Cette bibliographie est sélective. Pour une liste plus complète, se reporter à Martin Pauline, Le flou et la photographie. Histoire d’une rencontre et de ses enjeux face au réel, thèse de doctorat, université de Lausanne, 2021.

Anon., « Rapport sur l’exposition ouverte par la Société en 1857 (suite et fin) », Bulletin de la Société française de photographie (BSFP), t. 3, septembre 1857, p. 276.

Anon., « Du net en photographie », L’Amateur photographe, n^o 2, 1896, p. 13-16.

Anon., « L’exposition d’art photographique de Dunkerque », Bulletin de la Société photographique du Nord de la France, décembre 1897, p. 168-175.

Anon., « L’exposition d’art photographique de Dunkerque (suite) », Bulletin de la Société photographique du Nord de la France, janvier 1898, p. 11-13.

Anon., « L’agrandissement », La Photographie, t. 11, mai 1899, p. 65.

Anon., « De la perfection en photographie », Gazette du photographe amateur, n^o 87, juin 1900, p. 91-97.

Anon., « Le mot et la chose – Art et photographie », Le Photogramme, vol. 6, n^o 2, février 1902, p. 21.

Anon., « Chronique », La Revue du mois, année 1, t. 2, n^o 7, 10 octobre 1906, p. 500-501.

Anon., « La réalisation », Ciné pour tous, n^o 55, 17 décembre 1920, p. 16.

Anon., « Le flou artistique », La Revue française de photographie, n^o 55, 1^er avril 1922, p. 81-82.

Anon., « Et la pose, alors ?… », Les Potins de Paris, année 6, n^o 41, 22 août 1922, p. 7.

Anon., « Congrès de l’Association des photographes professionnels de Grande-Bretagne et d’Irlande », L’Informateur de la photographie, n^o 21, novembre 1922, p. 131.

Anon., « Les bons cinémas et les directeurs avisés » (rubrique courrier des directeurs de cinéma), Cinéa, n^o 10, 1^er avril 1924, p. 8.

Anon., « Sténopé par petit diaphragme », Art et photo : revue mensuelle illustrée, année 5, n^o 59, août 1928, p. 166.

Anon., « Le flou artistique en agrandissement », La Revue française de photographie et de cinématographie, vol. 11, n^o 242, 15 janvier 1930, p. 19-23.

Anon., « La question du flou », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 255, 1^er août 1930, p. 243.

Anon., « Pour les jeunes. Les causes d’insuccès », La Revue française de photographie et de cinématographie, vol. 12, n^o 266, 15 janvier 1931, p. 22-26.

Anon., « L’écho des revues. À propos des instantanés », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 274, 15 mai 1931, p. 159.

Anon., « Le mouvement photographique », L’Instantané, année 2, n^o 21, février 1932, p. 217.

Anon., « Réflexion d’un ancien : hier et maintenant », L’Instantané, année 7, n^o 73, juin 1936, p. 10-11.

Anon., « L’instantané rapide », L’Instantané, année 7, n^o 77, octobre 1936, p. 115.

Anon., « Couronnement-exposition, mai 1935-mai 1937 », L’Instantané, année 7, n^o 84, mai 1937, p. 279-281.

Anon., « 100 ans de photographie », Vu, n^o 566, 18 janvier 1939, p. 82-83.

Anon., « Tirage d’images en flou-net », Le Photographe, n^o 548, 5 août 1942, p. 130.

Anon., « Exposition du Groupe des XV », Le Photographe, n^o 701, 5 août 1949, p. 260.

Anon., « Un débat à la Société française de photographie sur la photographie est-elle un art », Le Photographe, n^o 739, 5 mars 1951, p. 95-98.

Abbott Berenice, « The World of Atget » (1964), in Berenice Abbott, Eugène Atget, Santa Fe (USA), Arena Éditions, 2002, p. 143-161.

Abraham Pierre, « Témoignage », Arts et métiers graphiques, numéro spécial Photographie, 1936, n. p.

Ackerman Michael, Fiction, Paris, Delpire, 2001.

Adeline Jules, Lexique des termes d’art, Paris, Maison Quantin, 1884.

Agata Antoine d’, Do Trinque, Vigo, Centro de Estudo Fotográficos, 2001.

Agata Antoine d’, Situations : Antoine d’Agata, Tokyo, Rat Hole, 2007.

Albera François, L’Avant-garde au cinéma, Paris, Armand Colin, coll. « Armand Colin Cinéma », 2005.

Alberti Leon Battista, De la peinture. De Pictura, trad. du latin par Jean Louis Schefer, Paris, Macula, Dédale, 1992 (1435).

Albin Guillot Laure, « La microphotographie dans la décoration », BSFP, t. 19, n^o 8, août 1932, p. 156-157.

André Jacques, « Quand le réel est non figuratif », Photo-monde, n^o 35, mai 1954, p. 44-49.

Andry A., Henner sa correspondance avec Charles Goutzwiller, Château-Thierry, Imprimerie commerciale, 1928.

Angelo Biagio d’et Soulages François (dir.), Le flou de l’image, Paris, L’Harmattan, 2019.

Arago François, « Communication de François Arago », Comptes rendus hebdomadaires des séances de l’Académie des sciences t. 12, janvier 1841, p. 23.

Aragon Louis, « Préface », in Le Libertinage, Paris, Gallimard, 1924, p. 24-25.

Aragon Louis, « Découverte d’un nouveau monde », Le Surréalisme au service de la révolution, n^o 1, 1^er juillet 1930, p. 28-31.

Arasse Daniel, L’Ambition de Vermeer, Paris, Société nouvelle Adam Biro, 1993.

Arasse Daniel, Le Détail. Pour une histoire rapprochée de la peinture, Paris, Flammarion, 1996 (1992).

Arcy Power H. d’, « L’art, la photographie et le bon sens », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 28, vol. 28, n^o 9, 1901, p. 528-533.

Ardan Michel, « L’œil humain, la photographie et l’esthétique », Le Photographe, n^o 688, 20 janvier 1949, p. 21-23.

Arlettaz Damien, Flou allié, mémoire sous la direction de Marie-Haude Caraës, ENSCI – Les Ateliers, 2010.

Arroy Juan, « La grande voie du cinéma de demain. Simplicité et discipline », Cinéa, n^o 16, 1^er juillet 1924, p. 7.

Arroy Juan, « Le langage mystérieux des techniciens du cinéma », Cinémagazine, année 6, n^o 23, juin 1926, p. 493-497.

Arroy Juan, « Le langage mystérieux des techniciens du cinéma », Cinémagazine, année 6, n^o 24, 11 juin 1926, p. 453-455.

Arroy Juan, « Les gros plans », Cinémagazine, année 5, n^o 45, 5 novembre 1926, p. 293-295.

Arroy Juan, « L’abandon des surimpressions », Cinémagazine, année 9, n^o 9, 10 mai 1929, p. 235-238.

Arsonval Jacques-Arsène d’, Chauveau Auguste, Gariel Charles-Marie et Marey Étienne-Jules (dir.), Traité de physique biologique, 2 tomes, Paris, Masson et C^ie, 1901-1903.

Assche comte d’, « La photographie sans objectif », Photo-gazette, 25 juillet 1892, p. 161-163.

Assche comte d’, « Du choix des moyens en photographie », Photo-gazette, 25 novembre 1892, p. 30-32.

Assche comte d’, « Du choix des moyens en photographie (suite) », Photo-gazette, 25 janvier 1893, p. 47-49.

Assche comte d’, « Du choix des moyens en photographie (suite) », Photo-gazette, 25 mars 1893, p. 93-96.

Assche comte d’, « Nettistes et flouistes. Les théories du D^r Emerson », Photo-gazette, 25 août 1893, p. 188-190.

Aubenas Sylvie et Roubert Paul-Louis (dir.), Primitifs de la photographie, le calotype en France, 1843-1860, cat. expo., Paris, Gallimard/Bibliothèque nationale de France, 2000.

Augé Claude (dir.), Petit Larousse illustré, nouveau dictionnaire encyclopédique, Paris, Larousse, 1922.

Auradon J. M., « Le Salon d’art à la XVIII^e Exposition de la photo », Le Photographe, n^o 623, 5 mai 1945, p. 76-77.

Auradon J. M., « II^e Salon national de la photographie », Le Photographe, n^o 661, 5 décembre 1947, p. 341-342.

Auradon J. M., « Murmures sur les expositions » Photo cinéma magazine, n^o 621, juillet 1953, p. 122-126.

Auradon J. M., « L’épreuve d’exposition », Le Photographe, n^o 799, 5 septembre 1953, p. 337-339.

Avedon Richard, Feitler Bea et Lartigue Jacques Henri, Diary of a Century, New York, Viking Press, 1970.

Avez J., « Le flou et l’interprétation artistique en photographie », Revue photographique de l’Ouest, n^o 3, mars 1913, p. 39-44.

Bajac Quentin, Chéroux Clément et al. (dir.), La Subversion des images, cat. expo., Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 2009.

Baldinucci Filippo, Vocabolario toscano dell’ arte del disegno, Florence, SPES, 1976 (1681).

Baldner Jean-Marie et Vigouroux Yannick, Les pratiques pauvres du sténopé au téléphone mobile, Paris, Isthme Éditions, 2005.

Balzac Honoré de, Une fille d’Ève (1839), in La Comédie humaine, Études de mœurs : scènes de la vie privée t. 2, Paris, Gallimard, coll. « La Pléiade », 1963.

Bandier Norbert, « Man Ray, les surréalistes et le cinéma des années 1920 », Actes de la recherche en sciences sociales, vol. 88, juin 1991, p. 48-60.

Banet-Rivet M. P., « La représentation du mouvement et de la vie », Revue des deux mondes, t. 40, 1^er août 1907, p. 590-621.

Baqué Dominique (dir.), Les documents de la modernité. Anthologie de textes sur la photographie de 1919 à 1939, Nîmes, Éditions Jacqueline Chambon, coll. « Rayon Photo », 1993.

Barthes Roland, La Chambre claire. Note sur la photographie, Paris, Cahiers du Cinéma/Gallimard/Le Seuil, 1980.

Barthes Roland, « Le message photographique », Communication, n^o 1, 1961, p. 127-138.

Bataille Georges, « Crachat », Documents, n^o 6, 1929, p. 381.

Bataille Georges, « Bouche », Documents, n^o 5, 1930, p. 298-299.

Bau N., « Écrans à effets spéciaux », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 276, 15 juin 1931, p. 182-184.

Baudelaire Charles, Baudelaire Critique d’art, édition établie par Claude Pichois, présentation de Claire Brunet, Paris, Gallimard, coll. « Folio/Essais », 1992.

Baugey Christian, « La photographie, moyen d’expression », Photo-monde, n^o 20, novembre 1952, p. 3-8.

Baxandall Michael, Formes de l’intention. Sur l’explication historique des tableaux, trad. par Catherine Fraixe, Nîmes, Éditions Jacqueline Chambon, 1991 (1985).

Bazin André, Qu’est-ce que le cinéma ?, Paris, Les Éditions du Cerf, coll. « Le 7^e art », 1999 (1958).

Belloc Auguste, Le catéchisme de l’opérateur photographe. Traité complet de photographie sur collodion, Paris, chez l’auteur, 1857.

Belloc Auguste, Compendium des quatre branches de la photographie, Paris, chez l’auteur/au Bureau du Cosmos/Dentu, 1858.

Belloc Auguste, Photographie rationnelle. Traité complet théorique et pratique, Paris, Dentu, 1862.

Bellour Raymond (dir.), Le Temps d’un mouvement. Aventures et mésaventures de l’instant photographique, Paris, Centre national de la photographie, 1986.

Benjamin Walter, L’Œuvre d’art à l’époque de sa reproductibilité technique, trad. de l’allemand par Lionel Duvoy, Paris, Éditions Allia, 2016 (1939).

Benoist Luc, « L’art de la photographie », L’Art vivant, vol. 2, 15 octobre 1927, p. 844-845 et 856.

Bergeret Albert et Dourin Félix, Les Récréations photographiques, Paris, Mendel, 1891.

Bergon Paul et Le Bègue René, Art photographique, le nu & le drapé en plein air, Paris, Mendel, 1898.

Bergson Henri, Essai sur les données immédiates de la conscience (1889), in Œuvres, éd. A. Robinet, Paris, Presses universitaires de France, 1970.

Bernard Georges, « Point de vue sur la technique et l’art », Le Photographe, n^o 774, 20 août 1952, p. 299-230.

Bernard Maurice, « Photographie actuelle », Jeune photographie, n^o 56, août-décembre 1966, p. 9-10.

Bernard R., « Revue du petit format », L’Instantané, année 6, n^o 67, décembre 1935, p. 171.

Bernard R., « Revue du petit format », L’Instantané, année 8, n^o 90, novembre 1937, p. 131.

Berthelot, Derenbourg Hartwig, Dreyfus F.-Camille et al. (dir.), La grande encyclopédie : inventaire raisonné des sciences, des lettres et des arts par une société de savants et de gens de lettres t. 17, 31 tomes, Paris, H. Lamirault, 1885-1902.

Bertin L., « L’encadrement des photographies », Le Photogramme, vol. 3, n^o 5, mai 1899, p. 73-74.

