Table des matières
Emmanuel Bury
PréfacePartie I. Constitution d’un mythe critique
Chapitre III. Passion amoureuse et « moralité du théâtre »
- Les augustiniens et la condamnation de l’amour au théâtre
- Boileau et la condamnation de l’amour chanté
- L’opposition entre amour vertueux et amour illicite
- Peindre l’amour vertueux et contrarié : Corneille et Porée
- Peindre l’amour chaste des personnages principaux, et l’amour immoral des personnages secondaires : Charles Perrault
- Peindre un amour-repoussoir, source de mille maux : Villiers, Marsy
- Conclusion du chapitre iii
Partie II. La tentation galante
Chapitre IV. Les charmes de la douceur
- Le Discours galant des personnages tragiques
- Le discours galant, une rhétorique des agréments
- La raillerie
- Le mot d'esprit
- Le compliment
- Le « je ne sais quoi/quel »
- Les lettres d’amour
- Les questions d’amour
- Bon et mauvais usage du discours galant
- La théorisation tardive du discours galant
- L’exigence de galanterie
- Les accusations de fanfaronnade, de rustrerie et d’impudicité
- La Mesnardière et le personnage galant homme
- Le jeu honnête de l’acteur
- La fureur discréditée et ses substituts Galants
- La raillerie, ersatz moderne de la fureur
- La tentation élégiaque : l’amour source de langueur
- Conclusion du chapitre iv
Chapitre VI. Continuité de l’idéal galant dans la tragédie au cours du siècle
- Le théâtre tragique de Benserade
- Le théâtre tragique de Gilbert
- Portrait de Téléphonte et Hippolyte en héros au cœur sensible
- Des personnages féminins construits selon le nouvel idéal galant
- Des héros urbains
- Le théâtre tragique de Quinault
- Des ressorts hérités de la tragi-comédie
- Une dramaturgie du malentendu
- Douceur et violence
- Pradon et campistron : revendication et théorisation du modèle galant
- Pradon et le devoir de « polissage »
- Campistron et le mythe gaulois
- Conclusion du chapitre vi
Partie III. Le dilemme de la tragédie