1. Les gestes de création
p. 26-29
Extrait
1Le pluriel s’impose pour traiter des gestes au regard des différentes manières de filmer l’acte de création. Ce sont autant de possibilités de fabriquer des mondes. Entre les idées et les corps s’instaure un dialogue ininterrompu à la manière dont le cinéma s’entretient continûment avec les mouvements qu’il montre. Alberti déclarait vouloir exprimer les mouvements de l’âme par les mouvements du corps. Les sentiments et les affections de toutes sortes, comme l’amour et la douleur, la colère ou la joie, le désir ou la tristesse, forment les premiers, tandis que les seconds sont en devenir, se modifient, ou changent de lieu comme on passe de vie à trépas. La distinction recouvre le rapport de la parole aux images et l’irréductibilité des mots et des choses, du dire et du voir. Elle souligne comment la communication non verbale représentée par le geste répond à l’ordre du langage sans qu’il s’agisse de part et d’autre de servir d’illustration à un texte absent ou de commentaire à
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L'acteur de cinéma: approches plurielles
Vincent Amiel, Jacqueline Nacache, Geneviève Sellier et al. (dir.)
2007
Comédie musicale : les jeux du désir
De l'âge d'or aux réminiscences
Sylvie Chalaye et Gilles Mouëllic (dir.)
2008
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