Bescherelle Louis-Nicolas, Dictionnaire national ou dictionnaire universel de la langue française, t. 1, Paris, Garnier frères, 1856.

Beugnet Martine, L’attrait du flou, Crisnée, Yellow Now, coll. « Côté cinéma/Motifs », 2017.

Bismuth Léa, « Antoine d’Agata : la photographie comme art martial », Art Press, n^o 397, 22 janvier 2013, [https://www.artpress.com/2013/01/22/antoine-dagata-la-photographie-comme-art-martial/], consulté le 2 octobre 2020.

Blanc Charles, Histoire des peintres français au dix-neuvième siècle, Paris, Cauville frères, 1845.

Blanc Charles, L’art dans la parure et dans le vêtement, Paris, Loones, 1875.

Blanc Charles, Histoire des peintres de toutes les écoles, 14 tomes, Paris, Librairie Renouard, 1883-1884 (1861-1876).

Boccioni Umberto, « Fondamento plastico delle scultura et pittura futuriste », Lacerba, n^o 61, 15 mars 1913, p. 51-52.

Bois Yve-Alain et Krauss Rosalind, L’Informe : mode d’emploi, cat. expo., Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 1996.

Boissonnas Frédéric, Essai de photographie binoculaire, Paris, Imprimerie Lemercier, 1900.

Boissonnas Frédéric, « La vision binoculaire et la photographie », Le Photogramme, vol. 4, n^o 11, novembre 1900, p. 209-213.

Boissonnas Frédéric, « La vision binoculaire et la photographie », Bulletin du Photo-Club de Paris, n^o 125, juin 1901, p. 139-146.

Boiste Pierre-Claude-Victor, Dictionnaire universel de la langue françoise, Paris, chez Desray, 1803 (2^e éd.).

Bonnet Jacques, Eugène Atget. Un photographe si discret, Paris, Les Belles Lettres, 2014.

Bordat Louis, « La part de l’art dans la photographie », Marseille-revue photographique, n^o 11, novembre 1907, p. 164-169.

Borel Pierre, Dictionnaire des termes du vieux françois ou Trésor de recherches et antiquités gauloises et françoises, Paris, chez Briasson, 1750 (1655).

Borie Paul de la, « Vers un Salon du cinéma », Cinémagazine, année 7, n^o 46, 18 novembre 1927, p. 297-298.

Bosc Ernest, Dictionnaire de l’art, de la curiosité et du bibelot, Paris, Firmin Didot, 1883.

Boschetti Anna, Ismes. Du réalisme au postmodernisme, Paris, CNRS Éditions, coll. « Culture & Société », 2014.

Bost Pierre, Photographies modernes, Paris, A. Calavas Éditeur, 1930.

Bouillet Marie-Nicolas, Dictionnaire universel des sciences, des lettres et des arts, Paris, Hachette, 1896.

Bouqueret Christian, La Nouvelle Photographie en France, 1919-1939, cat. expo., Poitiers, musée de la Ville de Poitiers et de la Société des antiquaires de l’Ouest, 1986.

Bouqueret Christian, Laure Albin Guillot ou la Volonté d’art, Paris, Marval, 1996.

Bouqueret Christian, Des Années folles aux années noires. La Nouvelle Vision photographique en France, 1920-1940, Paris, Marval, 1997.

Bouqueret Christian, Daniel Masclet, photographe, critique, théoricien, Paris, Marval, 2001.

Bourdieu Pierre (dir.), Un art moyen. Essai sur les usages sociaux de la photographie, Paris, Les Éditions de Minuit, 1965.

Bourdieu Pierre, La Distinction, Paris, Les Éditions de Minuit, 1979.

Bourée Henry, « Note sur un procédé de tirage artistique », La Revue française de photographie, n^o 87, 1^er août 1923, p. 187-188.

Bourée Henry, « Sur un procédé de “flou artistique” », Bulletin de la Société d’excursions des amateurs de photographie, n^o 230, janvier 1924, p. 5-7.

Bourée Henry, « Les agrandissements », Bulletin de la Société d’excursions des amateurs de photographie, n^o 255, juin 1926, p. 214-217.

Bourée Henry, « L’art et le goût », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 299, 1^er juin 1932, p. 164-166.

Bourneville Désiré-Magloire et Regnard Paul, Iconographie photographique de la Salpêtrière, Paris, aux bureaux du Progrès médical, V. Adrien Delahaye, 1876-1880.

Bouyer Raymond, « Le procès de l’art moderne au Salon d’automne », La Revue politique et littéraire, 5 novembre 1904, p. 601-605.

Bovier Léon, « Du flou en photographie », L’Amateur photographe, décembre 1895, p. 613-616.

Bovier Léon, « Du flou en photographie », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 22, vol. 22, n^o 11, 1895, p. 694-697.

Bovier Léon, « Le papier salé », Bulletin du Photo-Club de Constantine, année 3, n^o 23, juillet 1895, p. 26-27.

Bovier Léon, « Quelques considérations sur l’art photographique », Le Photogramme, vol. 8, n^o 6, juin 1904, p. 103-106.

Bragaglia Anton Giulio, Fotodinamismo futurista, Rome, Nalato Editore, 1913.

Braun Marta, « Fantasmes des vivants et des morts », Études photographiques, n^o 1, novembre 1996, mis en ligne le 18 novembre 2002, [https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/etudesphotographiques/100], consulté le 30 avril 2022.

Breton André, « Max Ernst » (1921), in Œuvres complètes I, éd. établie par Marguerite Bonnet, Paris, Gallimard, coll. « La Pléiade », 1988, p. 245-246.

Breton André, Manifeste du surréalisme, Paris, Gallimard, coll. « Folio/Essais », 1985 (1924).

Breton André, Le Surréalisme et la peinture, Paris, Gallimard, 1965 (1928).

Breton André, « Message automatique », Minotaure, n^os 3-4, 15 décembre 1933, p. 55-65.

Breton André, « La beauté sera convulsive », Minotaure, année 1, n^o 5, mai 1934, p. 9-16.

Breton André et Éluard Paul (dir.), Dictionnaire abrégé du surréalisme, Paris, José Corti, 1995 (1938) ; repris in Breton André, Œuvres complètes II, Paris, Gallimard, coll. « La Pléiade », 1992.

Brewser David, Manuel d’optique, t. 2, trad. par Paul Vergnaud, Paris, Librairie encyclopédique de Roret, 1833.

Briant Rowland, « Du mouvement arrêté et de la pose vivante », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 22, vol. 22, n^o 2, 1895, p. 121-130.

Brunet François, « Visual Semiotics Versus Pragmaticism: Peirce and Photography », in Vincent M. Colapietro et Thomas M. Olshewsky, Peirce’s Doctrine of Signs. Theory, Applications and Connections, Berlin/New York, Mouton de Gruyter, 1995, p. 295-313.

Brunet François, La naissance de l’idée de photographie, Paris, Presses universitaires de France, 2000.

Brunet François, « “Un meilleur exemple est une photographie” (CP 2.320). De la valeur de la photographie comme exemple dans les écrits de C. S. Peirce sur le signe », Recherches sémiotiques/Semiotic Inquiry, vol. 33, n^os 1-2-3, 2013, p. 221-240, [https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.7202/1035293ar], consulté le 17 avril 2022.

Brunet François, « Speculum memor : le daguerréotype au Concours général de 1839 », Études photographiques, n^o 35, printemps 2017, [https://0-journals-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/etudesphotographiques/3665], consulté le 2 avril 2022.

Brunius Jacques B., « Photographie et photographie de cinéma », Arts métiers graphiques, supplément « Photographie 1938 », 1938, n. p.

Buñuel Luis et Dalí Salvador, « Un chien andalou », La Révolution surréaliste, année 5, n^o 12, 15 décembre 1929, p. 34-37.

Burton W. K., « Comment l’on peut obtenir des épreuves moins nettes de négatifs nets », Gazette du photographe amateur, n^o 55, octobre 1897, p. 151-156.

Congrès international de photographie, deuxième session tenue à Bruxelles, du 23 au 29 août 1891, compte rendu, procès-verbaux et pièces annexes, Bruxelles, A. Lefèvre, 1892.

Congrès international de photographie, Exposition universelle de 1900, procès-verbaux, rapports, notes et documents divers, publiés par les soins de M. S. Pector, Paris, Gauthier-Villars, 1901.

C. Ph., « La photographie », Journal mensuel du Photo-Club toulousain, année 2, n^o 4, 15 janvier 1897, p. 2.

Calba Henry, « Éditorial », Photographie nouvelle, n^o 1, novembre 1963, p. 4.

Calba Henry, Photographisme, Paris, Photographie Nouvelle, 1967.

Cantonnier Henri, « Avenir de l’optique », Arts et métiers graphiques, 1937, p. 111-113.

Capa Robert, Juste un peu flou, trad. par Catherine Chaine, Paris, Delpire, 2003 (1947).

Cartier-Bresson Henri, Images à la sauvette, Göttingen, Steidl, 2014 (1952).

Cartier-Bresson Henri, L’Imaginaire d’après nature, Montpellier, Fata Morgana, 1996.

Cartier-Bresson Henri, « Voir est un tout ». Entretiens et conversations (1951-1998), éd. établie par Clément Chéroux et Julie Jones, Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 2013.

Célestin Georges, « Les meilleurs films américains de 1921 », Ciné pour tous, n^o 81, 30 décembre 1921, p. 4-5.

Cels Henri, « Cinéma d’avant-garde », Cinémagazine, année 5, n^o 8, 20 février 1925 p. 363-364.

Chaplot Charles, La photographie récréative et fantaisiste. Recueil de divertissements, trucs, passe-temps photographiques, Paris, Mendel, 1904.

Charcot Jean-Martin (dir.), Nouvelle iconographie de la Salpêtrière, vol. 5, Paris, Lecrosnier et Babé/L. Bataille/Masson, 1888-1918.

Cheronnet Louis, « Pour un musée de la photographie », Arts et métiers graphiques, numéro spécial « Photographie 1933-1934 », 1934, n. p.

Chéroux Clément, « Panégyrique de l’accident photographique », in Photographies/histoires parallèles. Collection du Musée Nicéphore Niépce, cat. expo., Paris/Chalon-sur-Saône, Somogy, 2001, p. 39-43.

Chéroux Clément, « Vues du train », Études photographiques, 1^er novembre 1996, mis en ligne le 18 novembre 2002, [https://etudesphotographiques.revues.org/101], consulté le 16 avril 2022.

Chéroux Clément, Fautographie. Petite histoire de l’erreur photographique, Crisnée, Yellow Now, 2003.

Chéroux Clément, Man Ray. Portraits : Paris-Hollywood-Paris, Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 2010.

Chéroux Clément, « L’expert et l’usager. Ubiquité de l’amateurisme photographique », in Vernaculaires. Essais d’histoire de la photographie, Paris, Le Point du Jour, 2013, p. 81-97.

Chéroux Clément, Avant l’avant-garde. Du jeu en photographie, 1890-1940, Paris, Éditions Textuel, 2015.

Chéroux Clément, et Fischer Andreas, Le Troisième Œil. La photographie de l’occulte, cat. expo., Paris, Gallimard, 2004.

Chik Caroline, L’image paradoxale. Fixité et mouvement, Villeneuve-d’Ascq, Presses universitaires du Septentrion, 2011.

Claudet Antoine, « Sur un nouveau procédé pour donner une égale netteté à tous les plans d’un corps solide représenté dans une épreuve photographique », BSFP, t. 12, septembre 1866, p. 226.

Clément Charles, Prud’hon, sa vie, ses œuvres et sa correspondance, Paris, Didier et C^ie, 1872.

Cochin Charles-Nicolas, Voyage d’Italie, 3 tomes, Paris, chez Ch. Ant. Jombert, 1758.

Colard Hector, « La vérité dans l’art photographique », Bulletin de l’Association belge de photographie, n^o 1, 1892, p. 35-53.

Colard Hector, « La photographie moderniste. Suite », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1893, p. 269-273.

Colard Hector, « La photographie moderniste. Fin », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1893, p. 301-308.

Coleman Allan Douglas, « Alternate History: Robert Capa on D-Day », Photocritic International, 23 juin 2014, [https://www.nearbycafe.com/artandphoto/photocritic/2014/06/23/alternate-history-robert-capa-on-d-day-7/], consulté le 20 octobre 2020.

Colin Maurice, « L’art et la photographie », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 229, 1929, p. 195-196.

Colson René, La photographie sans objectif, Paris, Gauthier-Villars et fils, 1891.

Comte Auguste, Cours de philosophie positive, t. 1, Paris, Rouen frères, 1830.

Corneille Thomas, Le dictionnaire des arts et des sciences, t. 1, Paris, chez la Veuve de Jean-Baptiste Coignard, 1694.

Coste Ferdinand, « Le paysage », in Paul Bourgeois (dir.), Esthétique de la photographie, Paris, Photo-Club de Paris, 1900, p. 49-60.

Coupé J., « Du net en photographie », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 22, vol. 22, n^o 12, 1895, p. 763-767.

Coustet Ernest, « Notes sur le flou », Photo-gazette, 25 février 1910, p. 66-72.

