1 Gontarski Stanley E., « Les carnets de mise en scène de Samuel Beckett et les théories postmodernes du texte et de la textualité », in L’esthétique de la trace chez Samuel Beckett : écriture, représentation, mémoire, Delphine Lemonnier-Texier, Geneviève Chevallier, Brigitte Prost (dir.), Presses Universitaires de Rennes, 2012, p. 195-214 : « L’écriture originale, la traduction et les mises en scène successives de l’œuvre formaient un tout, appartenant au même processus de création continu, et la publication originale n’était qu’une étape intermédiaire dans l’évolution de l’œuvre. »
2 Costaz Gilles, « Mettre en scène Beckett », in Beckett raconté par les siens, Le Magazine Littéraire, no 372, janvier 1999, p. 41.
3 Gontarski, art. cit.
4 Lemonnier-Texier Delphine, « Poétique de la trace et dramaturgie de l’écho chez Samuel Beckett », in L’esthétique de la trace chez Samuel Beckett, op. cit., p. 145.
5 « Tout en conservant un seul mot, écriture, Jacques Derrida distingue deux types d’écriture radicalement différents. Au sens courant, l’écriture est phonétique, alphabétique, indissolublement liée à la voix, à la parole, au sujet et au logos ; tandis que l’autre écriture (dite archi-écriture) n’est pas une structure différentielle mais un mouvement. La première tend à enfermer dans un système ou un discours, tandis que la seconde ouvre à l’autre, à l’hétérogène, à l’imprévisible. L’une est logocentrique ; l’autre est disséminatrice. Entre les deux, entre le discours et l’autre texte, il n’y a ni médiation, ni dialectique, ni réconciliation. Pourtant, les deux textes ont une racine commune (la trace). », in Delayin Pierre, « Les mots de Jacques Derrida », Ed. Galgal, 2004-2011, Derridex, mot écriture, Page créée le 5 septembre 2005, [http://www.idixa.net/Pixa/pagixa-0506091008.html], page consultée le 25 février 2012.
6 Derrida Jacques, Trace et archive, image et art, Dialogue. Collège iconique, INA, 25 juin 2002, www.jacquesderrida.com.ar/frances/trace_archive.htm],consultéle25février2012.
7 Rey Alain (dir.), Dictionnaire Historique de la langue française, Éditions Robert, tome II, 1992.
8 « L’acte d’écriture, dès lors, effectue un double mouvement : amoindrissement du sens, et renforcement de l’inscription. », in Lemonnier-Texier Delphine, « Poétique de la trace et dramaturgie de l’écho chez Samuel Beckett », op. cit., p. 143.
9 Jean-Claude Berutti est un metteur en scène et homme de théâtre français, né le 14 juin 1952 à Toulon.
10 Silber Martine, « Le théâtre de Samuel Beckett, Metteurs en scène sous surveillance », in Le Monde du 29-30 octobre 2006.
11 Lessing Gotthold Ephraïm, Laocoon, trad. française de A. Courtin (1866), Paris, Hermann, 1990, chap. XVII, p. 128.
12 Knowlson James, « Beckett était un saint qui aimait le whisky et les femmes », in Beckett raconté par les siens, op. cit., p. 33.
13 Janvier Ludovic, « Beckett était obsédé par la voix », in Beckett raconté par les siens, op. cit., p. 35.
14 Sarrazac Jean-Pierre (dir.), Lexique du drame moderne et contemporain, Louvain-la-Neuve, Éditions Circé, 2005, p. 38-40.
15 Jouanneau Joël, « Libérons-nous de ses didascalies », in Beckett raconté par les siens, op. cit., p. 44-45
16 Écrites en anglais, pour la télévision, entre 1975 et 1982, ces quatre œuvres, dont deux sont muettes, ont été mises en scène et réalisées par Samuel Beckett. Produites par la Süddeutscher Rundfunk, elles ont été diffusées en Allemagne entre 1977 et 1983, puis en Grande-Bretagne et en Irlande.
17 Deleuze Gilles, L’épuisé, in Samuel Beckett, Quad et autres pièces pour la télévision suivi de L’épuisé, Paris, Éditions de Minuit, 1992, p. 80.
18 Simon Alfred, « Fin de partie ou les prisonniers de la fin », in Beckett raconté par les siens, op. cit., p. 59.
19 Aslan Odette, Roger Blin qui êtes-vous ?, Paris, La Manufacture, 1990, p. 169.
20 Lettre de Beckett à Blin du 9/1/1953, Fonds Roger Blin, IMEC, abbaye d’Ardenne.
21 Bierry Étienne, « Un théâtre de moine-soldat », in Beckett raconté par les siens, op. cit., p. 43.
22 Giorgio Strehler en Italie, les Mabou Mines aux États-Unis, ou Otomar Krejca en Tchécoslovaquie.
23 Communiqué de la Comédie-Française, octobre 1988.
24 Jouanneau Joël, op. cit., p. 45.
25 Deleuze Gilles, L’épuisé, op. cit., p. 80.
26 Ibid., p. 81.
27 Derrida Jacques, Trace et archive, image et art, op. cit.
28 Knowlson James, in Beckett raconté par les siens, op. cit., p. 32.
29 Derrida Jacques, Trace et archive, image et art, op. cit.
30 Loc. cit.
31 Loc. cit.
32 Loc. cit.
33 Beckett Samuel, Le Monde et le Pantalon, suivi de Peintres de l’empêchement, Paris, Éditions de Minuit, 1990, p. 56-57.