Métaphore et musique
Figure de style indissociable de toute entreprise rhétorique, la métaphore a toujours occupé une place privilégiée au sein des discours sur la musique, quelles que soient leur nature et leur visée. Par ailleurs, la musique est elle-même utilisée comme élément de comparaison lorsqu’il s’agit d’appréhender des phénomènes extra-musicaux. La métaphore s’est pourtant vue critiquée, voire rejetée, notamment au nom de théories qui revendiquent la pureté de toute contemplation esthétique, ou en raison...
Éditeur : Presses universitaires de Rennes
Lieu d’édition : Rennes
Publication sur OpenEdition Books : 30 avril 2018
ISBN numérique : 978-2-7535-5759-8
DOI : 10.4000/books.pur.51737
Collection : Interférences
Année d’édition : 2015
ISBN (Édition imprimée) : 978-2-7535-4119-1
Nombre de pages : 223
Inès Taillandier-Guittard
IntroductionPremière partie. Historicité de la métaphore
Christian Accaoui
Les diverses voies de la métaphore et de l’analogie en musiqueVictoria Llort Llopart
L’usage des métaphores visuelles dans les discours esthétiques sur la musique au XVIIIe siècleDeuxième partie. Entendre et comprendre
Florence Lethurgez
Les métaphores dans les notes de programme de la musique contemporaine : un outil de communication avec les publics ?Grégoire Tosser
La scène de la bougie dans Nostalghia d’Andreï Tarkovski : un exemple de métaphore dans l’enseignement oral de György KurtágTroisième partie. Littérature et métaphores musicales
Annie Riel
La musique comme métaphore de l’innommable dans India Song et Le Vice-consul de Marguerite DurasMarcin Stawiarski
Existe-t-il des métaphores musicales en littérature ?Quatrième partie. Corps et espace
Marion Roussel
Imaginaire musical, imaginaire spatial : la métaphore musicale comme outil de conception dans l’architecture de Marcos NovakNoëmie Vermoesen
Le thème de la machine chez Alain Pacadis : une métaphore pour écrire les musiques électroniquesCinquième partie. Critique de la métaphore
Léo Larbi
De la métaphore au figural : le drame sans histoire du Second Quatuor à cordes d’Elliott CarterInès Taillandier-Guittard
Penser la métaphore dans les textes d’Alfred Cortot : complexité et ambiguïtés d’une figure de styleFigure de style indissociable de toute entreprise rhétorique, la métaphore a toujours occupé une place privilégiée au sein des discours sur la musique, quelles que soient leur nature et leur visée. Par ailleurs, la musique est elle-même utilisée comme élément de comparaison lorsqu’il s’agit d’appréhender des phénomènes extra-musicaux. La métaphore s’est pourtant vue critiquée, voire rejetée, notamment au nom de théories qui revendiquent la pureté de toute contemplation esthétique, ou en raison de son inadéquation supposée au phénomène qu’elle entend élucider.
Mais que l’on en fasse le réquisitoire ou le plaidoyer, la métaphore demeure au centre de toute réflexion sur l’intelligibilité du sonore et – inversement – sur la musique comme source d’intelligibilité de phénomènes non musicaux. Le présent ouvrage cherche dès lors à rendre compte d’une omniprésence qui procède, certes, d’une habitude langagière, mais qui met surtout au jour la singularité d’un mode de perception, ainsi que l’originalité des analyses et des descriptions qu’il engendre.
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