Coutagne Gabriel, « Les photos du Débarquement de Robert Capa au cœur d’une polémique », Le Monde, 5 août 2015, [https://www.lemonde.fr/arts/article/2015/08/10/les-photos-du-debarquement-de-robert-capa-au-c-ur-d-une-polemique_4719583_1655012.html], consulté le 20 novembre 2020.

Crary Jonathan, L’art de l’observateur : vision et modernité au xix^e siècle, trad. de l’anglais par Frédéric Maurin, Nîmes, Éditions Jacqueline Chambon, 1994 (1990).

Croy O. R., L’art complet du tirage et de l’agrandissement, Paris, Les Éditions Prisma, 1950.

Cuisinier H., « Dissertations sur les objectifs d’artistes », Le Photographe, n^o 657, 5 octobre 1947, p. 283-285.

Documentary & Anti-Graphic Photographs by Cartier-Bresson, Walker Evans & Alvarez Bravo : une reconstruction de l’exposition de 1935 à la Galerie Julien Levy de New York, cat. expo., Göttingen, Steidl/Fondation Henri Cartier-Bresson/musée de l’Elysée, 2004.

Dictionnaire mondial de la photographie des origines à nos jours, Paris, Larousse, 1994.

D. L., « Quelques réflexions sur l’art du portrait par L. D. Troisième lettre, sur les objectifs anachromatiques », Photo-index, 5 juillet 1913, p. 556-558.

Dalí Salvador, « Le témoignage photographique » (1929), in Oui. La révolution paranoïaque-critique. L’archangélisme scientifique, éd. établie par Robert Descharnes, Paris, Denoël, 2004, p. 96-98 ; repris in Bajac Quentin, Chéroux Clément et al. (dir.), La Subversion des images, cat. expo., Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 2009, p. 424.

Dallmeyer John-Henry, « Du choix de l’emploi des objectifs photographiques (2^e article) », BSFP, t. 24, n^o 9, 1878, p. 224-238.

Dalmas comte de, « Nouveau procédé pour obtenir le flou artistique dans le portrait », La Revue française de photographie, n^o 85, 1^er juillet 1923, p. 169-170.

Damisch Hubert, L’Origine de la perspective, Paris, Flammarion, 1993 (1987).

Daston Lorraine et Galison Peter, Objectivité, trad. de l’anglais par Sophie Renaut et Hélène Quiniou, Dijon, Les Presses du réel, 2012 (2007).

Dauphin André, « La photographie et le public », Bulletin mensuel du Photo-Club toulousain, année 10, série 2, n^o 20, novembre 1905, p. 108-109.

Davanne Alphonse, « Compte rendu de l’Exposition ouverte par la Société en 1869 », BSFP, t. 16, 1870, p. 47-55.

Davanne Alphonse, « Rapport sur la XI^e Exposition de la Société française de photographie (3^e article) », BSFP, t. 22, 1876, p. 294-308.

Davison George, « Le Salon photographique de Paris », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1897, p. 204.

Dawson George, « Du procédé négatif sur papier », BSFP, t. 16, août 1870, p. 210-214.

Dawson George, « Le flou artistique », Photo-gazette, 25 juillet 1895, p. 166-167.

Debat Michelle, « L’extension du photographiable contemporain comme nouveau pictorialisme numérique », in Jean Arrouye et Michel Guérin (dir.), Le photographiable, Aix-en-Provence, Presses universitaires de Provence, coll. « Arts. Théorie et pratique des arts », 2013, p. 119-132.

Deconcloit M. J., « Un portrait doit-il être net ou flou ? », La Revue française de photographie, n^o 49, 1^er janvier 1923, p. 8-9.

Dekeukeleire Charles, « Poésies d’écran », Cinéa, n^o 91, 15 août 1927, p. 11-12.

Delacroix Eugène, « Revue des arts : Le dessin sans maître, par M^me Élisabeth Cavé », Revue des deux mondes, septembre 1850, p. 1139-1146.

Delacroix Eugène, Dictionnaire des Beaux-Arts, reconstitution et édition par Anne Larue, Paris, Hermann, 1996.

Delarue-Nouvellière, « Le photographe moderne », Le Photographe, n^o 764, 20 mars 1952, p. 130-132.

Delarue-Nouvellière, « Auto et photo », Photo cinéma magazine, n^o 637, novembre 1954, p. 222-226.

Delécluze Étienne-Jean, Exposition des artistes vivants, 1850, Paris, Comon, 1851.

Delluc Louis, « Novateurs, primitifs, primaires », Cinéa, année 3, n^o 93, 1^er juin 1923, p. 5.

Delluc Louis, Écrits cinématographiques, t. I : Le cinéma et les cinéastes, édition établie et présentée par Pierre Lherminier, Paris, Cinémathèque française, 1985.

Delvau Alfred, Dictionnaire de la langue verte : argots parisiens comparés, Paris, E. Dentu, 1867 (2^e éd.).

Demachy Robert, « Des services que peut rendre le téléobjectif au point de vue pictorial », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1898, p. 353-363.

Demachy Robert, « Le procédé à la gomme bichromatée », Le Photogramme, décembre 1898, vol. 2, n^o 12, p. 177-180.

Demachy Robert, « Artistic Photography in France during 1899 », Photograms of the Year, 1899, p. 29-32.

Demachy Robert, « Exposants et jury », La Revue de photographie, n^o 4, 15 avril 1904, p. 111-114.

Demachy Robert, « Les paysages au téléobjectif », La Revue de photographie, n^o 2, 15 février 1905, p. 33-38.

Demachy Robert, « La nouvelle École en Angleterre », La Revue de photographie, n^o 12, 15 décembre 1906, p. 353-357.

Demachy Robert et Puyo Constant, Les procédés d’art en photographie, Paris, Photo-Club de Paris, 1906.

Demenÿ Georges, « Conférence par G. Demenÿ sur l’étude du mouvement de l’homme et des animaux au moyen de la photographie, faite au Photo-club de Paris, le 4 février 1891 », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1891, p. 74-76.

Denise Jean, « La photographie ultra-rapide », Ciné-journal, année 16, n^o 668, 3 juin 1922, p. 11.

Dentler Jonathan, « Images câblées. La téléphotographie à l’ère de la mondialisation de la presse illustrée », trad. de Jean-François Allain, Transbordeur. Photographie histoire société, n^o 3, Paris, Macula, 2019, p. 14-25.

Denoyelle Françoise, Studio Harcourt, Paris, Nicolas Chaudun, 2012.

Descartes René, Discours de la méthode pour bien conduire sa raison et chercher la vérité dans les sciences, plus la dioptrique et les météores, Paris, chez Théodore Girard, 1667 (1637).

Desmarres Louis-Auguste, Traité théorique et pratique des maladies des yeux, t. 3, Paris, Germer Baillière, 1858.

Desnos Robert, « Cinéma d’avant-garde », Documents, 1929, p. 385-387.

Desormes E. et Basile Adrien, Polylexique méthodique. Dictionnaire des arts graphiques, t. 2, Angers, Lachèse et C^ie, 1897-1899.

Diderot Denis, « Lettre sur les aveugles à l’usage de ceux qui voient » (1749), in Œuvres complètes de Diderot, t. 1, Paris, Garnier frères, 1875-1877, p 279-330.

Diderot Denis, Œuvres complètes de Diderot, t. 10 et 12, Paris, Garnier frères, 1875-1877.

Diderot Denis et Le Rond Jean dit d’Alembert (dir.), Encyclopédie ou Dictionnaire raisonné des sciences, des arts et des métiers, t. 6, Paris, Briasson/David/Le Breton/S. Faulche, 1751.

Diderot Denis et Grimm Friedrich Melchior, Correspondance littéraire, philosophique et critique de Grimm et de Diderot depuis 1753 jusqu’en 1790, t. 2, Paris, Furne, 1829-1831.

Didi-Huberman Georges, Invention de l’hystérie. Charcot et l’iconographie photographique de la Salpêtrière, Paris, Macula, coll. « Scènes », 1982.

Didi-Huberman Georges, Devant l’image, Paris, Les Éditions de Minuit, 1990.

Didi-Huberman Georges, La Ressemblance informe, Paris, Macula, 2019 (1995).

Didi-Huberman Georges, « L’espace danse. Étoile de mer. Explosante fixe », Les Cahiers du Mnam, n^o 94, hiver 2005-2006, p. 37-51.

Dillaye Frédéric, La théorie, la pratique et l’art en photographie. L’art en photographie avec le procédé au gélatino-bromure d’argent, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1909 (1891).

Dillaye Frédéric, Les Nouveautés photographiques. Complément annuel à la théorie, la pratique et l’art en photographie, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1893.

Dillaye Frédéric, « Limitation des instantanés », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1893, p. 174-180.

Dillaye Frédéric, « Âmes des photocopies », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1893, p. 333-340.

Dillaye Frédéric, « Études critiques sur le premier salon d’art photographique », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1894, p. 33-43.

Dillaye Frédéric, « Études critiques sur le premier salon d’art photographique. Suite et fin », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1894, p. 65-75.

Dillaye Frédéric, « Études critiques sur l’exposition d’art photographique », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1895, p. 97-101.

Dillaye Frédéric, « Études critiques sur l’exposition d’art photographique », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1895, p. 129-140.

Dillaye Frédéric, L’art en photographie : avec le procédé au gélatino-bromure d’argent, Paris, Librairie illustrée, 1896.

Dillaye Frédéric, « Nettisme, flouisme, réalisme, impressionnisme…, barbarismes », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 31, vol. 31, n^o 3, 1904, p. 146-152.

Dillaye Frédéric, Les Nouveautés photographiques, année 1904-1905. Complément annuel à la théorie, la pratique et l’art en photographie, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1905.

Dillaye Frédéric, « L’objectif d’artiste pour le portrait », Le Photogramme, vol. 9, n^o 3, mars 1905, p. 41-46.

Dillaye Frédéric, « L’illusion picturale et la photographie », Les Nouveautés photographiques. Complément annuel à la théorie, la pratique et l’art en photographie, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1904-1905, p. 154-176.

Dillaye Frédéric, Les Nouveautés photographiques. Complément annuel à la théorie, la pratique et l’art en photographie, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1907.

Dillaye Frédéric, « Les fantômes des anachromats », La Revue de photographie, n^o 1, 15 janvier 1907, p. 10-18.

Dillaye Frédéric, « Les fantômes des anachromats », Les Nouveautés photographiques. Complément annuel à la théorie, la pratique et l’art en photographie, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1908, p. 54-64.

Dillaye Frédéric, Les Nouveautés photographiques. Complément annuel à la théorie, la pratique et l’art en photographie, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1908.

Dillaye Frédéric, La théorie, la pratique et l’art en photographie. L’art en photographie avec le procédé au gélatino-bromure d’argent, Paris, Librairie illustrée/Jules Tallandier, 1909 (1891).

Disdéri Eugène, L’Art de la photographie, Paris, chez l’auteur, 1862.

Dollo Gaggiato Christiane, « Le mouvement flou. Mystification et transgression dans les premiers écrits d’Aragon », Lendemains, n^o 50, 1988, p. 109-119.

Donnadieu Adolphe-Louis, L’œil et l’objectif. Étude comparée de la vision naturelle et de la vision artificielle, Paris, Mendel, 1902.

Drouin Alphonse, De la pupille : anatomie, physiologie, sémiologie, Le Mans, Imprimerie Albert Drouin, 1876.

Dubois Philippe, L’Acte photographique et autres essais, Paris, Nathan, 1990.

Dubreuil Pierre, « Du développement lent considéré au point de vue artistique », Le Photogramme, vol. 4, n^o 2, février 1900, p. 29-30.

Dubreuil Pierre, « De l’enveloppement », Photo-gazette, 25 novembre 1903, p. 8-11.

Duckett William (dir.), Dictionnaire de la conversation et de la lecture, Paris, Michel Lévy frères, 1857.

Dulac Germaine, « Chez D. W. Griffith », Cinéa, année 1, n^o 7, 17 juin 1921, p. 11-12.

Dulac Germaine, « Les procédés expressifs du cinématographe », Cinémagazine, année 4, n^o 27, 4 juillet 1924, p. 15-18.

Dulac Germaine, « Les procédés expressifs du cinématographe (suite) », Cinémagazine, année 4, n^o 29, 18 juillet 1924, p. 89-92.

Durieu Eugène, « Rapport de la commission chargée de juger la première Exposition photographique dans les salons de la Société française de photographie, du 1^er août au 15 novembre 1855 », BSFP, 1856, p. 37-72.

Dussieux Louis-Étienne, Mémoires inédits sur la vie et les ouvrages des membres de l’Académie royale de peinture et de sculpture, Paris, J.-B. Dumoulin, 1854.

Duval Rémy, « Pierre Boucher », Arts et métiers graphiques, vol. 9, n^o 49, 15 octobre 1935, p. 46.

Ecotais Emmanuelle de l’ et Sayag Alain (dir.), Man Ray, la photographie à l’envers, Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou/Le Seuil, 1998.

Elchinger Julia, Un éloge du flou dans et par la photographie, thèse en arts visuels, dir. Claude Gagean, Lille, Atelier national de reproduction des thèses, 2010.

