Table des matières
Jean-Marie Jacono et Lionel Pons
Avant-proposEsthétique, style, langage
Danièle Pistone
Henri Tomasi : images et imaginairesJean-pierre Bartoli
Quelques observations sur le langage musical et la dramaturgie d’Henri Tomasi dans Miguel Mañara, Sampiero Corso et Le Silence de la merÉtienne Kippelen
Les figures mélodiques dans la musique symphonique d’Henri TomasiL’homme, la vie
Michel Solis et Claude Tomasi
« Mare Nostrum » : ombre et lumière dans la vie et l’œuvre d’Henri Tomasi- Une jeunesse marseillaise et corse (1901-1920) ou la double expérience de la violence du monde et de sa luminosité
- Marseille
- La Corse
- Au CNSM de Paris (1920-1927) ou la réussite d’un non-héritier
- Débuts flatteurs d’une double carrière et regard critique (1927-1939)
- Crise existentielle, quête spirituelle, maturité créatrice (1939-1945)
- Sous les feux de la rampe (1945-1960). Les « quinze glorieuses »
- Le printemps musical de la vieillesse (1959-1971) : renouveau créateur d’un témoin du XXe siècle
- Chant du monde et engagement : la réunion des contraires
Serge Baudo
Témoignage : « On ne voit bien qu’avec le cœur »Frédéric Ducros Malmazet
Un musicien dans la tourmente de la Seconde Guerre mondialeDomaines d’activité et transversalités dans l’œuvre
Christophe Bennet
Henri Tomasi et la radioUn musicien protéiforme sur les ondes
- Henri Tomasi et la radio des années 1930
- Un engagement à la mesure de ses convictions
- Un musicien bien connu des sans-filistes
- Un compositeur et chef d’orchestre régulièrement cité dans les programmes
- Parmi les chefs d’orchestre de Radio-Paris
- Un compositeur souvent diffusé sur les ondes
- Au carrefour d’esthétiques multiples
- Des expressions musicales de toute une époque
- Tam-tam et le poste colonial
Jérôme Rossi
Henri Tomasi et le cinéma : une stimulation fécondeXavier Canin
Du timbre à la technique instrumentaleLe renouvellement de la musique pour cuivres et son interprétation dans l’œuvre d’Henri Tomasi
Michel Faure
De quelques mélodies d’Henri TomasiAna Telles
Le piano dans l’œuvre d’Henri TomasiCaractérisation d’une écriture instrumentale
- Introduction
- Le piano dans l’œuvre d’Henri Tomasi
- Chronologie des œuvres pour piano seul, orchestre et piano principal ou deux pianos
- Chronologie des œuvres vocales avec piano
- Chronologie des œuvres de musique de chambre avec piano
- L’écriture pianistique d’Henri Tomasi
- Pièces pour piano et modèles pianistiques
- La problématique des Pièces brèves
- Le Coin de Claudinet
- Danseuses de Degas
- Conclusion
Racines méditerranéennes et lyrisme apollinien
Sylvain Brétéché
« L’exotisme provençal » dans l’œuvre d’Henri TomasiDominique Escande
Typologies musicales à l’œuvre dans les Lettres de mon moulin (1954) de Marcel Pagnol- Origines du projet
- Une musique passée « à la moulinette » de Pagnol
- Un « tricotage sur le vif du scénario »
- De cinq à trois lettres
- Typologies communes aux trois films
- Un prologue annonciateur de la musique à venir
- Une musique parodique au service de l’écriture de Pagnol
- Concurrence des cigales
- L’influence des musiques additionnelles
- Une musique religieuse « authentique »
- La vie musicale de l’abbaye
- Le rôle de la maîtrise d’Avignon
- Les noëls
- Chants profanes
- La musique provençale authentique
- Conclusion
Éric Montbel
Citations et parodies du populaire dans l’œuvre musicaleRéflexions autour des « Chants corses » de Tomasi
Emmanuelle Mariini
Le chant corse et ses influences dans l’esthétique d’Henri Tomasi à travers l’opéra Sampiero CorsoFrédéric Ducros Malmazet
L’influence de la Corse dans l’œuvre d’Henri TomasiFabien San Martin
« Une musique qui vient du cœur »…Correspondances nietzschéennes et parcours analytique du Concerto pour trompette (1948) d’Henri Tomasi
Kalliopi Stiga
Pensées, images, mélodies… sous la lumière des Cyclades !La dimension spirituelle
Cécile Auzolle
Don Juan de Mañara : la rédemption, figure emblématique de l’opéra francophone dans l’après-guerreEero Tarasti
Henri Tomasi, compositeur existentielGuillaume Gratia
Le Requiem pour la paix, un parcours musical et existentiel- Présentation de l’œuvre
- Contexte de composition
- Méthodologie de l’analyse
- Structure du Requiem
- Isotopie de l’angoisse
- Isotopie de la foi
- Isotopie de la révolte
- Isotopie de la sérénité
- L’Agnus Dei
- Le Libera me
- Les thèmes transversaux
- La fanfare solennelle
- Motif de l’espoir
- Les thèmes communs avec Don Juan de Mañara
- Un parcours existentiel
- Conclusion
L’humanisme et la révolte en œuvres
Cécile Quesney
Le Silence de la mer : un drame lyrique d’après VercorsLionel Pons
Ulysse ou le beau périple d’Henri Tomasi (1961-1964)Une problématique de l’acceptation du réel
- Établissement du livret
- De l’Ulysse de Jean Giono à celui d’Henri Tomasi
- Maillage thématique et symbolique musicale dans Ulysse ou le beau périple
- Motif du couple
- Motif de la jalousie
- Thème de Nausicaa
- Motif de la douleur
- Thème de la présence des dieux
- Motif guerrier
- Motif de la lutte
- Motif de la colère d’Ulysse
- Motif du charme d’Ulysse
- Motif du sauvetage
- Motif de l’éclat de rire
- Réminiscences et anticipations dans l’œuvre
- De l’opéra au Concerto pour violon
- Langage musical dans Ulysse ou le beau périple
- D’Ulysse à Hamlet
Jean-Paul Olive et Álvaro Oviedo
La Symphonie du Tiers-Monde, image cinématographique et montage musical- Engagement politique et expression théâtrale
- Engagement et musique, poésie et expression musicale
- Topiques et images cinématographiques
- Montage musical et déploiement du rythme à grande échelle
- Caractères et parenthèses
- Montage rythmique
- Montage et espace orchestral
- Remarques sur le troisième mouvement
Fethi Salah
Les timbres-ambiances dans Retour à Tipasa d’Albert Camus et Henri Tomasi- Introduction
- Les « ambiances » dans le texte d’Albert Camus : entre rhétorique et sémiotique
- Les timbres-ambiances en question
- Les timbres-ambiances des instruments, de leurs combinaisons et des modes de jeu
- Les timbres-ambiances dans la synchronisation du texte récité et la musique
- Une critique conclusive
Ana Telles
Retour à Tipasa : la Méditerranée d’Albert Camus et Henri Tomasi- Introduction : mettre en dialogue les deux ouvrages
- Points communs entre Camus et Tomasi
- Les circonstances de la commande de la cantate Retour à Tipasa
- Deux Retour à Tipasa
- Retour à Tipasa d’Albert Camus : forme et contenu
- Le Retour à Tipasa d’Henri Tomasi : forme et contenu
- Correspondances texte – musique dans Retour à Tipasa
- Le chœur d’hommes tout au long de la cantate
- Ostinatos, motifs signifiants, détails d’orchestration et d’harmonie
- Conclusion
