Les œuvres d'art dans le cinéma de fiction
Comment penser un film de fiction à partir des œuvres d'art qui s'y trouvent sous la forme d'objet, de représentation, de projet, de performance ou d'événement ? À l'inverse, comment penser les œuvres et les arts non filmiques à partir du cinéma qui les met en scène, en images et en récit ? C'est à ces deux questions reliées circulairement qu'est consacré cet ouvrage collectif où dialoguent historiens, théoriciens, critiques et esthéticiens du cinéma. Dans ce dialogue ouvert et pluridisciplina...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 5 juillet 2019
ISBN numérique : 978-2-7535-6154-0
DOI : 10.4000/books.pur.77160
Collection : Spectaculaire | Cinéma
Année d’édition : 2014
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-3261-8
Nombre de pages : 320
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Jacques Aumont
Introduction : l’effet de reconnaissance1. Usages de la citation
Jean-Marc Limoges
Mises en abyme cinématographiquesComment l’apparition d’une œuvre d’art dans un film de fiction peut-elle troubler ?
2. Un cinéaste aux prises avec les arts
Christa Blümlinger
Comment, chez Agnès Varda, peinture et photographie entrent dans le bateau du cinémaGiorgio De Vincenti
Tout est « commentaire »L’œuvre d’art dans le cinéma de Jean-Luc Godard des années 1980
Emna Mrabet et Cécile Sorin
De la citation à la performanceProcessus en œuvre dans le cinéma d’Abdellatif Kechiche
3. Le paradigme pictural
Alain Bergala
Le tableau cachéTristan Grünberg
Méduse au miroirFascination esthétique et regards meurtriers dans le cinéma de Dario Argento
Simon Daniellou
L’Origine du monde fictionnel de Hong Sang-sooJoséphine Jibokji Frizon
Au milieu des toiles de Simon HantaïL’expérience immersive de Claude Ridder dans Je t’aime je t’aime d’Alain Resnais
Marie-Camille Bouchindomme
La mélancolie des images (Melancholia de Lars von Trier)4. Performances
5. Le film et le texte
Jean-Baptiste Massuet
L’Antre de la Folie de John CarpenterQuand l’écriture contamine le cinématographe
Pierre-Henry Frangne
Conclusion : « The willing suspension of disbelief »La fiction cinématographique entre simulacre et simulation
Comment penser un film de fiction à partir des œuvres d'art qui s'y trouvent sous la forme d'objet, de représentation, de projet, de performance ou d'événement ? À l'inverse, comment penser les œuvres et les arts non filmiques à partir du cinéma qui les met en scène, en images et en récit ? C'est à ces deux questions reliées circulairement qu'est consacré cet ouvrage collectif où dialoguent historiens, théoriciens, critiques et esthéticiens du cinéma. Dans ce dialogue ouvert et pluridisciplinaire, le lecteur cernera d'abord les principales opérations, fonctions, modalités et portées de ce jeu baroque – souvent fascinant – d'emboîtements et de citations par lequel le film de fiction se laisse nourrir, creuser, perturber, altérer, hanter par d'autres œuvres d'art que les œuvres cinématographiques elles-mêmes. Il verra ensuite, et en retour, comment les œuvres littéraires, plastiques, musicales, chorégraphiques, architecturales, théâtrales que les fictions filmiques utilisent, se laissent éclairer par la lumière propre du cinéma.
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
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2008
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2008
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Poétique, esthétique, philosophie
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2018
Mallarmé et la musique, la musique et Mallarmé
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2016
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