Emerson Peter Henry, Naturalistic Photography for Students of the Art, New York, E. & F. Spon, 1890 (1889).

Emery Henri, La photographie artistique : comment l’amateur devient un artiste, Paris, Mendel, 1900.

Epardaux Edmond, « La naissance d’une nation », Cinéa, année 3, n^o 94, 15 juin 1923, p. 16-18.

Epstein Jean, « Réalisation de détails », Cinéa, année 2, n^o 45, 17 mars 1922, p. 12.

Eastlake Elizabeth, « [Photography] », The Quarterly Review, vol. 101, 1857, p. 462.

Eastlake Elizabeth et Brunet François, « Et pourtant des choses mineures… », Études photographiques, n^o 14, janvier 2004, p. 105-121.

F. H., « Dictionnaire photographique de Camera. Temps de pose minimum pour des prises de vues de sujets animés », Camera, année 36, n^o 5, mai 1957, p. 229.

F. H., « Représentation photographique du mouvement », Camera, année 39, n^o 11, novembre 1960, p. 39-41.

F. H.-L., « La diffusion et le flou en photographie », La Photographie, juin-juillet 1906, p. 88-89.

Fage Jean, « Les trois tendances de la photographie », Photo cinéma magazine, n^o 754, août 1964, p. 278-283.

Faure-Conorton Julien, « Le nu d’atelier dans l’œuvre photographique de Robert Demachy (1859-1936) », Histoire de l’art, n^o 66, avril 2010, p. 95-106.

Faure-Conorton Julien, Visions d’Artistes : photographies pictorialistes, 1890-1960, cat. expo., Cabourg/Chalon-sur-Saône, Cahiers du Temps/musée Nicéphore Niépce, 2018.

Félibien André, Des principes de l’architecture, de la sculpture, de la peinture, et des autres arts qui en dépendent : avec un dictionnaire des termes propres à chacun de ces arts, Paris, chez Jean-Baptiste Coignard, 1676.

Félibien André, Entretiens sur la vie et les ouvrages des plus excellens peintres anciens et moderne, t. 3, Trévoux, Imprimerie de S.A.S., 1725.

Fels Florent, « Le premier Salon indépendant de la photographie », L’Art vivant, année 4, n^o 83, 1^er juin 1928, p. 445.

Fels Florent, « Photos », L’Art vivant, n^o 154, novembre 1931, p. 565.

Fels Florent, L’Art vivant de 1900 à nos jours, Genève, P. Cailler, 1950.

Féraud Jean-François, Dictionnaire critique de la langue française, t. 2, Marseille, Mossy, 1787.

Finaton Ch., « L’art photographique », Le Photogramme, vol. 9, n^o 12, décembre 1905, p. 233-234.

Fink Daniel A., « Vermeer’s Use of the Camera Obscura – A Comparative Study », The Art Bulletin, vol. 53, décembre 1971, p. 493-505.

Fleig Alain, Photographie et surréalisme en France entre les deux guerres, Neuchâtel, Ides et Calendes, 1997.

Florent Jacques (dir.), Le Petit Larousse illustré 2014, Paris, Larousse, 2013.

Florey Robert, « Au studio, avec Mary Pickford et Douglas Fairbanks (suite) », Cinéa, n^o 19, 15 août 1924, p. 22-25.

Florey Robert, « Méthodes américaines », Cinémagazine, année 8, n^o 4, 27 janvier 1928, p. 152-154.

« Flou », Dictionnaire de l’Académie française, 4^e édition, 1762, [https://www.dictionnaire-academie.fr/article/A4F0627], consulté le 30 avril 2022.

« Flou », Dictionnaire de l’Académie française, 5^e édition, 1798, [https://www.dictionnaire-academie.fr/article/A5F0591], consulté le 30 avril 2022.

« Flou », Dictionnaire de l’Académie française, 6^e édition, 1835, [https://www.dictionnaire-academie.fr/article/A6F0660], consulté le 30 avril 2022.

« Flou », Dictionnaire de l’Académie française, 7^e édition, 1878, [https://www.dictionnaire-academie.fr/article/A7F0693], consulté le 30 avril 2022.

« Flou », Dictionnaire de l’Académie française, 8^e édition, 1935, [https://www.dictionnaire-academie.fr/article/A8F0729], consulté le 30 avril 2022.

Font-Réaulx Dominique de, Peinture & photographie. Les enjeux d’une rencontre, 1839-1914, Paris, Flammarion, 2020 (2012).

Fouilloux Étienne, « Peintures en France, 1945-1960 », Vingtième Siècle, n^o 6, avril-juin 1985, p. 67-74.

Fourtier H., « Tirages artistiques », BSFP, février, 1893, p. 37-40.

François Jean, Dictionnaire roman, wallon, celtique et tudesque, Bouillon, Imprimerie de la société typographique, 1777.

Francoz Paul, « Qu’est-ce que le cinéma ? », Cinéa, n^o 134, 1^er juin 1929, p. 11.

Frank Robert, Les Américains, Paris, Delpire, 1958.

Freedman Luba, « The “Blurred” Horizon in Leonardo’s Paintings », Gazette des Beaux-Arts, t. 129, n^os 1540-1541, 1997, p. 181-194.

Fréminet Louis, « Du flou en photographie », Gazette du photographe amateur, Bordeaux, n^o 128, novembre 1903, p. 173-176.

Freytag Andreas, « L’attrait du flou », Camera, année 38, n^o 4, avril 1959, p. 29.

Freytag Andreas, « Valeurs esthétiques du fort grain », Camera, année 38, n^o 5, juin 1959, p. 35-42.

Frizot Michel, Le Temps d’un mouvement. Aventures et mésaventures de l’instant photographique, Paris, Centre national de la photographie, 1986.

Frollo Jean, « Un art qui naît », Gazette du photographe amateur, n^o 135, juin 1904, p. 95-99.

G. J. Cl., « Otto Steinert », Jeune photographie, n^o 56, août-décembre 1966, p. 53.

Gabriely, « À propos du portrait binoculaire », Le Photogramme, vol. 5, n^o 2, février 1901, p. 27-30.

Gallotti Jean, « Laure Albin Guillot », L’Art vivant, 1^er février 1929, p. 138-139.

Gallotti Jean, « Man Ray », L’Art vivant, 1^er avril 1929, p. 282-283.

Gallotti Jean, « Laure Albin Guillot », L’Art vivant, vol. 2, n^o 164, septembre 1932, p. 430.

Garban André, « Manifestation du Groupe des XV », Le Photographe, n^o 721, 5 juin 1950, p. 180.

Garban André, « Sachez composer vos photographies », Photo cinéma magazine, n^o 623, septembre 1953, p. 166-167.

Garban André, « À propos du IX^e Salon national de la photographie », Le Photographe, n^o 826, 20 octobre 1954, p. 434.

Gaudin Marc-Antoine, Traité pratique de photographie : exposé complet des procédés relatifs au daguerréotype, Paris, J.-J. Dubochet et C^ie, 1844.

Gault de Saint-Germain Pierre-Marie, Guide des amateurs de peintures, Paris, M. Bon, 1835.

Gauthier Maximilien, « Réflexions à propos du IX^e Salon national de photographie », Photo cinéma magazine, n^o 636, octobre 1954, p. 196-203.

Gautier Théophile, Guide de l’amateur au musée du Louvre, Paris, G. Charpentier & C^ie, 1898.

Gautier Théophile, Critique d’art, textes choisis, présentés et annotés par Marie-Hélène Girard, Paris, Éditions Séguier, 1994.

Gautier Théophile, Les Beaux-Arts en Europe, Paris, Michel Lévy frères, 1855.

Gautier Théophile, L’art moderne, Paris, Michel Lévy frères, 1856.

Gautier Théophile, « Salon de 1870 », Journal officiel de l’Empire français, année 2, n^o 163, 16 juin 1870, p. 1017-1018.

Gauthiez Pierre, Prud’hon, Paris, Librairie de l’Art J. Rouam, 1886.

Gautrand Jean-Claude, « Henri Cartier-Bresson chez Robert Delpire », Jeune photographie, n^o 56, août-décembre 1956, p. 60-61.

Gautrand Jean-Claude, « Pour une force de frappe photographique », Jeune photographie, n^o 52, novembre-décembre 1964, p. 7-10.

Gautrand Jean-Claude, « Une revue française : photographie nouvelle », Jeune photographie, n^o 54, mars-avril 1965, p. 21-22.

Gautrand Jean-Claude, « Dixième exposition générale du Club photographique de Paris/les 30 × 40 », Jeune photographie, n^o 59, novembre-décembre 1968, p. 18-22.

Geimer Peter, Images par accident. Une histoire des surgissements photographiques, trad. de Gérard Briche, Emmanuel Faure et Anne-Emmanuelle Fournier, Dijon, Les Presses du réel, 2018 (2010).

Genet Émile, « Amélioration de rendu anastigmatique dans le paysage », La Revue française de photographie, n^o 89, 15 septembre 1923, p. 221-222.

Genet Émile, « Les agrandissements », La Revue française de photographie, n^o 157, 1^er juillet 1926, p. 170-173.

Génin François, Des variations du langage français depuis le xii^e siècle ou Recherche des principes qui devraient régler l’orthographe et la prononciation, Paris, Librairie de Firmin Didot frères, 1845.

Gernsheim Helmut, « L’évolution de la photographie picturale », Le Photographe, n^o 784, 20 janvier 1953, p. 19-21.

Gervais Thierry, Morel Gaëlle, « Les formes de l’information », in André Gunthert et Michel Poivert (dir.), L’art de la photographie des origines à nos jours, Paris, Citadelles et Mazenod, 2007, p. 304-352.

Giard Émile, Lettres sur la photographie spécialement écrites pour la jeunesse des écoles et les gens du monde, Paris, Mendel, 1896.

Giraud Jean, Le lexique du cinéma des origines à 1930, ouvrage publié avec le concours du Centre national de la recherche scientifique, 1958.

Godfrey Mark et Serota Nicholas (dir.), Gerhard Richter/Panorama, cat. expo., Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou, 2012.

Goderus A., « De la netteté de l’image photographique au point de vue rationnel », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 22, vol. 22, n^o 7, 1895, p. 467-473.

Gombrich Ernst, The Image and the Eye, Oxford, Phaidon, 1982.

Gombrich Ernst, L’Art et l’illusion, trad. de l’anglais par Guy Durand, Paris, Gallimard, 1996 (1960).

Goncourt Edmond et Jules de, Charles Demailly, Paris, Charpentier & C^ie, 1876 (1860).

Goncourt Edmond et Jules de, Journal : mémoires de la vie littéraire, t. 3 (1887-1896), texte intégral établi et annoté par Robert Ricatte, Paris, Robert Laffont, 1956.

Goncourt Edmond et Jules de, L’art du dix-huitième siècle et autres textes sur l’art, présenté et réuni par Jean-Paul Bouillon, Paris, Hermann, 1967.

Gonon Ely, « Conseils aux débutants photographistes », Art et Photo, année 2, n^o 19, avril 1925, p. 80.

Graner Michel, « Réflexions sur le mouvement », Le Photographe, n^o 827, 5 novembre 1954, p. 458-459 ; republié in Photo cinéma magazine, n^o 638, décembre 1954, p. 236-238.

Guenne Jacques, « Sougez ou l’ennemi du hasard », L’Art vivant, vol. 2, n^o 177, octobre 1933, p. 405.

Guerronnan Anthonny, Dictionnaire synonymique français, allemand, anglais, italien et latin des mots techniques et scientifiques employés en photographie, Paris, Gauthier-Villars, 1895.

Guessard François, « Examen critique de l’ouvrage intitulé Des variations du langage depuis le douzième siècle (2^e article) », in Bibliothèque de l’École des chartes, Paris, J.-B. Dumoulin, 1845-1846, p. 289-556.

Guibert A., « Amateurs et amateurs », Art et Photo, année 3, n^o 36, septembre 1926, p. 176-178.

Guilpin Georges, « Art et photographie », Jeune photographie, n^o 57, juin 1967, p. 4-7.

Guizot François, De l’état des beaux-arts en France et du salon de 1810, Paris, Maradan, 1810.

Gunthert André, « L’institution du photographique », Études photographiques, 12 novembre 2002, mis en ligne le 12 février 2005, [https://etudesphotographiques.revues.org/317], consulté le 15 avril 2022.

Gunthert André, La conquête de l’instantané. Archéologie de l’imaginaire photographique en France, 1841-1895, thèse d’histoire de l’art, dir. Hubert Damisch, École des hautes études en sciences sociales, 1999, [https://issuu.com/lhivic/docs/la-conquete-de-l-instantane], consulté le 15 avril 2022.

Gunthert André, « L’institution d’une culture photographique. Une aristocratie de la photographie (1847-1861) », in André Gunthert et Michel Poivert (dir.), L’art de la photographie des origines à nos jours, Paris, Citadelles-Mazenod, 2007, p. 64-101.

Gunthert André, « Photographie et temporalité. Histoire culturelle du temps de pose », Images Re-vues, hors-série 1, 2008, mis en ligne le 22 avril 2011, [https://imagesrevues.revues.org/743], consulté le 16 avril 2022.

