Sur quelques notes de piano

1Quelques notes de piano ténues, souvent distillées en sourdine, ponctuent à cinq reprises Café Lumière (2005). En tout six minutes et demie de musique, dans un film d’une heure et trente minutes qui n’en comporte aucune autre, mais fait entendre en continu les bruits quotidiens d’une grande ville. Ces cinq moments musicaux sont tous des fragments de pièces pour piano écrites dans les années 1934-1935 par le compositeur Jiang Wen-Ye. Cela suffit-il pour les considérer comme une « œuvre », qui viendrait s’insérer dans un film de fiction ? Ne constituent-ils pas un simple accompagnement lyrique, selon l’usage que le cinéma a coutume de réserver à la musique ? Si œuvre il y a, elle n’est présente ici ni comme idée, ni comme projet, objet accompli ou processus d’élaboration. L’intérêt de ces bribes au statut incertain est précisément d’interroger le devenir d’une œuvre d’art – en l’occurrence musicale – lorsqu’un film s’en empare. Quel type d’attention sollicite-t-elle ? Est-elle e