raison dans Epic of Central Plains
- Construction du film
- Protagonistes
- Traitement
- Loi civile et traditions
- Musiques
- Émotions, catastrophes naturelles et responsabilité de l’État
- Le séisme de 2008 : Our Children et A Citizen Investigation
- Oublier le Sichuan dans un lieu de mémoire officiel
- Les conséquences de l’enquête citoyenne sur le monde de l’activisme, L’Ennemi de l’État
- Une mémoire des catastrophes : Karamay
- Marches funèbres
- Entretiens
- Expression de la douleur et représentation de la mort