H. P., « Le Lys brisé », Ciné pour tous, n^o 55, 17 décembre 1920, p. 10-11.

H. V., « Utilisation de la diffraction (inflexion) de la lumière pour l’obtention du flou », Bulletin de l’Association belge de photographie, année 21, vol. 21, n^o 7, 1894, p. 508-509.

Hallé et Thillaye, « Vision », in Dictionnaire des sciences médicales par une Société de médecins et de chirurgiens, Paris, Panckoucke, 1822, t. 58, p. 255-276.

Harmand Gustave, « L’école des flouistes. Méthodes pour obtenir la diffusion », La Photographie, janvier 1894, p. 3-4.

Harfaux Artür, « De la photographie », lettre à Jean-Paul Neveu, in Philippe Luiggi (dir.), Arthur Harfaux. Photographe du Grand jeu, cat. expo., Paris, Librairie Denis Weil, 1996, n. p.

Hazan Olga, Le mythe du progrès artistique, Montréal, Les Presses de l’université de Montréal, 1999.

Heilbrun Françoise, Camera Work, Paris, Centre national de la photographie, coll. « Photo Poche », 1983.

Helmholtz Hermann von, Optique physiologique, trad. par Émile Javal et N. Th. Klein, Paris, Victor Masson et fils, 1867 (1856-1866).

Hendler Sefy, La guerre des arts. Le Paragone peinture-sculpture en Italie xv^e-xvii^e siècle, Rome, L’« Erma » di Bretschneider, 2013.

Henri-Robert Jacques, « Petit dictionnaire encyclopédique du cinéma », Cinémagazine, année 10, n^o 4, avril 1930, p. 62.

Hermange Emmanuel, « “La Lumière” », Études photographiques, 1^er novembre 1996, mis en ligne le 1^er février 2005, [https://etudesphotographiques.revues.org/102], consulté le 15 avril 2022.

Hervochon Guy, « Cinématographie et art photographique », rubrique « Le courrier de nos lecteurs », La Revue française de photographie, n^o 122, 15 janvier 1925, p. 22.

Heymann Claude, « Photographie », Cinéa, n^o 75, 15 décembre 1926, p. 9-10.

Hilaire Georges, « Peinture et photographie. Un procès qui a encore besoin d’être plaidé : l’antagonisme », Arts et métiers graphiques, numéro spécial « Photographie 1935 », 1935, n. p.

Horsley Hinton Alfred, « Procédé à la gomme bichromatée », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1897, p. 390.

Horsley Hinton Alfred, « Le flou et le net », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1899, p. 343-344.

Horsley Hinton Alfred, « À l’étranger. La nouvelle École américaine de photographie », Bulletin du Photo-Club de Paris, n^o 118, novembre 1900, p. 373-375.

Horsley Hinton Alfred, « À l’étranger – Angleterre », La Revue de photographie, n^o 2, 15 février 1905, p. 78-85.

Horsley Hinton Alfred, « À l’étranger », La Revue de photographie, n^o 1, 15 janvier 1907, p. 25-30.

Hyatt Mayor Alpheus, « The Photographic Eye », The Metropolitan Museum of Art Bulletin, New Series, vol. 5, n^o 1, été 1946, p. 15-26.

Ihler-Meyer Sarah, « Philippe Cognée : élégies et glaciations », Art Press, n^o 399, 22 mars 2013, [https://www.artpress.com/2013/03/22/philippe-cognee-elegies-et-glaciations/], consulté le 2 octobre 2020.

Imdhal Max, Couleur. Les écrits des peintres français de Poussin à Delaunay, trad. de l’allemand par Françoise Laroche, Paris, Éditions de la Maison des sciences de l’homme, 1996 (1987).

Jacques Henri Lartigue, Paris, Centre national de la photographie, coll. « Photo Poche », 1983.

Jal Augustin, L’artiste et le philosophe, entretiens critiques sur le salon de 1824, Paris, Ponthieu, 1824.

Janin Jules, « La description du Daguérotype [sic] », L’Artiste. Journal de la littérature et des Beaux-Arts, 2^e série, vol. 3, n^o 17, 25 août 1839, p. 277-283.

Jamar L., « Cinématographie et art photographique », rubrique « Courrier des lecteurs », La Revue française de photographie, n^o 124, 15 février 1925, p. 50.

Jay Bill, Robert Demachy, 1859-1936. Photographs and essays, Londres, Academy Éditions, 1974.

Jean Marcel, « Chronogrammes », Minotaure, n^o 1, 1^er juin 1933, p. 4.

Jolibert Bernard, De l’usage des mots en « – isme » en philosophie, Paris, L’Harmattan, 2014.

Jones Julie et Ziebinska-Lewandowska Karolina (dir.), Photographisme : William Klein, Gérard Ifert, Wojciech Zamecznik, cat. expo., Paris, Xavier Barral, Éditions du Centre George-Pompidou, 2017.

Junker David E., « Jacques Henri Lartigue. A Correction », History of Photography, n^o 2, vol. 19, 1995, p. 179-180.

Kemp Martin, The Science of Art: Optical themes in western art from Brunelleschi to Seurat, Londres/New Haven, Yale University Press, 1990.

Kéroul Henri, « Une victime d’amour. Deuxième partie », Les Romans inédits, Paris, 1897, p. 171-173.

Klein William, Life is Good and Good for You in New York: Trance Witness Revels, Paris, Le Seuil, 1956.

Klein William, Les Grands Maîtres de la photo : William Klein, Paris, Union des Éditions Modernes, 1983 (1982).

Klein William, William Klein pour la liberté de la presse, Paris, Reporters sans frontières, 2001.

Krauss Rosalind, « Notes sur l’index » (1977), in L’Originalité de l’avant-garde et autres mythes modernistes, trad. J.-P. Criqui, Paris, Macula, 1993, p. 65-91.

Krauss Rosalind et al., Explosante fixe, photographie et surréalisme, cat. expo., Paris, Éditions du Centre Georges-Pompidou/Hazan, 1985.

Kuhlbrodt Eckhard, « La photographie de danse – un cas limite », Camera, année 43, n^o 7, juillet 1964, p. 6-7.

Lartigue : 8 × 80, cat. expo., Paris, musée des Arts décoratifs, 1975.

Laure Albin Guillot : l’enjeu classique, cat. expo., Paris, Éditions de la Martinière/Jeu de Paume, 2013.

Les écrivains devant l’impressionnisme, textes réunis et présentés par Denys Riout, Paris, Macula, 1989.

La Blanchère Henri de, « Études photographiques », La Lumière, n^o 5, 31 janvier 1857, p. 18-19.

La Blanchère Henri de, « Études photographiques (2^e article) », La Lumière, n^o 6, 7 février 1857, p. 22-23.

La Blanchère Henri de, « Études photographiques (suite et fin) », La Lumière, n^o 13, 28 mars 1857, p. 50-51.

La Blanchère Henri de, L’art du photographe, Paris, Amyot éditeur, 1860 (1859).

Lacaille Nicolas-Louis de, Traité d’optique, Paris, Librairie économique, 1807.

Lacan Ernest, « Études d’après nature. M. Braquehais », La Lumière, n^o 37, 16 septembre 1854, p. 147.

Lacan Ernest, « M. Pierson », La Lumière, n^o 46, 17 novembre 1854, p. 183.

Lacan Jacques, « Conférence au Massachusetts Institute of Technology, 2 décembre 1975 », Scilicet, n^os 6-7, 1976, p. 53-63.

Lachâtre Maurice, Nouveau dictionnaire universel, t. 1, Paris, Docks de la Librairie, 1865.

Lacretelle Henri de, « Revue photographique », La Lumière, n^o 10, 28 février 1852, p. 37.

Lagrange M., « Propos d’un amateur minable et repentant », Photographie nouvelle, n^o 51, juin 1971, p. 26-30.

Landais Napoléon, Dictionnaire classique français, Paris, Didier Libraire-Éditeur, 1839.

Landrin Roberte, « Quelques étapes du cinéma français », Cinémagazine, n^o 47, 22 novembre 1929, p. 295-298.

Landry Lionel, « La standardisation des symboles », Cinéa, année 3, n^o 86, 23 février 1923, p. 7.

Landry Lionel, « Formation de la sensibilité », in L’art cinématographique, t. 2, Paris, Librairie Félix Alcan, 1924, p. 51-81.

Landry Lionel, « Réponse à M. Lucien Doublon », Cinémagazine, année 4, n^o 9, 29 février 1924, p. 349-350.

Lanot F. de, « Remarques de l’année photographique », Arts et métiers graphiques, numéro spécial « Photographie 1931 », 1931, p. 131-152.

Lanot F. de, « Initiation à la photo », L’Instantané. Journal mensuel de tout amateur photographe, n^o 9, février 1931, p. 230-231.

Lanot F. de, « La XII^e Exposition », L’Instantané, avril 1935, p. 275-282.

Larousse Pierre, Nouveau dictionnaire de la langue française, Paris, A. Boyer et C^ie, 1878.

Larousse Pierre, Grand dictionnaire universel du xix^e siècle, Paris, Administration du grand Dictionnaire universel, 17 vol., 1866-1877.

Lartigue Jacques Henri, « Au temps héroïque de l’automobile », Point de vue, Images du monde, 30 septembre 1954, p. 7-11.

Lartigue Jacques Henri, Mémoires sans mémoire, Paris, Robert Laffont, 1975.

Lartigue Jacques Henri, L’Œil de la mémoire, 1932-1985, Paris, Éditions Carrère/Michel Lafon, 1986.

La Sizeranne Robert de, « Le photographe et l’artiste », Revue des deux mondes, 15 février 1893, p. 839-859.

La Sizeranne Robert de, « La photographie est-elle un art ? », Revue des deux mondes, t. 144, 1897, p. 564-595.

La Sizeranne Robert de, « Le bilan de l’impressionnisme », Les questions esthétiques contemporaines, Paris, Librairie Hachette et C^ie, 1904, p. 53-103.

Laugier Marc-Antoine, Manière de bien juger des ouvrages de peinture, Paris, chez Claude-Antoine Jombert, 1771.

Laurentie Docteur, « Les propos du vieil amateur. Considération sur l’appareil photographique (suite) », Photographie nouvelle, n^o 27, janvier 1967, p. 26-30.

Le Bègue René, « Sur la Vérité en Photographie », Photo-revue, n^o 10, 6 mars 1904, p. 77-78.

Lebensztejn Jean-Claude, L’Art de la tache. Introduction à la « Nouvelle Méthode » d’Alexander Cozens, Montélimar, Éditions du Limon, 1990.

Lecarpentier Charles-Jacques-François, Galerie des peintres célèbres, t. 1, Paris, Treuttel et Würtz, 1821.

Le chroniqueur parisien, « Raccourcis », Art et Photo, année 2, n^o 21, juin 1925, p. 110-111.

Leclerc de Pulligny Jean, « Le flou chromatique », Bulletin du Photo-Club de Paris, n^o 134, mars 1902, p. 77-102.

Leclerc de Pulligny Jean, « Le flou chromatique », La Revue de photographie, n^o 6, 15 juin 1903, p. 225-228.

Leclerc de Pulligny Jean, « Les objectifs anachromatiques – le flou professionnel », La Revue de photographie, n^o 10, 15 octobre 1904, p. 310-312.

Leclerc de Pulligny Jean, « Le portrait d’amateur dans un jardin », La Revue de photographie, n^o 5, 15 mai 1906, p. 152-156.

Le Conte Joseph, Sight: an Exposition of the Principles of Monocular et Binocular Vision, Londres, Kegan Paul/Trench/Trübner & Co., 1895 (1881).

Lécrivain, « La netteté artistique », Le Photographe, n^o 603, 5 juillet 1945, p. 43-47.

Lee Kyoung-Yul, L’imagerie photographique floue et la représentation mnémonique (autour des œuvres photographiques chez Christian Boltanski, Gerhard Richter et Andy Warhol), thèse de doctorat en art et archéologie, dir. Jean-Claude Lebensztejn, université Paris 1, 2000.

Le Galliard Marianne, « Jacques Henri Lartigue dans l’air du temps (1966-1967) », Études photographiques, n^o 32, printemps 2015, mis en ligne le 9 avril 2015, [https://etudesphotographiques.revues.org/3508], consulté le 16 avril 2022.

Le Gall Guillaume, « Atget, figure réfléchie du surréalisme », Études photographiques, 7 mai 2000, [https://etudesphotographiques.revues.org/208], consulté le 16 avril 2022.

Léger Fernand, « Introduction », in Moï Ver, Paris, Paris, Éditions Jeanne Walter, 1931.

Lejard André, « Marcel Bovis, photographe artisan », Arts et métiers graphiques, vol. 12, n^o 68, 15 mai 1939, p. 49-53.

Lemagny Jean-Claude, L’Ombre et le temps. Essais sur la photographie comme art, Paris, Nathan, coll. « Essais & Recherches », 1992.

Lenot Marc, Jouer contre les appareils, Arles, Éditions Photosynthèses, 2017.

Leroy Charles, Traité de l’orthographe françoise, Poitiers, Félix Faulcon, 1755.

Leroy Jean, « À propos de quelques photographies. Salon international de Bordeaux », Photo cinéma magazine, n^o 758, décembre 1964, p. 383-391.

