Table des matières
Chapitre III. Les images
- Percevoir une image
- Toile ou nature ?
- La Théorie de la Double Perception
- Perception de l’image versus appréciation esthétique des images
- De la Double Perception à la Triple Perception
- Les trois plis
- La surface de l’image (A)
- L’objet tridimensionnel encodé visuellement dans la surface (B)
- L’objet dépeint (C)
- L’attention distribuée et l’appréciation esthétique des images
- Double perception versus Triple perception
Chapitre IV. Les propriétés pertinentes du point de vue esthétique
- Se montrer attentif ou non ?
- Les propriétés esthétiques
- Les propriétés pertinentes du point de vue esthétique
- Propriétés pertinentes du point de vue esthétique versus propriétés esthétiques
- Percevoir les propriétés pertinentes du point de vue esthétique
- L’impact perceptuel des propriétés pertinentes du point de vue esthétique
Chapitre V. Le semi-formalisme
- Se montrer attentif ou non (à nouveau) ?
- Le formalisme
- Les propriétés formelles en tant que propriétés intrinsèques de la surface de l’image
- Les propriétés formelles comme volumes plastiques
- Pourquoi le formalisme ?
- Le semi-formalisme
- Les avantages du semi-formalisme
- Le semi-formalisme conserve au moins certaines intuitions formalistes
- Le semi-formalisme n’est pas manifestement faux
- Le semi-formalisme n’est pas vide
- Le semi-formalisme dans l’art non iconique
Chapitre VII. L’histoire de la vision
- En faveur de l’affirmation qu’il y a une histoire de la vision
- Contre l’histoire de la vision
- Tentatives en vue d’un compromis
- Clarifier l’affirmation que la vision a une histoire
- L’attention a-t-elle une histoire ?
- L’histoire de l’attention visuelle
- L’histoire de l’attention double
- L’attention et ses variations transculturelles
Chapitre VIII. L’attention non distribuée
- La synchronie attentionnelle
- Les expériences par procuration
- L’identification et l’engagement vis-à-vis de personnages
- Les scénarios d’asymétrie épistémique
- Le défi lancé par les scénarios d’asymétrie épistémique
- L’engagement vis-à-vis de personnages comme acte d’imaginer de l’intérieur
- L’engagement vis-à-vis de personnages en tant que sympathie
- L’engagement vis-à-vis de personnages en tant que perception directe
- L’engagement vis-à-vis de personnages comme activation de neurones miroirs
- Expériences par procuration et scénarios d’asymétrie épistémique
- L’engagement vis-à-vis de personnages au-delà des arts visuels
- Attention distribuée et non distribuée