Épilogue, la succession, 1967-2012
p. 187-200
Extrait
1La transmission d’un patrimoine est souvent le signe d’une période de turbulence au sein des entreprises. Un certain nombre de comptes se règlent avec l’arrêt de Paris-Jour. Cette fermeture permet aussi d’assainir les finances. Le groupe poursuit ensuite son activité avec une gestion plus prudente, le temps des innovations et des expérimentations s’achève avec le décès du fondateur. Simone Del Duca conserve le groupe jusqu’en 1979 en France et 1994 en Italie. Elle perpétue l’esprit du maître mais l’aménage avec prudence. La presse du cœur s’essouffle et le secteur de l’imprimerie entre dans une très longue crise. Seuls Nous Deux, Télé Poche et Modes de Paris poursuivent une carrière florissante. Dans ce contexte, Simone Del Duca tire son épingle du jeu en améliorant la rentabilité de son groupe et elle le vend avant que l’éditeur allemand Axel Ganz ne bouleverse la donne de la presse féminine populaire. Après avoir cédé son groupe, Simone Del Duca n’arrête pas son activité ; e
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Cino Del Duca
Ce livre est cité par
- Baetens, Jan. (2018) The Cambridge History of the Graphic Novel. DOI: 10.1017/9781316759981.005
- (2016) Histoire de la presse en France. DOI: 10.3917/arco.delpo.2016.01.0325
- Lesage, Sylvain. (2018) Publier la bande dessinée. DOI: 10.4000/books.pressesenssib.8676
- Antonutti, Isabelle. (2018) Prescription culturelle. DOI: 10.4000/books.pressesenssib.9352
- Lesage, Sylvain. (2019) L’effet livre. DOI: 10.4000/books.pufr.29285
- Antonutti, Isabelle. (2013) Fumetto et fascisme : la naissance de la bande dessinée italienne. Comicalités. DOI: 10.4000/comicalites.1306
- Baetens , Jan. (2021) Série ou collection? Notes sur le roman-photo. Belphégor. DOI: 10.4000/belphegor.3923
- Melo, Juliana Ferreira de. (2016) Grande Hotel : Un magazine brésilien produit à partir de la presse du cœur franco-italienne. Belphégor. DOI: 10.4000/belphegor.702
Cino Del Duca
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