Table des figures
p. 275-276
Texte intégral
11. Première apparition du squelette « accord tenu – motifs – arpèges d’arpèges », n° 22, section 1, Répons : 124
22. a) accords générateurs de Répons ; b) construction des accords solistes, section I, Répons : 126
33. Une séquence d’accentuation, section III n° 35 mes. 9-11, Répons : 127
44. Construction des arpèges et accords solistes, section III, Répons : 128
55. Premiers blocs « anacrouse arpégé – trille – motif » du premier piano, section IV n° 42 mes. 4-5, Répons : 131
66. Tableau récapitulatif de la forme en tropes de Répons 1 et Répons 2 : 133
77. Agencement des fragments de Risonanze erranti : 134
88. Tableau des dérivations de Adieu mes Amours et Malheur me bat, fragments « Josquin » et « Ockeghem », Risonanze erranti : 135
99. a) mode concertant, première occurrence de la section 1a, mes. 5-8 ; b) présentation polyphonique simultanée de la texture vocale et instrumentale, deuxième occurrence de la section 1a mes. 171-174, Risonanze erranti : 137
1010. Liste des modes de jeu de la voix, Risonanze erranti : 138
1111. Tableau des paramètres de traitement des fragments Josquin et Machaut, Risonanze erranti : 139
1212. Réduction du Chorteil I, Das atmende Klarsein : 142
1313. a) reproduction du découpage de la scala enigmatica et b) reproduction de la catégorie T du matériau initial, esquisses préliminaires au Prometeo : 142
1414. Table des comportements associés aux couples intervalliques pour les personnages de Intolleranza 1960 : 142
1515. Première section chorale, Das atmende Klarsein : 144
1616. a) première section de flûte, mes. 1-5 ; b) deuxième section de flûte, mes. 1-12, Das atmende Klarsein : 145
1717. Agencement thématique du dixième fragment, Chorteil II mes. 35-38, Das atmende Klarsein : 146
18 18. Exemple de la collectivisation de la voix de l’Émigré, scène 1, Intolleranza 1960 : 154
1919. a) Crescendo mixte, piano (partition) et sons enregistrés sur bande (spectrogramme), section 4 mes. 20-25,… sofferte onde serene ; b) polyphonie mixte, section 5 mes. 1-15,… sofferte onde serene : 162
2020. Parties de cordes et du second piano, section VIII n° 91 mes. 1-4, Répons : 170
2121. a) schéma de répartition de l’effectif instrumental, Répons ; b) régionalisation des registres de la première section de Répons : 209
2222. Répartition des solistes, Répons : 211
2323. Parcours spatiaux des solistes, section I, n° 21, Répons : 213
2424. Construction des accords et schéma de spatialisation des solistes, section I n° 21-24, Répons : 215
2525. Distribution spatiale des lignes à retards appliquées aux instruments solistes, section II, Répons : 216
2626. Distribution spatiale des hétérophonies électroniques, section IV, Répons : 218
2727. Distribution spatiale des lignes à retards solistes, section V, Répons : 220
2828. Distribution spatiale des lignes à retards solites, section VI, Répons : 222
2929. Schéma de la scénographie de Das atmende Klarsein : 226
3030. Spatialisation de la première section chorale, Das atmende Klarsein : 227
3131. Distribution spatiale de « anche noi », deuxième chœur, mes. 3-5, Das atmende Klarsein : 228
3232. Figuralisme spatial, deuxième chœur, a) mes. 7-8, b) mes. 11-12, Das atmende Klarsein : 229
3333. Spatialisation du deuxième chœur, mes. 20-21, Das atmende Klarsein : 230
3434. Schéma de répartition des sources sonores, Prometeo : 235
3535. Second interlude, mes. 1-4, Prometeo : 237
3636. Schéma de spatialisation du chœur, « 3 voci b », Prometeo : 239
3737. a) exemple de disposition des six partitions dans l’espace d’exécution ; b) répartition du système de spatialisation, La lontananza nostalgica utopica futura : 244
3838. Disposition scénique des sources sonores, Risonanze erranti : 248
3939. Schéma de diffusion octophonique des lignes à retards, Risonanze erranti : 248
4040. « Énoncé » du piccolo, Bachmann 2, mes. 139-160, Risonanze erranti : 249
4141. Première occurrence de « l’indicateur sonore de l’espace », fragment 2a mes. 9-12, Risonanze erranti : 250
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