Chapitre III. Réinventer le paysage
p. 81-95
Extrait
« Hypothèse : Paisage pour pais-image1. »
1En interrogeant l’élément liquide à travers l’invention de figures originales de la contemplation et du voyage, le cinéma français des années 20 ne s’est pas contenté de préciser, ou de fantasmer, les rapports de la culture populaire au territoire national. La réappropriation des grands lieux de l’imaginaire aquatique, que permet l’enregistrement du mouvement « réel » des êtres et des choses, a été aussi l’occasion d’un renouvellement de la perception et de la connaissance du paysage, au sens large du terme. Cette cosa mentale qu’est le paysage, les peintres puis les photographes n’avaient évidemment pas attendu l’invention des frères Lumière pour s’en saisir afin de l’explorer, la déployer, la suspendre ou la mettre en ruines. Mais ce que le cinéma apporte de nouveau, c’est la mise en mouvement et, plus encore, l’inscription continue du paysage dans une temporalité qui fait de tout plan un événement saisi – et visible comme tel – dans
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