Histoire du vers français. Tome VI

Georges Lote; Jean-Baptiste Lulli; Joachim Du Bellay; Pierre de Ronsard

doi:10.4000/books.pup.1329

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Histoire du vers français. Tome VI

Deuxième partie : Le XVI^e et les XVII^e siècles. III. Les genres poétiques ; les vers et la langue ; la réforme de la déclamation dans la seconde moitié du XVII^e siècle

Georges Lote

Extrait

On doit tenir compte de ce fait que les principes si rigoureux de l'art classique, à peine avaient-ils été formulés par un groupe compact de théoriciens, et presque dans le même temps qu'ils semblaient établis pour toujours, ont été mis en discussion, sur quelques points tout au moins, par un petit nombre d'esprits assez libres, et que toute une partie de la société d'alors, si profondément intellectualiste qu'elle fût, restait accessible à ce qui, dans l'art contemporain, s'adressait encore à...

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Éditeur : Presses universitaires de Provence

Lieu d’édition : Aix-en-Provence

Publication sur OpenEdition Books : 30 janvier 2013

ISBN numérique : 978-2-8218-2746-2

DOI : 10.4000/books.pup.1329

Collection : Hors collection

Année d’édition : 1991

Nombre de pages : 410

Livre cinquième. Les genres poétiques

Première section. Le retour à l'antiquité

Chapitre I. L'ère nouvelle

Chapitre II. La poésie épique et la poésie dramatique

Chapitre III. La poésie lyrique

Chapitre IV. La poésie élégiaque et la poésie bucolique

Chapitre V. La poésie didactique et la poésie satirique

Chapitre VI. La fable et le conte en vers

Deuxième section. Les formes nouvelles

Chapitre I. Le sonnet

Chapitre II. La villanelle

Chapitre III. La sextine

Chapitre IV. Le madrigal

Chapitre V. La glose

Troisième section. Le déclin des poèmes à forme fixe

Le déclin des poèmes à forme fixe

Chapitre I. Le lai et le virelai

Chapitre II. Le rondeau et le triolet

Chapitre III. Le chant royal et la ballade

Chapitre IV. Le sonnet

Chapitre V. La terza rima

Livre sixième. Le vers et la langue

Première section. Le compte des syllabes

Chapitre I. L'élision et l'hiatus

Chapitre II. L'e muet

Chapitre III. La diérèse et la synérèse des diphtongues

Deuxième section. La phonétique de la rime

Chapitre I. les voyelles orales

Chapitre II. Les voyelles nasales

Chapitre III. L'e muet de la rime féminine

Chapitre IV. Les consonnes

Chapitre V. L'épuration de la rime et ses résultats

Livre septième. La réforme de la déclamation dans la seconde moitié du XVIIe siècle

Chapitre I. Les causes générales

Chapitre II. Les réformateurs

Chapitre III. La déclamation de Lulli

Chapitre IV. L'expression des sentiments et la vérité dans la diction

Bibliographie

On doit tenir compte de ce fait que les principes si rigoureux de l'art classique, à peine avaient-ils été formulés par un groupe compact de théoriciens, et presque dans le même temps qu'ils semblaient établis pour toujours, ont été mis en discussion, sur quelques points tout au moins, par un petit nombre d'esprits assez libres, et que toute une partie de la société d'alors, si profondément intellectualiste qu'elle fût, restait accessible à ce qui, dans l'art contemporain, s'adressait encore à ses sens et sollicitait sa sensibilité.

C'est un lieu commun, en ce qui concerne la littérature française, que de voir en La Bruyère et en Fénelon, à des titres divers, des écrivains de transition qui relient le xvii^e siècle au xviii^e. Il faut bien considérer aussi que le règne de Louis XIV s'achève en déroute artistique, même en débâcle, comme si une longue et sévère contrainte avait enfin cessé, à la grande satisfaction de ceux qui l'avaient subie. Dans le domaine de la peinture, la mort de Lebrun est le signal d'un commencement de réaction, et, dans celui de la sculpture, Girardon annonce déjà un style nouveau.

La Querelle des Anciens et des Modernes, à partir de 1687, met ouvertement aux prises les partisans du progrès et les avocats de la tradition. Mais ceux-ci eux-mêmes, par certains côtés de leur talent, s'étaient montrés assez « modernes »: jamais la « nature », d'une façon générale, ni la « vérité », n'ont été défendues avec plus d'ardeur que par Boileau, La Fontaine et Molière. Tout le monde conviendra que leur œuvre, d'une manière, il est vrai, le plus souvent assez discrète, laisse apparaître des tendances indéniables au réalisme, et qu'elle révèle des aptitudes très notables, plus ou moins soigneusement contenues, au pittoresque et à la précision.

Des manifestations diverses, dont nous aurons l'occasion de mentionner quelques-unes, prouvent que l'esprit d'abstraction et le goût de l'intelligence pure ne régnent pas avec une souveraineté absolue, mais qu'au contraire, des besoins d'émotion, encore que très modérés, se font jour en maintes circonstances. Peu à peu la société française recherche les plaisirs affectifs, sans toutefois répudier complètement cette « raison » qui caractérise si éminemment l'esthétique classique, et l'art abandonne quelque chose de sa somptuosité et de son faste. Il n'est pas étonnant que le vers déclamé ne se soit, sous certains rapports, ressenti de cette évolution et n'en ait subi les conséquences.

Georges Lote

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