Table des matières

• L’œil, l’image et la machine
• Flou d’espace et flou de temps
• Sémantique historique
• Un concept flou
• Contexte francophone
• Close et distant reading
• Dualités du flou
• Du flou pictural au flou photographique

Première partie. De la peinture à la photographie (1676-1880)

• Vocabulaire d’atelier de peinture
• Origines obscures du mot
• Les significations de « flou »
• Le « flou » historique différent du flou optique
• Le vague
• Les peintres historiques du flou
• Un dosage délicat nécessaire
• Au service de la mimêsis : technique à l’huile et sfumato

• Connaissances optiques
• Un élément de progrès artistique
• La phase de correction
• Camera obscura : le flou par choix
• Tout-ensemble et sacrifice des détails

• Le sacrifice des détails en photographie
• Premier malaise dans l’usage du « flou »
• Le paradigme de la netteté
• Le flou comme défaut technique
• Manque de netteté
• Dilemme du choix
• Le succès du papier ?
• Le flou pictural en photographie
• La correction par la retouche

Deuxième partie. Pictorialisme (1890-1910)

• Nouveaux usages du terme « flou »
• Le « flou » devient optique
• Défaut technique dans le langage courant
• Jeux de mots et « flouisme »
• Tradition critique picturale réactivée
• « Flou artistique »
• « Sa voie logique n’est pas encore trouvée »

• La supériorité du regard du peintre
• Naturalisme de Peter Henry Emerson
• Le flou, enjeu d’un nouveau Paragone
• Les peintres au pouvoir
• L’impressionnisme est-il « flou » ?
• Les peintres du flou : Henner, Carrière et Whistler
• Continuité de la technique du flou pictural

• Le photographique sacrifié
• L’aspect photographique : netteté indispensable
• Le problème de l’objectif
• Registre sémantique de la bataille
• Sténopé
• L’agrandissement : un flou contrôlé
• Photographie binoculaire : un « flou savant »
• Le téléobjectif : le choix du flou
• Le flou chromatique
• Flou scientifique
• Le choix des possibles
• Terme « flou » à bannir
• Mécanisation du flou
• Vers la netteté artistique

Troisième partie. Avant-gardes (1920-1930)

• Sociologie du flou
• Pictorialisme tardif
• Un débat sans fond
• Évolution technique et sociale de l’entre-deux-guerres
• Flou de distinction
• Années 1920 : « flou artistique »
• Portrait professionnel
• Ambivalence des experts
• Photographie récréative et spirite
• Le flou comme effet secondaire
• Inconsistance des usagers
• Les différents régimes du flou amateur

• Nouvelle influence du cinéma
• Les flous cinématographiques
• Technicité assumée du cinéma
• David Wark Griffith : le flou de la figure
• Marcel L’Herbier et l’« école impressionniste » en France
• La fonction du flou
• Syntaxe incomprise
• Succès industriel et perte de fonction

• « Tous évitent ce flou que seul justifie le cinéma »
• Non-dit dans les textes critiques
• Netteté évidente de la photographie
• Breton à la loupe
• Rejet social par les avant-gardes
• La liberté de Laure Albin Guillot
• La dualité d’Emmanuel Sougez
• « Mouvement flou » de Louis Aragon
• Le flou dans la photographie surréaliste
• Ambiguïtés de Man Ray
• L’Étoile de mer : flou anti-réel
• Erreur et jeu
• Flou vital

Quatrième partie. Flou de bougé

• « Exprimer la vie »
• Précision lexicale : flou de bougé et de mouvement
• L’émergence du flou de bougé
• La netteté nécessaire à l’« instantané »
• Difficultés techniques et culturelles
• Flou de bougé : le modèle historique de la peinture
• Dualité du flou « amateur » de Lartigue
• De Rodin au futurisme : quête philosophique, frein technique
• Sport des années 1930 : le « bougé » flou et net
• Engouement des années 1950
• Spontanéité du reportage

• Artificialité du bougé
• Vérité scientifique de la netteté et vérité subjective du flou
• Netteté mensongère
• Persistance rétinienne
• Vérité scientifique du bougé
• Flou indiciel
• Enregistrement authentique
• Vérité du reporter
• Le flou fait l’événement : le débarquement de Capa
• Garant photographique

Cinquième partie. Du reportage au flou subjectif (1950-1985)

• Positionnement identitaire
• Classicisme de L’Art de voir
• Recul historique face au pictorialisme
• Classicisme critiqué après-guerre
• Résurgence pictorialiste vers 1950
• Otto Steinert admiré en France
• William Klein : flou à outrance
• L’autorité française de Cartier-Bresson
• Élitisme et nationalisme français

• Peurs et résistances face au réel
• Daniel Masclet : l’aventure du réel
• Netteté au service du réel
• La photographie n’est plus la netteté
• Rejet de la « qualité »
• Emmanuel Sougez convaincu
• Le flou n’est plus pictural
• Flou et abstraction
• Du réel à la subjectivité des années 1960
• « Photographisme » : multiplication des possibles
• Plus de flou !
• Le grain : un flou chimique
• La valeur plastique du flou photographique
• Jean-Claude Lemagny, agent de légitimation
• Le flou perçu comme forme de l’altérité
• Flou ontologique

• Le flou comme signature
• Gerhard Richter ou l’indécision de la matière
• Flou psychanalytique
• Insuffisance du terme « flou » ?
• Crise du flou contemporain
• Complexité du « flou » contemporain
• Éclatements contemporains
• Transformations numériques

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