Cahier d’illustrations
p. 304-319
Texte intégral
1Sandra Iché, « Ce que l’art chorégraphique fait à l’art documentaire. Hypothèses »
Wagons libres
© Association Wagons libres.
Variations orientalistes
© Mary Chebbah pour l’association Wagons libres.
2 Antony Fiant, « Quand la place gronde. Tahrir et Maïdan vues par Stefano Savona et Sergei Loznitsa »
Maïdan, Sergei Loznitsa, 2014. Moment d’extrême tension.
Tahrir, place de la libération, Stefano Savona, 2011. Un jeune manifestant.
Maïdan, Sergei Loznitsa, 2014. Le peuple ukrainien chante l’hymne national.
3Bidhan Jacobs, « Plasticités des violences politiques au début du xxie siècle »
New-York zéro zéro, Jérôme Schlomoff, 2006.
Border, Laura Waddington, 2004.
Saïa, Florent Marcie, 2000.
4 Øyvind Vågnes, « Vision de drone. Vers une critique de la rhétorique de la précision »
The Freestone Drone, George Barber, 2013. HD video, 13#39, Courtesy Waterside Contemporary, Londres.
5,000 Feet is the Best, Omer Fast, 2011. Courtesy of the artist, gb agency (Paris) and Arratia Beer (Berlin).
5 Françoise Parfait, « Le document et le documentaire exposés. Réflexions sur l’installation d’Avi Mograbi The Details »
The Details, Avi Mograbi, 2015. Installation sonore 9 écrans, Maison des Métallos, Paris. Photo : Flora Coutouis.
6 Ophélie Naessens, « Témoignages filmés. Du document à l’œuvre d’art »
Does Your Image Reflect Me ? Esther Shalev-Gerz, 2002. Installation vidéo, 38 min, capture d’écran, http://www.shalev-gerz.net/?portfolio=does-your-image-reflect-me
Entre l’écoute et la parole : Derniers Témoins. Auschwitz 1945-2005, Esther Shalev-Gerz 2005. Installation vidéo, 40 min, capture d’écran, http://www.shalev-gerz.net/?portfolio=between-listening-and-telling.
7 Roberta Agnese, « Le document comme cible et comme instrument. The Atlas Group Archive de Walid Raad »
Secrets In the Open Sea, 1994-2004, Anonymous/The Atlas Group, Color digital print, 111,76 × 175 cm/3, Courtesy of the artist and Sfeir-Semler Gallery, Beirut/Hamburg.
Let’s be honest the weather helped, The Atlas Group (1989-2004), Israel, 1998, Inkjet print (Archival inks and paper), 46,8 × 72,4 cm. Courtesy of the artist and Sfeir-Semler Gallery, Beirut/Hamburg.
8 Kathrin-Julie Zenker, « La vérité en creux. L’autoréflexivité esthétique au sein du spectacle documentaire Jan Karski (mon nom est une fiction) »
Jan Karski (mon nom est une fiction), mise en scène par Arthur Nauzyciel, 2011. Crédit : Frédéric Nauczyciel pour le CDNO.
9
Annelies van Noortwijk, « See Me, Feel Me, Touch Me, Heal Me.
La question de la mémoire dans le documentaire à l’époque métamoderne »
Forever, Heddy Honigmann, 2006. Courtesy of Carmen Cobos.
10 Soko Phay, « L’archive-œuvre à l’épreuve de l’effacement »
L’Image manquante, Rithy Panh, 2013, maquette. Courtesy of CDP/Centre Bophana.
11 Emmanuelle Léonard, « Quelques stratégies documentaires en photographie »
Conrad Tremblay, pompier, de la série Les travailleurs, 2002. Épreuve à développement chromogène, 32 × 44 cm.
Statistical Landscape, 2004, affiche, 50 × 50 cm, 3000 copies.
Guardia, resguárdeme, 2005. Image tirée de l’installation vidéo.
Noyade, Rivière-des-Milles-Îles, Laval, 2007. Épreuve au jet d’encre, 122 cm × 92 cm.
Les citoyens, manifestation, 15 mars 2009, # 4831, 2009. Épreuve au jet d’encre, 102 cm × 90 cm.
Homicide, détenu vs détenu, archives du palais de justice de la Ville de Québec, # 7, 2010. Épreuve au jet d’encre noir et blanc, 37 cm × 33 cm.
Institut Philippe-Pinel, chambre type, 2014. Épreuve au jet d’encre, 111,8 × 147,3 × 5 cm.
École nationale de police du Québec, salle de simulation, chambre #1, 2014. Épreuve au jet d’encre, 111,8 × 147,3 × 5 cm.
Le texte seul est utilisable sous licence Licence OpenEdition Books. Les autres éléments (illustrations, fichiers annexes importés) sont « Tous droits réservés », sauf mention contraire.
