Table des matières

Remerciements

F. Albera, L. Le Forestier, V. Robert et al.

Introduction. Approches d’un genre hybride, le film sur l’art

• Les relations art-cinéma
• Le film sur l’art
• Questions posées
• Un bilan historiographique
• « Spécificité » bazinienne et kracauérienne
• L’inspiration de l’action
• Dernières pages ?
• Festival d’écrits
• Une double place (théorique) à prendre
• Et l’histoire de l’art ?
• Conclusion

1. Aux origines du film sur l'art : didactisme et propagande

Valentine Robert

L’histoire de l’art prise de vues

• Les œuvres projetées
• Le regard séquencé
• La caméra architecturale
• Le déroulement sculptural
• Le défilement des toiles
• Les œuvres réanimées

Christel Taillibert

Les films sur l’art produits en Italie au cours de la période fasciste

• Les films sur l’art au prisme de la propagande fasciste
• Les films sur l’art au prisme de l’éducation artistique

Roxane Hamery

Les films sur l’art d’Afrique noire : entre colonialisme, ethnologie et histoire de l’art France/Belgique (1945-1961)

• Quelle présence de l’art dans les films sur l’Afrique noire ?
• Quelle conception de l’art d’Afrique noire dans les catalogues consacrés aux films sur l’art ?
• Vers une anthropologie de l’art : la difficile intégration du film sur l’art d’Afrique noire dans le « genre » du film sur l’art

2. L'institutionnalisation du film sur l'art : entre histoire de l'art et cinéma

Laurent Le Forestier

Les films sur l’art en France après la Seconde Guerre mondiale : allers-retours entre histoire de l’art et cinéma

François Albera

Pierre Francastel, un historien de l’art à la FIFA

• Les discussions sur le « genre »
• Film d’art ou film sur l’art ?
• Le catalogue
• Les rapports avec la FIAF
• Démission
• Épilogue

Frédéric Gimello-Mesplomb

Les films sur l’art lauréats de la « Prime à la qualité » du CNC : portrait d’une catégorie de bénéficaires de l’intervention culturelle publique (1954-1959)

• Contexte économique : la loi du 6 août 1953
• La controverse de la qualité
• Le « film sur l’art » ou la phase visible de la politique du CNC en matière d’encouragement de la qualité
• Les films sur l’art primés : un portrait
• Quel bilan ?

3. Le film sur l'art, création au second degré

Fabienne Bonino

Henri Storck : de la représentation cinématographique de la peinture, ou l’histoire de l’art renouvelée

Céline Maes

Paul Haesaerts et le film sur l’art : pour un « cinéma-critique »

Chiara Savettieri

Le « critofilm » de Carlo L. Ragghianti : une critique d’art visuelle Critique d’art et limites du langage

• Les prémisses esthétiques et philosophiques des « arti della visione »
• La genèse théorique du « critofilm »
• La critique d’art à travers le cinéma

Antonio Costa

Clara Bloch (trad.)

Venise : la peinture, la forme de la ville et le cinéma en forme d’essai

• Le Tintoret d’après Sartre

Alain Boillat

Le discours sur l’art dans Ceux de chez nous de Sacha Guitry (1915-1952) : la causerie d’un collectionneur

• Le premier état du texte
• Le « genre » de la causerie
• L’auteur et son cabinet
• Le principe de l’anecdote : un film sur l’art (de la causerie)
• La « valeur » de l’art
• Ceux de chez nous et les genres filmiques

Benoît Turquety

Travail du peintre, travail du cinéma : Cézanne, Danièle Huillet et Jean-Marie Straub

• L’institution, la commande et les auteurs
• Saisir Cézanne : La Violence du motif
• Comment montrer ? Construction d’un film
• Filmer des tableaux : le travail des cinéastes
• Filmer la peinture : le travail du cinéma
• Épilogue

4. Déplacements du film sur l'art : actualités, télévision et art vidéo

Kornelia Imesch

Les actualités mises à nu par ses Célibataires : Jean Tinguely et la fin du « grand récit » suisse

• Histoire de l’art et film – une rencontre en suspens
• Le « Ciné-Journal sur l’art », l’hybride parmi les hybrides
• Jean Tinguely dans le Ciné-Journal suisse : un compte rendu de l’hybride
• Un art « célibataire » ou la fin du « grand récit » suisse

Mario Lüscher

Les figures du spectateur : l’art et son public dans les actualités filmées

• La caméra des actualités au musée
• La mise en scène du « regard pur »…
• … et son détournement
• Montrer, toucher
• Les axiomes des Actualités : montrer, regarder

Yves Chevrefils Desbiolles

Jean José Marchand et Les Archives du XX^e siècle

• Le journalisme, la radio, la sociologie
• Apollinaire d’abord
• Un maître de l’interview

Martin Goutte

Le culturel et l’actuel : la place du « genre » dans deux journées spéciales d’Arte

• Le culturel, l’événementiel et l’institutionnel
• Art et culture : les frontières du genre
• Au cœur du genre : histoire de l’art et rencontre des artistes
• Formatage et création
• Actualité d’un genre sans histoire
• Une malédiction documentaire ?

Nicolas Brulhart

Documenter l’art des néo-avant-gardes : Gerry Schum, entre captation idéale et critique des dispositifs médiatiques

• Documenter l’art des néo-avant-gardes
• L’art conceptuel et le document
• La Galerie Télévisuelle de Gerry Schum
• La naissance de l’art vidéo comme normalisation du statut problématique du document, ou l’impasse d’un art de la télévision

En guise de conclusion…

Mario Lüscher et Valentine Robert

Histoire de l’art et films sur l’art : entretien avec l’historienne de l’art et réalisatrice Judith Wechsler

• Interview

Filmographie

• Liste chronologique des films sur l’art cités

Index

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