Leroy Jean, « Coupe de France 1966 », Photo cinéma magazine, n^o 774, avril 1966, p. 82-87.

Leroy Louis, « L’exposition des impressionnistes », Le Charivari, 25 avril 1874, n. p.

Levy Julien, Surrealism, New York, The Black Sun Press Arno-Worldwide, 1968 (1936).

Lewis Harold, « La puissance du choc dans les photographies de presse », Le Photographe, n^o 755, 5 novembre 1951, p. 376-378.

Laxton Susan, « “Flou”: Rayographs and the Dada Automatic », October, vol. 127, hiver 2009, p. 25-48.

Lhote André, « L’art photographique » (1937), in Peinture d’abord, Paris, Denoël, 1942, p. 170-172.

Liégard Alfred, « La question de l’art en photographie », Gazette du photographe amateur, n^o 135, juin 1904, p. 87-90.

Lista Giovanni, Loïe Fuller. Danseuse de la Belle Époque, Paris, Stock/Éditions d’art Somogy, 1994.

Lista Giovanni, Futurism and Photography, Londres, Merrel Publishers Ltd/Estorick Collection of Modern Italian Art, 2001.

Littré Émile, Dictionnaire de la langue française, t. 4, Paris, Hachette, 1873-1874.

Liu Dongwei, Nicolescu Radu et Klette Reinhard, « Stereo-Based Bokeh Effects for Photography », Machine Vision and Applications, vol. 27, n^o 8, novembre 2016, p. 1325-1337.

Londe Albert, La photographie instantanée : théorie et pratique, Paris, Gauthier-Villars, 1886.

Londe Albert, La photographie moderne : traité pratique de la photographie et de ses applications à l’industrie et à la science, Paris, G. Masson, 1896 (1888).

Londe Albert, « Art et photographie », Gazette du photographe amateur, n^o 59, février 1898, p. 19-24.

Lorelle Lucien, « Les rencontres de Daniel Masclet », Le Photographe, n^o 752, 20 septembre 1951, p. 320-322.

Lorelle Lucien, « Malaise de la jeune photographie. Lettre ouverte à mes amis des 30 × 40 », Photo-monde, n^o 36, juin 1954, p. 51-52.

Lorelle Lucien, « X^e Salon national de la photographie », Le Photographe, n^o 850, 20 octobre 1955, p. 509-511.

Lorelle Lucien, « Réflexions sur le X^e Salon national de la photographie », Photo cinéma magazine, n^o 649, novembre 1955, p. 223-229.

Lorelle Lucien, « Du Salon national à l’exposition de Cartier-Bresson », Le Photographe, n^o 851, 5 novembre 1955, p. 535-537.

Lorelle Lucien, « Le XIII^e Salon national de la photographie », Le Photographe, n^o 933, 5 avril 1959, p. 136-137.

Lugon Olivier, Le Style documentaire. D’August Sander à Walker Evans, 1920-1945, Paris, Macula, 2001.

M. J., « Les deux conceptions de l’automatisme », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 274, 15 mai 1931, p. 152-154.

M. J. de, « La réalisation », Cinémagazine, année 6, n^o 49, 3 décembre 1926, p. 486-488.

M R.-E., « Ernst Haas », Camera, année 39, n^o 7, juillet 1960, p. 12.

Mac Orlan Pierre, Écrits sur la photographie, textes réunis et introduits par Clément Chéroux, Paris, Éditions Textuel, coll. « L’écriture photographique », 2011.

Makarius Michel, Une histoire du flou. Aux frontières du visible, Paris, Éditions du Félin, 2016.

Man Ray, « L’âge de la lumière », Minotaure, n^os 3-4, 15 décembre 1933, p. 1.

Man Ray, Autoportrait, trad. de l’américain par Anne Guérin, Paris, Robert Laffont, 1964 (1963).

Man Ray, « Man Ray fautographe » (interview d’Irmeline Lebeer), Chronique de l’Art vivant, n^o 44, novembre 1973, p. 25-27.

Man Ray, Ce que je suis et autres textes, présentation de Vincent Lavoie, Paris, Hoëbeke, coll. « Arts & esthétique », 1998.

Marey Étienne-Jules, Le Mouvement, Paris, G. Masson, 1894.

Marey Étienne-Jules, La chronophotographie, Paris, Gauthier-Villars, 1899.

Marin Louis, De la représentation, Paris, Le Seuil/Gallimard, coll. « Hautes Études », 1994.

Marion Fulgence, L’Optique, Paris, Hachette, 1890.

Martin Jean-Hubert, Man Ray photographe, cat. expo. (Paris, musée national d’Art moderne, 10 décembre 1981 au 12 avril 1982), Paris, Philippe Sers, 1981.

Martin Pauline, « “Une grande force au service d’une grande œuvre” : Photographies et peintures de l’Afrique dans L’Illustration (1919-1940) », Word & Image, vol. 23, n^o 3, juillet-septembre 2007, p. 337-349.

Martin Pauline, « Le flou du peintre ne peut être le flou du photographe », Études photographiques, n^o 25, 2010, p. 180-209.

Martin Pauline (dir.), Flou. Une histoire photographique, Paris/Lausanne, delpire & co/Photo Elysée, 2023.

Martin Pascal, Le flou est-il quantifiable ? : étude du flou-net de profondeur en photographie et en cinéma, thèse de doctorat en sciences de l’information et de la communication, dir. Jean-Luc Michel, Lille, Atelier national de reproduction des thèses, 2001.

Martin Pascal et Soulages François (dir.), Les frontières du flou, Paris, L’Harmattan, 2013.

Martin Pascal et Soulages François (dir.), Les frontières du flou au cinéma, Paris, L’Harmattan, 2014.

Martinez R.-E., « William Klein », Camera, année 36, n^o 3, mars 1957, p. 95-97.

Masclet Daniel, « Pourquoi je suis revenu à la photographie pure », Bulletin de la Société française de photographie, n^o 2, février 1939, p. 32-34.

Masclet Daniel, « Le XXXIV^e Salon international d’art photographique de Paris », Le Photographe, n^o 637, 5 décembre 1946, p. 233-235.

Masclet Daniel, « Réflexions sur un Salon », Le Photographe, n^o 639, 5 janvier 1947, p. 13-14.

Masclet Daniel, « De Hill à Blumenfeld, cent années d’art photographique », Le Photographe, n^o 664, 20 janvier 1948, p. 17-21.

Masclet Daniel, « Le XXXVI^e Salon international d’art photographique de Paris », Le Photographe, n^o 683, 5 novembre 1948, p. 342-343.

Masclet Daniel, « Le XXXVII^e Salon international d’art photographique de Paris », Le Photographe, n^o 707, 5 novembre 1949, p. 349-350.

Masclet Daniel, « Le Groupe des XV de Paris », Publimondial, n^o 28, 1950, p. 92.

Masclet Daniel, « Le XXXVIII^e Salon international d’art photographique », Le Photographe, n^o 731, 5 novembre 1950, p. 345-346.

Masclet Daniel, « Comment on fait une photographie », Le Photographe, n^o 737, 5 février 1951, p. 33-34.

Masclet Daniel, « XXXIX^e Salon international de Paris », Le Photographe, n^o 753, 5 octobre 1951, p. 344-345.

Masclet Daniel, « La semaine photographique de l’école des beaux-arts de la Sarre », Le Photographe, n^o 813, 5 avril 1954, p. 170-173.

Masclet Daniel, « L’exposition internationale Subjektive de Sarrebruck », Le Photographe, n^o 834, 20 février 1955, p. 79-81.

Masclet Daniel, « Laure Albin Guillot, la dernière pictorialiste », Le Photographe, n^o 863, 5 mai 1956, p. 182-186.

Masclet Daniel, « Impressions d’un photographe sur la photokina », Le Photographe, n^o 874, 20 octobre 1956, p. 449-453.

Maskell Alfred, « La platinotypie », Bulletin du Photo-Club de Paris, janvier 1893, p. 7-13.

Matheson Andrew, « Automatisme de la mise au point », Camera, année 42, n^o 11, novembre 1963, p. 41-44.

McCauley Anne, « En dehors de l’art », Études photographiques, 16 mai 2005, mis en ligne le 4 juin 2005, [https://etudesphotographiques.revues.org/742], consulté le 15 avril 2022.

Méaux Danièle, La photographie et le temps. Le déroulement temporel dans l’image photographique, Aix-en-Provence, Presses universitaires de Provence, 1997.

Mengs Anton-Raphaël, Réflexions sur la beauté et sur le goût dans la peinture, in Œuvres complètes, t. 1, trad. de l’Italien (sic), Paris, Hôtel de Thou, 1786, p. 137.

Merleau-Ponty Maurice, Le Visible et l’invisible, Paris, Gallimard, 1964.

Millin Aubin-Louis, Dictionnaire des beaux-arts, 3 tomes, Paris, Desray, 1806.

Mirty Jean, « Évolution », Ciné pour tous, n^o 116, septembre 1923, p. 8-9.

Mirty Jean, « Jean Epstein et ses opinions sur l’art cinégraphique », Ciné pour tous, n^o 118, novembre 1923, p. 6-7.

Moholy-Nagy László, « La photographie. Ce qu’elle était, ce qu’elle devra être », Cahiers d’art, 1929, p. 29-33.

Moholy-Nagy László, Peinture, photographie, film et autres écrits sur la photographie, trad. de l’allemand par Catherine Wermester et de l’anglais par Jean Kemp et Gérard Dallez, préface de Dominique Baqué, Paris, Gallimard, 2007.

Molderings Herbert, L’Évidence du possible. Photographie moderne et surréalisme, Paris, Éditions Textuel, 2009.

Monod Blaise, « Une question », Jeune photographie, n^o 51, août-septembre-octobre 1964, p. 8-10.

Moore Kevin, Jacques Henri Lartigue : l’invention d’un artiste, trad. de l’américain par Thomas Constantinesco, Paris, Éditions Textuel, 2012.

Mordillat Gérard, « Éloge du flou », Le Monde diplomatique, année 58, n^o 690, 2011, p. 27.

Morel Gaëlle, Le photoreportage d’auteur. L’institution culturelle de la photographie en France depuis les années 1970, Paris, CNRS Éditions, 2006, [https://0-books-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/editionscnrs/8920], consulté le 28 juillet 2020.

Moretti Franco, Distant Reading, Londres/New York, Verso, 2013.

Nouveau dictionnaire universel des arts et des sciences, françois, latin et anglois, t. 1, Avignon, chez la veuve de Fr. Girard, 1756.

Nagel Alexander, « Leonardo and Sfumato », Res, n^o 24, automne 1993, p. 7-20.

Namias R., « La photographie artistique », Revue suisse de photographie, février 1904, p. 77-80.

Natkin Marcel, L’Art de voir et la photographie, Paris, Éditions Tiranty, 1935.

Natkin Marcel, La Photographie aux sports d’hiver, Paris, Mana, 1936.

Naudet G., « Négatifs flous », La Photographie, février 1905, p. 41-43.

Newhall Nancy, « Brassaï », Camera, année 35, n^o 5, mai 1956, p. 185-196.

Newton William J., « Upon Photography in an Artistic View, and its Relation to the Arts », Journal of the Photographic Society, 3 mars 1853, p. 6-7.

Niewenglowski Gaston-Henri, La photographie artistique par les objectifs anachromatiques, Paris, Mendel, 1907.

Nodier Charles, Dictionnaire raisonné des onomatopées françoises, Paris, Delangle frères, 1828.

Nori Claude, La photographie française des origines à nos jours, Paris, Contrejour, 1978.

Olivier Louis, « Physiologie. La photographie du mouvement », Revue scientifique de la France et de l’étranger : revue de cours scientifiques, n^o 26, 23 décembre 1882, p. 802-811.

Ozouff André, « La vérité de l’expression au cinéma ou ce qu’il ne faut pas faire », Le Film, année 8, n^o 179, mars 1921, n. p.

P. A., « Comment a été réalisée cette photo ? », Photographie nouvelle, n^o 1, novembre 1963, p. 22-23.

Paillot de Montabert Jacques-Nicolas, Traité complet de la peinture, 9 tomes, Paris, J.-F. Delion, 1829-1851.

Panofsky Erwin, La Perspective comme forme symbolique et autres essais, trad. sous la dir. de Guy Ballangé, Paris, Les Éditions de Minuit, 1975 (1927).

Pansier Pierre, Histoire des lunettes, Paris, A. Maloine, 1901.

Parise Maddalena, Du portrait ressemblant à l’excès de détail. Le daguerréotype, une technique à l’épreuve de l’art, thèse de philosophie, dir. Danièle Cohn, université Paris 1 – Panthéon Sorbonne, 2012.

Paterne Germain, « Le Salon des 30 × 40 à la galerie Saint-Jacques. Une interview exclusive de Yousuf Karsh », Le Photographe, n^o 819, 5 juillet 1954, p. 297-298.

Paysan Klaus, « Possibilités des films ultra-sensibles », Camera, année 36, n^o 2, février 1957, p. 73-76.

Périer Paul, « Exposition universelle, troisième article », BSFP, t. 1, 1855, p. 187-200.

