Table des matières
Chapitre I. La nouveauté et la latino-américanité dans le projet du Nouveau cinéma latino-américain
- L’Amérique latine à l’heure des brasiers
- La « nouveauté » dans le NCL
- Nouveau Cinéma – Nouveau Monde
- Les nouveaux cinémas
- Congrès et festivals : de l’« indépendance » à la « nouveauté »
- L’unité dans le NCL
- La recherche de la spécificité sous-continentale
- Les rencontres de cinéastes et le concept d’unité latino-américaine
Chapitre II. L’ICAIC : de la centralisation du cinéma à l’ouverture latino-américaine
- L’établissement d’un modèle cinématographique cubain
- Art et industrie : l’ICAIC et la centralisation du cinéma à Cuba
- La concurrence avec d’autres agents pour le contrôle de la production
- Le cinéma cubain et la circulation transatlantique
- L’institut et l’ouverture latino-américaine
- Le Noticiero ICAIC Latinoamericano
- La moviola : territoire libéré
- Le rayonnement latino-américain du Noticiero ICAIC et des documentaires de Santiago Álvarez
Chapitre III. La « clé » de l’École documentaire de Santa Fe
- Le cinéma argentin pendant le « développementalisme »
- La « clé » néoréaliste à Santa Fe
- Les premières œuvres de l’École documentaire de Santa Fe : dépassement du concept d’auteur et prise de conscience du spectateur
- Problèmes de distribution et censure
- De cinéma de prise de conscience à la guerre de guérillas cinématographique
- Le départ de Birri et le travail latino-américaniste de Pallero
Chapitre VI. L’aventure d’un cinéma imparfait
- Les Aventures de Juan Quin Quin
- Le dépassement du néoréalisme
- Le héros « majeur » dans le « genre mineur »
- Le dialogue avec les genres cinématographiques
- Por un cine imperfecto
- Au-delà de la technique
- L’imperfection, antichambre de l’avènement d’un peuple-créateur
- « Imperfection » et altérité
- Du cinéma « imparfait » à cinéma pour le grand public
