La cinématographie-attraction chez Méliès. Une conception durable

1À l’origine de ce texte, il y a d’abord la fascination qu’ont suscité, il y a maintenant un peu plus de trente ans, ces jugements incongrus sur le cinéma de la fin des années 1920 de la part d’un observateur de l’époque :

« Or, que dire des vues actuelles, où l’objectif est censé suivre des personnages de la vie réelle, et les photographier à leur insu, quand on use à chaque instant des fondus, des surimpressions, de trous s’ouvrant dans une muraille pour laisser voir ce qui se passe de l’autre côté, de titres qui se gondolent ou se déforment sur l’écran, de sous-titres qui viennent constamment couper l’action et vous enlever toute illusion en vous rappelant que “vous êtes au cinéma” ? Que dire aussi des décors qui se déplacent horizontalement, ou de bas en haut, pour laisser voir les différentes parties d’une pièce, des personnages qui grossissent subitement, quand ce ne sont pas leurs pieds ou leurs mains qui deviennent énormes pour laisser voir un détail. Évidemment, on nous