Périer Paul, « Compte rendu de l’Exposition universelle, cinquième article », BSFP, t. 1, 1855, p. 256-274.

Pernety Antoine-Joseph, Dictionnaire portatif de peinture, sculpture et gravure, Genève, Minkoff Reprint, 1972 (1757).

Peterson Christian A., After the Photo-Secession: American Pictorial Photography, 1910-1955, New York/Londres, The Minneapolis Institute of Arts/W.W. Norton & Co., 1997.

Picart Le Doux Jean, « En lisant… La photographie depuis Nadar », L’Instantané, année 2, n^o 13, juin 1931, p. 12.

Piles Roger de, Œuvres diverses, Amsterdam/Leipzig, Arkstée & Merkus, 1767.

Piles Roger de, Cours de peinture par principes, Paris, Éditions Jacqueline Chambon, 1990 (1708).

Pinet Hélène, Rodin sculpteur et les photographes de son temps, Paris, Philippe Sers, 1985.

Pinet Hélène, Les Photographes de Rodin, cat. expo., Paris, musée Rodin, 1986.

Plantureux Serge, Charles Baudelaire ou le rêve d’un curieux. Enquête sur le jugement d’un poète envers la photographie, Montreuil, Studios Robespierre, coll. « Nicéphore, cahier de photographies », 2014.

Plossu Bernard, « Sans titre », Les Cahiers de la photographie, « La photobiographie », n^o 13, 1984, p. 93.

Poivert Michel, « Les débuts de la photographie pictorialiste en France et ses rapports avec la photographie britannique », Bulletin de la Société de l’histoire de l’art français, 1990, p. 215-226.

Poivert Michel, Le Pictorialisme en France, cat. expo., Paris/Hoëbeke, Bibliothèque nationale, 1992.

Poivert Michel, La photographie pictorialiste en France 1892-1914, thèse de doctorat en histoire de l’art, dir. José Vovelle, université Paris 1 – UFR 03, 1993.

Poivert Michel, « Robert Demachy, un photographe entre deux modernités », in La Banque Seillière-Demachy, une dynastie familiale au centre du négoce, de la finance et des arts, cat. expo., exposition au musée de l’Armée, Hôtel national des Invalides du 27.1.99-14.2.99, Paris, Perrin/FHHB, 1999, p. 197-211.

Poivert Michel, « Le sacrifice du présent, pictorialisme et modernité », Études photographiques, n^o 8, novembre 2000, p. 92-110.

Poivert Michel, « La photographie française en 1900 : l’échec du “pictorialisme” », Vingtième siècle, n^o 72, octobre-décembre 2001, p. 17-26.

Poivert Michel, « Une photographie dégénérée ? », Études photographiques, 23 mai 2009, mis en ligne le 18 mai 2009, [https://etudesphotographiques.revues.org/2676], consulté le 16 avril 2022.

Poivert Michel, 50 ans de photographie française de 1970 à nos jours, Paris, Éditions Textuel, 2019.

Porte Pierre, « Une loi du cinéma (suite et fin) », Cinéa, n^o 9, 15 mars 1924, p. 11-12.

Porte Pierre, « Cinéma intellectuel ou affectif ? », Cinéa, n^o 61, 15 mai 1926, p. 9-10.

Potonniée Georges, « L’exposition d’art photographique Demachy et Puyo », La Revue française de photographie, n^o 269, 15 février 1931, p. 65-66.

Puyo Constant, Notes sur la photographie artistique, Paris, Gauthier-Villars et fils, 1896.

Puyo Constant, « L’évolution photographique », La Revue de photographie, vol. 1, n^o 1, 15 janvier 1903, p. 1-6.

Puyo Constant, « La photographie synthétique », La Revue de photographie, n^o 4, 15 avril 1904, p. 105-110.

Puyo Constant, « La photographie synthétique (suite) », La Revue de photographie, n^o 5, 15 mai 1904, p. 137-144.

Puyo Constant, « La photographie synthétique (fin) », La Revue de photographie, n^o 6, 15 juin 1904, p. 181-182.

Puyo Constant, « Les objectifs anachromatiques – les téléobjectifs pour figures », La Revue de photographie, n^o 12, 15 décembre 1904, p. 366-369.

Puyo Constant, « L’art de la composition », La Revue de photographie, n^o 1, 15 janvier 1905, p. 18-24.

Puyo Constant, « L’art de la composition (suite). Des tons », La Revue de photographie, n^o 2, 15 février 1905, p. 112-115.

Puyo Constant, « L’objectif à paysages », La Revue de photographie, n^o 8, 15 août 1905, p. 225-232.

Puyo Constant, « L’exposition d’épreuves obtenues au moyen d’objectifs anachromatiques », La Revue de photographie, n^o 3, 15 mars 1906, p. 90-93.

Puyo Constant, « Ce qui est niais d’évidence est quelquefois bon à prouver », La Revue de photographie, n^o 2, 15 février 1907, p. 33-38.

Puyo Constant, « Propos sur l’optique », La Revue de photographie, n^o 9, 15 septembre 1907, p. 257-265.

Puyo Constant, « Propos sur l’optique », La Revue de photographie, n^o 10, 15 octobre 1907, p. 289-301.

Puyo Constant, « Note sur le concours de La Revue française de photographie », La Revue française de photographie, n^o 56, 15 avril 1922, p. 85-88.

Puyo Constant, « Les objectifs anachromatiques pour artiste », La Revue française de photographie, n^o 65, 1^er septembre 1922, p. 193-195.

Puyo Constant, « Causerie sur le paysage. L’instrument photographique », La Revue française de photographie, n^o 124, 15 février 1925, p. 37-40.

Puyo Constant, « La photographie d’amateur », La Revue française de photographie, n^o 135, 1^er août 1925, p. 208-210.

Puyo Constant, « Pour comprendre l’objectivisme », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 256, 15 août 1930, p. 248-251.

Puyo Constant et Leclerc de Pulligny Jean, Les objectifs d’artistes, Paris, Photo-Club de Paris, 1906.

Puyo Constant et Leclerc de Pulligny Jean, Les objectifs d’artistes, Paris, Paul Montel, 1924.

Puyo Constant et Wallon Étienne, « Pour les débutants – XI Agrandissements et projections », La Revue de photographie, n^o 11, 15 novembre 1903, p. 402-407.

Quatreboeufs M. L., « Une nouvelle technique en photographie artistique », La Revue française de photographie, n^o 44, 15 octobre 1921, p. 229-230.

Ramain Paul, « Présentation à Montpellier du film de Jean Epstein “L’Affiche” », Cinémagazine, année 5, n^o 19, 8 mai 1925, p. 224.

Ramain Paul, « Ce qu’il faut retenir de Ben Hur », Cinéa, n^o 98, 1^er décembre 1927, p. 13-16.

Raymond-Millet J.-K., « Marcel L’Herbier », Cinémagazine, année 5, n^o 1, 2 janvier 1925, p. 21-22.

Raymond-Millet J.-K., « Une visite à Jacques Chatelain », Cinémagazine, année 5, n^o 7, 13 février 1925, p. 307-309.

Reeb F., « Le développement lent », La Revue de photographie, n^o 8, 16 août 1906, p. 235-241.

Reiss Rodolphe Archibald, « Où allons-nous ? », Revue suisse de photographie, année 16, janvier 1904, p. 1-6.

Reiss Rodolphe Archibald, « Où allons-nous ? », Le Photogramme, vol. 8, n^o 5, mai 1904, p. 90-91.

Reiss Rodolphe Archibald, « À propos de l’art photographique », Le Photogramme, vol. 9, n^o 12, décembre 1905, p. 231-232.

Rèle L., « Net ou flou ? », Art et photographie. Revue photographique, artistique, littéraire, organe officiel de la Société photographique de Roubaix, 25 août 1900, p. 49-50.

Rèle L., « Les paysages (suite) », Art et photographie. Revue photographique, artistique, littéraire, organe officiel de la Société photographique de Roubaix, 1^er novembre 1900, p. 81-82.

Remay G., « La photographie nocturne », Art et Photo, année 5, n^o 50, novembre 1927, p. 29-31.

Renard François Auguste, « But du journal La Lumière », La Lumière, n^o 1, 9 février 1851, p. 1.

Renard François Auguste, « Rapport du jury central de l’Exposition des produits de l’industrie de 1849 », La Lumière, n^o 4, 2 mars 1851, p. 44.

Rey Alain (dir.), Dictionnaire historique de la langue française, Paris, Dictionnaires Le Robert, 1992.

Rey Étienne, « Le paysage en photographie », Bulletin mensuel du Photo-Club toulousain, série 2, n^o 1, avril 1904, p. 8-12.

Rey Étienne, « L’exposition annuelle du photo-club », Bulletin mensuel du Photo-Club toulousain, série 2, n^o 7, novembre 1904, p. 76-80.

Rey Jean, « Comment j’ai réalisé ces portraits », Photographie nouvelle, n^o 31, janvier-février 1968, p. 26-27.

Rey Jean, « Comment ont été réalisées ces photos ? », Photographie nouvelle, n^o 38, mars-avril 1969, p. 24-25.

Reybaud Louis, Jérôme Paturot à la recherche d’une position sociale, Paris, Paulin, 1844 (1842).

Reyner Albert, « Avant-plans et premiers plans », Bulletin du Photo-Club de Paris, n^o 116, septembre 1900, p. 306-310.

Reyner Albert, L’année photographique 1900, Paris, Mendel, 1900.

Reyner Albert, « L’exposition d’épreuves floues de M. C. Puyo », Le Photogramme, vol. 8, n^o 8, août 1904, p. 153-154.

Rim Carlo, « Les jeux de l’amour et du hasard », L’Art vivant, vol. 2, 1^er septembre 1930, p. 870-872.

Ribemont Francis et Daum Patrick (dir.), La Photographie pictorialiste en Europe, 1888-1918, cat. expo., Paris, Le Point du Jour/musée des Beaux-Arts de Rennes, 2005.

Robert Karl, Traité pratique de peinture à l’huile : paysage, Paris, Henri Laurens, 1895.

Robinson Henry Peach, De l’effet artistique en photographie : conseils aux photographes sur l’art de la composition et du clair-obscur, trad. par Hector Colar, Paris, Gauthier-Villars, 1885.

Roche Denis, « Mise en liberté », in Bernard Plossu, Le Voyage mexicain 1965-1966, Paris, Contrejour, 1979.

Roda Stefan, « Le manque de netteté en photographie et ses causes », Camera, n^o 11, novembre 1957, p. 503-504.

Rodin Auguste, L’art, entretiens réunis par Paul Gsell, Paris, Bernard Grasset, 1911.

Ronis Willy, « Le reporter et ses batailles », Le Photographe, n^o 665, 5 février 1948, p. 36-40.

Ronis Willy, « Œil, objectif, vision globale », Photographie nouvelle, n^o 30, novembre 1967, p. 17-23.

Rouault Georges, « Irving Penn », Camera, année 39, n^o 11, novembre 1960, p. 5-34.

Roubier Jean, La photographie et le cinéma d’amateur, Paris, Librairie Larousse, 1956, p. 131.

Roullet Jacques, « L’art de Griffith », Cinémagazine, n^o 41, 13 octobre 1922, p. 55-56.

Roubert Paul-Louis, L’image sans qualités : les beaux-arts et la critique à l’épreuve de la photographie, 1839-1859, Paris, Monum/Éditions du Patrimoine, 2006.

Rougé Bertrand (dir.), Vagues figures, ou les promesses du flou (actes du septième colloque du CICADA, 5-6-7 décembre 1996, université de Pau), Pau, Publications de l’université de Pau, 1999.

Rouillé André, La photographie en France. Textes et controverses : une anthologie, 1816-1871, Paris, Macula, 1989.

Rouillé André, La photographie, Paris, Gallimard, coll. « Folio essais », 2005.

Roux-Parassac Émile, « Mes photos », L’Instantané. Journal mensuel de tout amateur photographe, n^o 5, 1^er octobre 1930, p. 99-101.

Ruskin John, The Elements of Drawing in Three Letters to Beginners, Londres, Smith, Elder and Co., 1857.

S. P., « Cartier-Bresson, écrivain par l’image », Photo-monde, n^o 20, novembre 1952, p. 33.

Salles Georges, « De l’influence de la peinture sur la photographie, Quelques mots sur le flou », Revue photographique de l’Ouest, année 5, n^o 4, avril 1910, p. 53-57.

Salles Georges, « Histoire d’un photographe – les progrès du procédé à l’huile », Revue photographique de l’Ouest, année 6, n^o 2, février 1911, p. 18-23.

Salles Georges, « Crisomanes. – La photographie en hiver », Revue photographique de l’Ouest, année 7, n^o 12, décembre 1912, p. 180-183.

Salson Philippe, « Des identités sociales en crise. Les effets de l’occupation militaire dans le champ social à travers les journaux de civils de l’Aisne », in François Bouloc, Rémy Cazaly et André Loez (dir.), Identités troublées 1914-1918, Toulouse, Éditions Privat, 2011, p. 355-368.

Sangalli Arturo, Éloge du flou. Aux frontières des mathématiques et de l’intelligence artificielle, Montréal, Presses de l’université de Montréal, 2001, [https://0-books-openedition-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/pum/14186], consulté le 16 octobre 2020.

