1 Cote Méliès 3-6, cité dans André Gaudreault, « Le retour du [bonimenteur] refoulé… », Iris, n^o 22, automne 1996, note 9, p. 25. Le texte est cité dans Jacques Malthête, « Méliès et le conférencier », Iris, n^o 22, automne 1996, p. 127.

2 Jacques Malthête cite une lettre de 1936 et un article de 1935 qui se contredisent. Voir J. Malthête, « Méliès et le conférencier », art. cit., p. 117.

3 Cité dans ibid., p. 118.

4 J. Malthête et Laurent Mannoni, L’œuvre de Georges Méliès, Paris, La Cinémathèque française/La Martinière, 2008, p. 191.

5 Une partition pour la Damnation du docteur Faust (1904) a été retrouvée. Voir ibid., p. 164.

6 Voir Martin Barnier, Bruits, cris, musiques de films. Les projections avant 1914, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2010.

7 Ibid.

8 Témoignage manuscrit de Georges Méliès, destiné sans doute à devenir un article dans la revue Passez muscade, sans date. Fonds Méliès, Cinémathèque française, MELIES46-B5.

9 Charles-Armand Klein, Robert-Houdin. Prestigieux magicien de Blois, Blois, Édition Grandes Figures du Val-de-Loire, 2003, p. 20-21.

10 Ce soir, 23 décembre 1937 (cité par J. Malthête, « Méliès et le conférencier », art. cit.).

11 Rick Altman, Silent Film Sound, New York, Columbia University Press, 2004. Et « Retour du Nickelodeon », feuille de programme du spectacle au Louvre, le 11 juin 2004 : « On découvre régulièrement dans les textes du début du siècle que la projection de films offrait au musicien un moment de repos. »

12 Richard Abel, The Red Rooster Scare. Making Cinema American, 1900-1910, Berkeley, University of California Press, 1999.

13 Louis-Ferdinand Céline, Mort à crédit, Paris, Gallimard, coll. « Folio », 1985, p. 69.

14 Commission historique de la Cinémathèque française, 17 juin 1944, fonds Méliès, Cinémathèque française, MELIES61-B5, p. 22. Témoignages d’anciens employés.

15 L’obligation de mettre le projecteur dans une cabine est notée par la Commission de recherche historique de la Cinémathèque française du 17 juin 1944.

16 J. Malthête et L. Mannoni, L’œuvre de Georges Méliès, op. cit., p. 164.

17 Courrier électronique de Jacques Malthête du 12 septembre 2010.

18 Commission historique de la Cinémathèque française, op. cit., p. 13.

19 Aimée Librizzi, Folies, raconte-moi. La fabuleuse histoire des Folies Bergère, Paris, L’Harmattan, 2008, p. 42.

20 Mémoires de Méliès, op. cit.

21 J. Malthête, « Méliès et le conférencier », art. cit., p. 117-129.

22 Document lié au texte prévu pour Rip Van Vinckle, cité dans ibid., note 9, p. 25. Merci à Jacques Malthête.

23 J. Malthête et L. Mannoni, L’œuvre de Georges Méliès, op. cit., p. 191.

24 Isabelle Raynauld, « Présence, fonction et représentation du son dans les scénarios et les films de Georges Méliès (1896-1912). Mise en scène du son », in J. Malthête et M. Marie (dir.), Georges Méliès, l’illusionniste fin de siècle ?, Paris, Colloque de Cerisy/Presses de la Sorbonne Nouvelle, 1997, p. 201-217.

25 M. Barnier, Bruits, cris, musiques de films. Les projections avant 1914, op. cit., p. 121-138.

26 Jean-Jacques Meusy, Paris-Palaces, Paris, CNRS, 2002, p. 51. Et IMDb.

27 L’Intransigeant, 15 mars 1897, cité dans Jacques et Chantal Rittaud-hutinet, Dictionnaire des cinématographes, Paris, H. Champion, 1999, p. 368.

28 M. Barnier, « Cris, applaudissements et bruits du public », Bruits, cris, musiques de films. Les projections avant 1914, op. cit., p. 61-88.

29 Chris Marker signale les invectives lancées à l’écran dans une salle mexicaine dans les années 1950, dans « Sans Soleil », Trafic, n^o 6, printemps 1992. Pierre Goujon, architecte, se souvient des cris de colère et des insultes à destination de personnages d’un film dans un cinéma de Barcelone (sur les Ramblas) en 1953 (témoignage recueilli à Nice le 21 juillet 2011).

30 Affiches reproduites dans J.-J. Meusy, op. cit., p. 52.

31 Comœdia, 12 mai 1908.

32 Serge Bromberg et Éric Lange, « La restauration des films », plaquette du DVD Méliès le magicien du cinéma, 1896-1913, Paris, Lobster, 2009.

33 Cité dans J.-J. Meusy, op. cit., p. 52.

34 Georges Méliès, « Le décapité récalcitrant », Passez muscade, n^o 47, 1928.

35 Madeleine Malthête-Méliès, Méliès l’enchanteur, Paris, Ramsay, 1995, p. 220.

36 Stéphane Tralongo, « Les meneurs de revues, des bonimenteurs insoupçonnés ? », Théâtre/Public, n^o 197, septembre 2010, p. 46-47.

37 Courrier en anglais de Georges Méliès, destinataire inconnu. Fonds Méliès, Cinémathèque française, boîte M22, lettres de 1929.

38 Fonds Méliès, Cinémathèque française, programmes de théâtre.

39 Phrase de Méliès lui-même habitué à penser le film au moment de la production, et imaginant que des séances n’étaient pas bruitées ou bonimentées, ce qui était aussi parfois le cas. G. Méliès, « Les vues cinématographiques. Causerie par Geo. Méliès », Annuaire général et international de la photographie, Paris, Plon, 1907, repris dans La Revue du cinéma, 1^re série, n^o 4, p. 27.

40 Fonds Méliès, Cinémathèque française, boîte M14, pochettes 4-6.