Le culturel et l’actuel : la place du « genre » dans deux journées spéciales d’Arte
p. 273-284
Extrait
1Des guillemets semblables à ceux du titre habillent fréquemment le terme de genre lorsqu’il s’applique au champ documentaire, et ils sont exemplaires d’un malaise auquel n’échappe pas le film sur l’art. En effet, en dépit de toutes les mises au point théoriques visant à situer le documentaire au sein d’un « grand partage1 » du cinéma l’opposant à la fiction, force est de constater la persistance avec laquelle ce champ est désigné comme « genre » par le langage courant et, bien souvent, par la critique. Corrélativement, ce sont tous les genres documentaires, film sur l’art compris, qui s’avèrent délicats à désigner en tant que tels, puisque ce même langage courant n’use guère de la notion spécialisée de sous-genre. Le paradoxe est que, sur un plan à la fois théorique et empirique, ces genres documentaires semblent au contraire nettement caractérisés par le resserrement de leur identité générique sur un versant strictement sémantique2. À l’image du champ qui les accueille, ils
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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