Santeul C. de, « Le XX^e Salon de photographie », La Revue française de photographie, n^o 144, 15 décembre 1925, p. 338-339.

Santeul C. de, « Le Renouveau photographique », La Revue française de photographie, n^o 159, 15 août 1926, p. 216-217.

Santeul C. de, « Un Salon bien moderne : le Salon de photographie de 1930 », La Revue française de photographie et cinématographie, n^o 260, 1^er octobre 1930, p. 309-312.

Sayag Alain, « La photographie candide », in Gilles Mora (dir.), Bernard Plossu. Rétrospective 1963-2006, Paris, Éditions des Deux Terres, 2006, p. 67-69.

Schaeffer Jean-Marie, L’Image précaire. Du dispositif photographique, Paris, Le Seuil, 1987.

Scharf Aaron, Art and Photography, Londres, Penguin, 1968, p. 170.

Schmoll J.-A., « Photographie objective et subjective », Le Photographe, n^o 793, 5 juin 1953, p. 218-221.

Schmoll J.-A., « La photographie – création picturale », Camera, année 38, n^o 3, mars 1959, p. 19-36.

Schuh Gotthard, « Robert Frank », Camera, année 36, n^o 8, août 1957, p. 339-340.

Schwilden Maurice, « Considérations sur la technique », Cinéa, année 13, n^o 12, février 1931, p. 5-6.

Serrouille A., « L’art photographique à l’Exposition universelle de 1900 », Art et photographie. Revue photographique, artistique, littéraire, organe officiel de la Société photographique de Roubaix, 15 octobre 1900, p. 76-78.

Seymour Charles, « Dark Chamber and Light-Filled Room: Vermeer and the Camera Obscura », The Art Bulletin, vol. 46, n^o 3, 1964, p. 323-331.

Siegel Steffen, 1839. Daguerre, Talbot et la publication de la photographie. Une anthologie, Paris, Macula, 2020.

Simpson Marc (dir.), Like Breath on Glass, cat. expo., Williamstown, Sterling and Francine Clark Art Institute, 2008.

Siret Adolphe, Dictionnaire historique des peintres de toutes les écoles depuis les temps les plus reculés jusqu’à nos jours, Bruxelles, Librairie encyclopédique de Périchon, 1848.

Snyder Joel, « Picturing Vision », Critical Inquiry, vol. 6, printemps 1980, p. 500-526.

Sohier Estelle et Crispini Nicolas, Usages du monde et de la photographie. Fred Boissonnas, Chêne-Bourg, Georg éditeur, 2013.

Sontag Susan, Sur la photographie, Paris, Le Seuil, 1983 (1977).

Sonthonnax Paul, « Photographie 53, fin ou commencement ? », Photo-monde, n^o 20, novembre 1952, p. 35-42.

Sonthonnax Paul, « Masclet », Photo-monde, n^o 33, mars 1954, p. 13-15.

Sonthonnax Paul, « Otto Steinert », Photo-monde, n^o 39, octobre 1954, p. 16-27.

Sonthonnax Paul, « Essai de défense de la photographie contre les photographes : le Salon national 1954 », Photo-monde, n^o 40, novembre-décembre 1954, p. 1.

Sonthonnax Paul, « La Subjektive Fotografie et l’école de Sarrebruck », Photo-monde, n^o 42, février 1955, p. 3-21.

Soret Jacques Louis, Des conditions physiques de la perception du beau, Genève, H. Georg, 1892.

Sougez Emmanuel, « La causerie de M. Sougez à la Société française de photographie », L’Instantané, année 2, n^o 23, avril 1932, p. 302-305.

Sougez Emmanuel, « Photographie d’aujourd’hui », La Revue française de photographie et de cinématographie, n^o 306, 15 septembre 1932, p. 282-284.

Sougez Emmanuel, « Ilse Bing », L’Art vivant, décembre 1934, p. 488.

Sougez Emmanuel, « Deux femmes, quatre-vingts hommes », Arts et métiers graphiques, n^o 48, 15 août 1935, p. 40-45.

Sougez Emmanuel, « Photographie », Le Point, n^o 6, décembre 1936, p. 6-26.

Sougez Emmanuel, « Le Rectangle », Photo-illustrations, n^o 33, juin 1938, p. 4-5.

Sougez Emmanuel, « Propos sur le reportage », Camera, année 37, n^o 8, août 1958, p. 357-373.

Sougez Emmanuel, « Sur Léon Herschtritt », Camera, année 40, n^o 1, janvier 1961, p. 17.

Sougez Emmanuel, La photographie : son histoire, Paris, Les Éditions de l’Illustration, 1968.

Sougez Emmanuel, La photographie : son univers, Paris, Les Éditions de l’Illustration, 1969.

Soulages François (dir.), Le flou & la littérature, Paris, L’Harmattan, 2018.

Souriau Étienne, Vocabulaire d’esthétique, Paris, Presses universitaires de France, coll. « Grands Dictionnaires », 2010 (1990).

Soussens H., « Photographisme. Flou de mise au point », Photographie nouvelle, n^o 26, octobre-novembre 1966, p. 38-39.

Steinert Otto, « Le groupe Fotoform », Le Photographe, n^o 763, 5 mars 1952, p. 30.

Sudre Jean-Pierre, « Une curieuse situation », Jeune photographie, n^o 45, juin-août 1963, p. 7-8.

The Photographs of Jacques Henri Lartigue, New York, Museum of Modern Art, 1963.

Tarver John Charles, The Royal Phraseological English-French, French-English dictionary, Londres, Dulau & Co., 1853.

Tedesco Jean, « Études de ralenti », Cinéa, n^o 57, 15 mars 1926, p. 11.

Thérive André, « Leçons de choses. L’art mécanique », L’Instantané, juin 1932, n. p.

Thérond Roger, Surréalisme, Paris, Éditions du Chêne, 2001.

Thévenet André, « Cent cinquante ans après Niépce et Daguerre… », Jeune photographie, n^o 50, mai-juin-juillet 1964, p. 3-4.

Thomas Robert, « XIX^e Salon international de photographie de Paris », La Revue française de photographie, n^o 117, 1^er novembre 1924, p. 276-277.

Töpffer Rodolphe, De la plaque Daguerre : à propos des Excursions daguerriennes, Cognac, Le temps qu’il fait, 2002 (1841).

Tinchant André, « Abel Gance », Cinémagazine, n^o 37, 14 septembre 1923, p. 363-367.

Tisseron Serge, Le Mystère de la chambre claire. Photographie et inconscient, Paris, Flammarion, 1996.

Tisseron Serge, « Flous et modernités. Une rêverie du devenir », in Vive les modernités ! Rencontres internationales de la photographie, Arles, Arles, Actes Sud, 1999, p. 76-85.

Toussaint O., « L’autoportrait dans la photographie moderne », Camera, année 37, n^o 10, octobre 1958, p. 467-473.

Trevor-Roper Patrick, The World Through Blunted Sight: Inquiry into the Influence of Defective Vision on Art and Character, Londres, Penguin Books, 1990 (1970).

Trutat E., « Objectif et trou d’aiguille », Le Photogramme, vol. 8, n^o 9, septembre 1904, p. 161-168.

Ullrich Wolfgang, Die Geschichte der Unschärfe, Berlin, Verlag Klaus Wagenbach, 2002.

Underberg G., « Le choix de l’objectif : la question des foyers », La Revue française de photographie, n^o 60, 15 juin 1922, p. 133-135.

Underberg G., « Sur le chemin de l’art », Art et Photo, année 3, n^o 31, avril 1926, p. 88-91.

Valicourt Edmond de, « De l’exposition à la lumière – généralités sur les portraits photographiques – dispositions à prendre pour les bien exécuter », BSFP, t. 7, 1861, p. 235.

Vasari Giorgio, Les Vies des meilleurs peintres, sculpteurs et architectes, t. 1, trad. et édition critique sous la direction d’André Chastel, Paris, Berger-Levrault, 1981.

Vauxcelles Louis, « Notes d’art. Au Salon d’automne. Le sculpteur Medardo Rosso », Gil Blas, 31 octobre 1904, n. p.

Verne Jules, Le Superbe Orénoque, Paris Hachette, 1932 (1898).

Vétheuil Jean, « Considérations sur l’évolution de la photographie », Arts et métiers graphiques, numéro spécial consacré à la photographie, 1935, p. 121-123.

Vidal Léon, « L’influence de la photo sur la vision », Bulletin du Photo-Club de Paris, 1895, p. 229-234.

Vidal Léon, « Un bon conseil », Le Photogramme, vol. 3, n^o 8, août 1899, p. 129.

Villemer Jean, « Le Salon du Photo-club », Le Figaro, année 47, série 3, n^o 122, 2 mai 1901, p. 1.

Vinci Léonard de, Les Carnets de Léonard de Vinci, présentés par Edward Mac Curdy, trad. de l’italien par Louise Servicen, Paris, Gallimard, 1942.

Vinci Léonard de, Traité de la peinture, trad. et présenté par André Chastel, Paris, Éditions Berger-Levrault, 1987.

Wahl Lucien, « L’amputation des films », Cinémagazine, année 2, n^o 13, 31 mars 1922, p. 396-397.

Wailly François de, Nouveau vocabulaire français, d’après l’académie, Wailly, et Noel et Chapsal, avec la prononciation figurée à coté de chaque mot, Carpentras, L. Devillario, 1842.

Waldemar-George, « Photographie vision du monde », Arts et métiers graphiques, vol. 3, n^o 16, numéro spécial consacré à la photographie, 15 mars 1930, p. 5-161.

Waldemar-George, « Le III^e Salon national », Le Photographe, n^o 684, 20 novembre 1948, p. 347-348.

Wallon Étienne, « Un objectif pour flouistes », Photo-gazette, année 6, n^o 4, 25 février 1896, p. 75.

Wallon Étienne, « Le V^e Salon de photographie », Photo-gazette, mai 1898, p. 121-131.

Wallon Étienne, « L’instrument photographie », in Paul Bourgeois (dir.), Esthétique de la photographie, Paris, Photo-Club de Paris, 1900, p. 5-24.

Wallon Étienne, « Les objectifs – Le problème des objectifs », La Revue de photographie, n^o 1, 15 janvier 1904, p. 18-25.

Wallon Étienne, « Le Salon », Photo-gazette, 25 mai 1904, p. 121-133.

Wallon Étienne, « Les objectifs anachromatiques (suite et fin) », Photo-gazette, 25 août 1904, p. 190-197.

Watelet Claude-Henri et Levesque Pierre-Charles, Dictionnaire des arts de peinture, sculpture et gravure, 5 tomes, Genève, Minkoff Reprint, 1972 (1792).

Watelet Claude-Henri, Vicq-d’Azyr Félix et Levesque Pierre-Charles, Encyclopédie méthodique. Beaux-arts, t. 1, Paris/Liège, chez Panckoucke/chez Plomteux, 1788-1791.

Wellmann Marc, Die Entdeckung der Unschärfe in Optik und Malerei, Francfort-sur-le-Main, Peter Lang, 2005.

Wey Francis, « Théorie du portrait II », La Lumière, n^o 13, 4 mai 1851, p. 51.

Wey Francis, « Album de la Société héliographique », La Lumière, n^o 15, 18 mai 1851, p. 57-58.

Wey Francis, « Album photographique de M. Blanquart-Évrard », La Lumière, n^o 33, 21 septembre 1851, p. 130-131.

Wey Francis, « Publications héliographiques », La Lumière, n^o 28, 17 août 1851, p. 110-111.

Wey Francis, « De l’influence de l’héliographie sur les Beaux-Arts », La Lumière, n^o 1, 9 février, p. 2.

Wicky Érika, Les paradoxes du détail, Rennes, Presses universitaires de Rennes, 2015.

Winckelmann Johann Joachim, Histoire de l’art chez les anciens, t. 2, trad. de l’allemand par Gottfried Sellius et rédigé par Jean-Baptiste-René Robinet, Paris, Saillant, 1766.

Wittgenstein Ludwig, Tractatus logico-philosophicus, suivi de Investigations philosophiques, trad. de l’allemand par Pierre Klossowski, Paris, Gallimard, 1961 (1953).

Wittgenstein Ludwig, Le Cahier bleu et le Cahier brun, trad. de l’anglais par Marc Goldberg et Jérôme Sackur, Paris, Gallimard, 1996 (1934-1935).

Wölfflin Heinrich, Renaissance et Baroque, trad. de Guy Ballangé, Paris, Gérard Monfort, 1988 (1888).

Wu Shui-Jou, Le flou – détournement de l’image d’archive chez Gerhard Richter, Christian Boltanski et Thomas Ruff, thèse de doctorat en esthétique, art et cultures, dir. Christophe Genin, Paris, université Paris 1, 2016.

Würtz H., « Objectifs nouveaux », Bulletin de la Société photographique, décembre 1905, p. 150-156.

Young Russ, « A Brief History of Soft Focus Lenses », The Photo Historian, n^os 141-142, été 2003, p. 24-36.

Zamacoïs Miguel, « L’âge de la photographie », Photo Pêle-mêle, n^o 1, 4 juillet 1903, p. 7.