Table des matières
Jacques Aumont
Introduction : l’effet de reconnaissance1. Usages de la citation
Paolo Bertetto
Les insertions de l’œuvre d’art dans le filmUn essai de typologie
- L’inscription de l’œuvre d’art dans le film
- L’inscription d’une copie de l’œuvre d’art dans le film
- Inscription d’œuvres d’art déguisées
- Tableaux vivants
- Tableaux et sculptures créés pour le film et qui n’ont pas un original
- L’inscription de l’œuvre d’art comme citation
- La simulation de l’œuvre d’art et le cinéma
Jean-Marc Limoges
Mises en abyme cinématographiquesComment l’apparition d’une œuvre d’art dans un film de fiction peut-elle troubler ?
2. Un cinéaste aux prises avec les arts
Christa Blümlinger
Comment, chez Agnès Varda, peinture et photographie entrent dans le bateau du cinémaGiorgio De Vincenti
Tout est « commentaire »L’œuvre d’art dans le cinéma de Jean-Luc Godard des années 1980
Emna Mrabet et Cécile Sorin
De la citation à la performanceProcessus en œuvre dans le cinéma d’Abdellatif Kechiche
3. Le paradigme pictural
Alain Bergala
Le tableau cachéTristan Grünberg
Méduse au miroirFascination esthétique et regards meurtriers dans le cinéma de Dario Argento
Simon Daniellou
L’Origine du monde fictionnel de Hong Sang-sooJoséphine Jibokji Frizon
Au milieu des toiles de Simon HantaïL’expérience immersive de Claude Ridder dans Je t’aime je t’aime d’Alain Resnais
Marie-Camille Bouchindomme
La mélancolie des images (Melancholia de Lars von Trier)4. Performances
5. Le film et le texte
Jean-Baptiste Massuet
L’Antre de la Folie de John CarpenterQuand l’écriture contamine le cinématographe
Pierre-Henry Frangne
Conclusion : « The willing suspension of disbelief »La fiction cinématographique entre simulacre et simulation