Chapitre 5. D’un style court et glace : la rhétorique soupçonnée

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Chapitre 5. D’un style court et glace : la rhétorique soupçonnée

p. 369-376

Extrait

1Giono aurait souhaité que les Récits de la demi-brigade fissent partie du Cycle du Hussard. Et il est vrai que L’Ecossais, qui donne son sens à l’ensemble des récits, est contemporain du Bonheur fou. Rédigé en 1954, il s’insère dans la composition de ce dernier roman, qui dura quatre ans, de février 1953 à janvier 19571. Les autres récits qui composent le recueil ne rompent pas avec la thématique d’ensemble. L’unité entre le Bonheur fou et les Récits de la demi-brigade doit être cherchée, au-delà de l’anecdote, dans une évidente proximité stylistique. Les récits s’inscrivent pleinement dans cet espace de l’ironie romantique dont nous avons analysé l’invention esthétique, à la fin du Bonheur fou. Les narrateurs, qu’il s’agisse de Martial ou de Langlois, présentent de frappantes analogies avec Angelo dans les derniers chapitres du roman. Angelo découvre le point de vue ironique au bout d’une véritable traversée initiatique qui, de désillusion en désillusion, lui a révélé la fac

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1 Pour plus de détails, voir la notice de Janine et Lucien Mallet, (IV, 895 et sq.).

2 Le bal de la préfecture est le pur symbole flaubertien d’une bêtise sociale que va contourner et détruire le style de l’ironie.

3 Vie des hommes illustres, Vie de Lycurgue, Gallimard, Pléiade, I, 1951, p. 112 sq

4 Fontanier, Figures du discours, Flammarion, 1968, p. 342.

5 L’idiot de la famille, Tel, Gallimard, 1983, tome I, p. 617.

6 M. Crouzet, La Nature, la grâce et le réel dans la poétique de Stendhal, op. cit., p. 16. Croll, Style, Rhetoric and Rhytm, Princeton University Press, 1966.

7 L’ironie, Champs, Flammarion, 1964, p. 149.

8 Jacques Chabot a souligné cet aspect dans “L’Ecossais, la fin des héros”, et “la finalité de l’écriture”, article cité.

9 Op. cit., p. 4.

10 Théodore Spencer a donné une analyse désormais classique du “Discord” shakespearien, Shakespeare et la nature de l’homme, op. cit. Voir aussi la préface d’Yves Bonnefoy à sa traduction de Hamlet.

11 Différence d’avec le narrateur de Noé qui lui utilise le vide des formes pour construire la réalité de l’esthétique piranésienne.

12 “Elle ne m’honora ni d’un regard ni d’une parole”, (V, 47). La marquise fascine parce qu’elle incarne face à Martial, vide et incomplet, cette auto-suffisance narcissique dont parle Freud : Selbstgenügsamkeit. René Girard fait ce profond commentaire : “Cette auto-suffisance n’est pas terrestre ; c’est le dernier miroitement du sacré”. Des choses cachées depuis la fondation du monde, op. cit., p. 339. Sacralisation évidente dans cette remarque du narrateur : “(...) elle s’échappa, d’un glissement qui n’avait plus ni bruit ni forme, gagna la lisière d’yeuses et disparut”.

13 Seconde considération intempestive, Garnier-Flammarion, 1988, p. 152. Nietzsche remarque même l’évolution vers une ironie auto-réflexive : “Notre époque a fait un soubresaut vers l’ironie de soi-même”, p. 155.

14 Théorie du roman, op. cit., p. 99.

15 “Actuellement, je me méfie des sentiments nobles” remarque le narrateur (p. 113), avec une exacte conscience historique des rapports de l’héroïque et de l’ironique.

16 Voir la lecture de Jacques Chabot, article cité.

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Ce livre est cité par

Besson, Françoise. (2022) The Healing Mathematics of Life in a Gesture: Jean Giono’s The Man Who Planted Trees . Lagoonscapes. DOI: 10.30687/LGSP/2785-2709/2022/04/006
Thoma, Foteini. (2013) Jean Giono : héritier du Märchen romantique. Chantiers de la Création. DOI: 10.4000/lcc.742
Jollin-Bertocchi, Sophie. (2018) Du mélange des styles. Poétique, n° 183. DOI: 10.3917/poeti.183.0065

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Durand, J.-F. (2000). Chapitre 5. D’un style court et glace : la rhétorique soupçonnée. In Les métamorphoses de l’artiste (1‑). Presses universitaires de Provence. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pup.866

Durand, Jean-François. « Chapitre 5. D’un style court et glace : la rhétorique soupçonnée ». In Les métamorphoses de l’artiste. Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence, 2000. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pup.866.

Durand, Jean-François. « Chapitre 5. D’un style court et glace : la rhétorique soupçonnée ». Les métamorphoses de l’artiste, Presses universitaires de Provence, 2000, https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pup.866.

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Durand, J.-F. (2000). Les métamorphoses de l’artiste (1‑). Presses universitaires de Provence. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pup.842

Durand, Jean-François. Les métamorphoses de l’artiste. Aix-en-Provence: Presses universitaires de Provence, 2000. https://0-doi-org.catalogue.libraries.london.ac.uk/10.4000/books.pup.842.

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